XXXVI INTRODUCTION

Voici deux autres crayons d’après le Dauphin : Le 20 mars 1604, «il voit le jeune Du Monstier, peintre, » se posant devant lui avec un portefeuille, et, croyant que c’est pour écrire, il lui dit: «Ecrivez.» Héroard lui explique : «Monsieur, il veut écrire votre visage, votre nez, vos yeux. » Alors le Dauphin dit au peintre : « Écrivezmoi; » id « lui soutient doucement le portefeuille et a peur de l'empêcher ». Le lendemain il s'amuse à ses échecs d'argent « pendant que le jeune Du Monstier tire son crayon ». Le 27 septembre suivant, jour où le Dauphin a trois ans accomplis, il s’amuse encore «à ses échecs d'argent », pendant que « Mallery en tire le crayon ».

Voyons maintenant les sculpteurs : Le 20 août 1604, le Dauphin « baise un portrait en cire de la Reine , assez mal fait, qu’il -reconnut ; il est tiré en cire , avec sa nourrice, par le sieur Paolo, pour être porté en Italie ». Une autre fois, «il se joue, tenant un portrait du Roi, fait en cire, dans une boîte d'ivoire, et s'amuse à travailler sur de la cire, comme il avoit vu faire au sieur Jehan Paulo ». Ce Paolo fait encore un portrait en cire du Dauphin, à la date du 6 juin 1607.

Le 21 septembre 1604, c’est une figure en terre, destinée sans doute à être cuite à la poterie de Fontainebleau, où l’on fabriquait de rustiques fiqulines dans le genre de Bernard de Palissy. Ce jour-là le Dauphin, après avoir été dire adieu au Roi et à la Reine qui allaient à la chasse, est ramené « pour être retiré tout de son long, en terre de poterie, vêtu en enfant, les mains jointes, l'épée au côté, par Guillaume Dupré, natif de Sissonne près de Laon. A

trois heures et demie goûté ; il donne la patience au statuaire tout ce qui se peut ». On a vu, plus haut, ce même Dupré, «statuaire du Roi », modeler le 6 juin 1607 une médaille du Dauphin. M. A. Jal, dans son utile Dictionnaire critique de biographie et d'histoire, nous apprend que le célèbre graveur en médailles Guillaume Dupré était protestant ; mais il n’a pas trouvé son acte de décès sur les registres du temple de Charenton, et il en conclut que Dupré n’est pas mort à Paris. Quant au lieu de naissance de Dupré Mariette prétend qu’il était de Troyes, et la date de cette naissance est également inconnue. Peut-être l'indication formelle donnée par Héroard servira-t-elle à retrouver des dates précises pour la biographie d’un de nos plus éminents artistes.

Il estun autre sculpteur du nom de Dupré ou de Després qui vient modeler encore une statue du Dauphin, mais malheureusement Héroard ne donne cette fois que des renseignements vagues et difficiles à éclaircir. Le 10 mars 1605 « arrive un sculpteur envoyé de la Reine; le Dauphin lui demande : « Peintre, comment

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vous appelez-vous ? » Il répond : « Després ». Il est tiré en bosse de cire pour jeter en fonte par Després. » Cinq jours après, nouvelle mention de ce « statuaire » dont le nom est laissé en blanc, et qui

est désigné comme Flamand de naïssance et retiré à Florence. Il continue à travailler à son modèle de cire « de la hauteur d’un pied et demi » qui, « par le commandement de la Reine », doit être jeté en or pour envoyer à l’Annonciade de Florence. Le Dauphin dit : «C’est mon frère de cire, » s'amuse à son petit ménage d'argent et dit à M. de Vendôme : « Allez-vous-en. » M®° de Montglat l’en reprend, il répond : « Ce n’est pas moi, c’est mon petit frère de cire qui Pa dit. » Enfin, le 17 mars, troisième et dernière séance de deux heures, pour achever de « tirer sa figure de cire » par « Du Pré », dont le prénom reste en blanc.

Héroard ne donne pas non plus le nom de famille d’un peintre italien attaché à un neveu de Marie de Médicis, le prince Ferdinand de Gonzague; le 21 août 1606, pendant que le Dauphin s’amuse à peindre, cet artiste, du D de Francesco, «le pourtrait de son long ».

Le lendemain du jour où l’on a vu le premier peintre de Henri IV donner une leçon de dessin au Dauphin (18 décembre 1606), « M. Fréminet commença de le peindre », et le Dauphin ayant dit : « Mamanga, je voudrois bien avoir des couleurs, mais jevoudrois dessiennes, elles sont plus belles, » on luien envoie quérir au logis du sieur Fréminet, au jardin des Canaux; il s’en amuse avec le pinceau. » Le 23, « M. Fréminet achevoit de le peindre, lui s'amusant à peindre, et il fit un oiseau sur de la toile avec de la craie ». Nous ne pouvons quitter Fréminet sans montrer le Dauphin fuyant son maitre d’écriture pour aller voir travailler le peintre delachapellede la Trinité, ou bien se promenant dans les - appartements de Fontainebleau en faisant ses observations enfantines. Le 16 août 1608, «il ne se peut mettre à l’écriture ; y ayant demeuré un quart d'heure, il sort et dit à M. de la Court, exempt des gardes : « La Court, je ne sarai rien faire qui vaille, allons voir Fréminet ; » c’étoit une excuse. Il vient en ma chambre, y joue à la paume, va à la galerie qui mène à la volière, puis s’en retourne à la chapelle y trouver Fréminet ; ce n’étoit que pour fuir lécole». Trois jours après, le 19 août, « il monte tout au haut de son pavillon, à la chambre de sa nourrice et à celle des peintures de M. de Franco, peintre du Roi ; y a goûté. »

Le lendemain il vient dans la chambre d'Héroard « pour y écrire, y trouve M. Fréminet, peintre du Roi, celui qui a fait les desseins et les peintures de la chapelle. 1l est bien aise de trouver cette occasion et demande à voir ce qu’il en avoit fait, y va, monte par