Molynefix est le nom d' mille rfAngli

et cent

qui lui qaelk fot

ancienne fade Goiliaame

des Moulins ou de Molines, gentilhomme normand qui accompagna Guillaume le Bâtard dans son expédition de la Grande-Bretagne, Plusieurs individus de cette famille ont Qccupé des places importantes dans Thistoire d* Angleterre. Celui que Rosalba signale pourroit être Thomas Molyneux^ médecin, mort en 1733 auteur of Letters V* M. Locke (Londres 1708), ou Samuel Molyneux^ né à Chester en 1689, secrétaire du prince de Galles (depuis Georges II), savant physicien et astronome. S.

8. Leix: est un nom qui n'est d'aucune langue, et que Yianelli n'a pu que nous transmettre, sans le rendre plus clair. S.

9. Charles Coypel, fils d'Antoine, voir la note ci-dessus. Page 80.

10. Apropos de cet Anglois, Vianelli invoque les témoignages de Webb et de Properce, comnié une preuve du goût des anciens Bretons pour la portraicture. M. Webb a dit dans les Ricerche^ version italienne : « La passion extraordinaire que les Anglois ont pour les portraits semble avoir été célébrée par les poëtes anciens eux-mêmes :

Nunc etiam infectes Démens imitare Bri tannes Ludis et externe tincta nitere caput.

(Properce, lib. n, Eleg. 48.) V.

âOâ OCTOBRE J7aO« NOTES.

Rosalba en aura probablement défiguré la prononciatioD. Nous avons déjà tu plusieurs fois combien un nom françois, éciit, puis retranscrit par un Vénitien, pouvoit subir d'altérations : Eure pour ÉçreuXj Aran pour Audt an, Laur illier pour la Vrillière, de la Fier ce pour de la Ferté, dfi la Cuits pour de la Carte , etc. S.

4. L'ambassadeur de Malte étoit le bailly de Mesme (Jean-Jacques), frère puîné du premier président du parlement, mort eu 1741, à Tâge de 61 ans, grand-croix de Malte et grand prieur d'Auvergne. S.

ô. Hënin, ami intime de Watteau, peignoit avec lui dans son atelier, et fut tin des héritiers de ses dessins et de ses études. Il gravoit aussi. Les portraits en petit de Rosalba sont ses meilleurs ouvrages; très-supérieurs par leur coloration fraîche et claire à ses grands portraits. S.

6. Rosalba atiroit eu cent mains et cent yeux que certainement ils ne lui auroient pas suffi pour accomplir les travaux qui lui étoient demandés a Paris, bien qu'elle fût aidée par Giovanna, sa jeune sœur. Y.

7. Molynewr est le nom d'une ancienne famille d'Angleterre, descendante de Guillaume

des Moulins ou de Molines, gentilhomme normand qui accompagna Guillaume le Bâtard dans son expédition de la Grande-Bretagne. Plusieurs individus de cette famille ont Qccupé des places importantes dans Thistoire d* Angleterre. Celui que Rosalba signale pourroit être Thomas Molyneux^ médecin, mort en 1733 auteur of Letters t? M. Locke (Londres 1708), ou Samuel MolyneuXj né à Chesteren 1689, secrétaire du prince de Galles (depuis Georges II), savant physicien et astronome. S*

8. Le le est un nom qui n'est d*aucune langue, et que Vianelli n'a pu que nous transmettre, sans le rendre plus clair. S.

9. Charles Coypel, fils d'Antoine, voir la note ci-dessus. Page 80*

1 0. A propos de cet Anglois, Vianelli invoque les témoignages de Webb et de Properce, comnié une preuve du goût des anciens Bretons pour la portraicture. M. Webb a dit dans

fflt les Ricerckej version italienne : « La passion

PDt extraordinaire que les Anglois ont pour les

lu; portraits semble avoir été célébrée par les

it; poëtes anciens eux-mêmes :

Nunc etiam infectes Démens imitare Britannos Ludis et externe tincta nitore caput.

'* (Properce, lib. II, Eleg. 48.) V.

C^est un peu abuser de Térudition et de Famour pour les notes, que de faire remonter jusqu'aux sauvages de Tantique Bretagne, amoureux de se peindre le visage, Forigine du goût que les Anglois du dix-huitième siècle manifestoient pour les portraits. U y a là toute la distance d'un Huron aux descendants de lord Ârundel. S.

1 1 . Ce n^est pas le marquis, mais le maréchal de Villeroi. Vianelli a pris marchese pour maresciallo. S.

12. On comprend parfaitement le maréchal de Villeroi, qui, comme gouverneur du Roi, tenoit à payer Rosalba en monnoie sonnante et non en papier de la banque de Law. Depuis quelque temps, le gouvernement tendoit à la suppression définitive du papier et à la reprise des payements en espèces; le 10 octobre parut un arrêt célèbre qui invitoit définitivement les porteurs à employer avant le 1*' novembre les bons qui leur restoient, soient en rentes perpétuelles à 2 pour 100, soit en rentes viagères à 4 pour 100, soit dans les fonds de la nouvelle compagnie des Indes. La chute des valeurs de crédit étoit en outre précipitée par les agioteurs de Thôtel de Soissons, qui, ayant retourné leurs batteries, jouoient à la

baisse de manière à désespérer cette portion du public qu'on avoii forcée à échanger des biens effectifs contre du papier. En receirant cette monnoie fictive, Rosalba, étrangère à la France et à toutes les manœuvres des manieurs d argent, eût été indignement, mais légalement trompée. C'est ce que lui évita le vieux maréchal, gouverneur de Louis XV. Voir page 169. S.

13. Saint-Cloud, dit Busching, est un bourg sur la Seine, près de Paris, avec un château appartenant au duc d'Orléans, orné d'excellents tableaux, de beaux jardins, de grandes eaux et cascades. V.

A cette époque, on voyoit à Saint-Cloud des quantités de peintures de Mignard : une suite de tableaux des amours de Mars et Vénus, les phases de la divinité d'Apollon, les heures du jour, les quatre saisons, le Parnasse. Piganiol de la Force nous a conservé le détail de toutes les magnificences de ce palais que le duc d'Orléans, frère de Louis XIV, avoit fait élever d'après les dessins de Lepautre, sur les maisons de campagne du surintendant Fouquet, du contrôleur général d'Hervard et de Monerot.

La chalcographie du Louvre possède plusieurs planches gravées par Audran, d'après les originaux de Mignard : les Plaisirs des

Jardins y la Jalousie et la Discorde étoient alors à Samt-Cloud. S. .

14. On a déjà vu que Rosalba étoit sujette à des accès de mélancolie noire, à des tristesses invincibles. Nous avons longtemps cherclié quelles pouvoient en être les causes. Nous n^avons trouvé, ni dans ses relations de famille, ni dans ses occupations intimes, ni dans son caractère ordinairement simple, doux et affectueux, le sujet de ses tristes Journées^ Elle avoit une grande et pni^ amitié pour Zanetti, son compatriote. Mais rien, dans tout le cours de sa vie, n'autorise à supposer qu*entre les deux artisteJs il y eût plus qu'une liaison tout à fait fraternelle, une sympathie de goûts, d'idées et d'occupations. Hosalba, à son voyage à ^aris, avoit quarante-cinq ans; elle étoit surchargée de commatides, . gccablée de visites, occupée chaque jour à suivre tirès-scni' puleusement une correspondance dans tous les États de l'Europe. On comprendra qu^aiusi absorbée et surexcitée elle eût, de temps à autre, des accès de tristesse que! les portraits des dames à la mode et leurs fantaisies dévoient suffisamment entretenir. De plus, son tempérament porté à la mélancolie, son âge et sa constante chasteté a voient dû naturellement augmenter cette disposition. S.

15. Mme Antoine Coypel s*appeloit Marie- Jeanne Bideau,elle mourut le 17 avril 1721. S.

16. Rosalba veut parler ici des visites qu'elle avoit à faire aux membres de l'Académie. V.

17. La collection de tableaux du duc d'Orléans étoit disposée au Palais-Royal dans un salon que l'architecte Oppenor avoit fait élevger sur l'emplacement qu'occupoit le palais Brion, ancien hôtel du duc de Damville, qui ne servoit plus qu'à loger les académies royales de peinture et d'architecture. Ce salon étoit à côté de la grande et longue galerie élevée par Mansard, galerie qui a fait place au Théâtre-François. C'est au milieu dé ce salon, richement meublé et décoré avec le goût le plus délicat, qu'on pbuvoit voir le cabinet du Régent, un des plus curieux et des plus riches de ce temps-là, sans en excepter celui du Roi. L'École flamande n' étoit nulle part aussi complète que dans cette collection . L'intérieur de la grande galerie avoit été peint par uiri'toine Coypel, Quatorze tableaux en ornoient la voûte et le lambris. Ils représentoient : les j^çentureÉ dUEnée. On disoit que M. le duc d'Orléans n'avoit pas dédaigné d'y mettre la main. Ces peintures ont été détruites, mais la gravure en a conservé le dessin. Les planches sont encore à la chalcographie du Louvre, au

nombre de douze, gravées par Nicolas Tardieu, Bernard Picard, Thomassin fils, Ducange, Surugue, Desplaces, Poilly.

C'est ici l'occasion de se demander ce que sont devenus les tableaux peints par le Régent et représentant trente sujets tirés du roman de Longus : Daphnis et Chloée, Il ne nous en reste que les gravures, avec-cette indication mise au bas de chaque scène : Philippus ini^enit et pituclt^ Vidal direxit. Sur trente motifs, vingt-huit portent cette inscription. L'avant dernier : Nopces de Daphnis et de Chloé^ n'a plus que : Philippus invertit Vidal direxit^ et le dernier : Conclusion du Roman, la fameuse scène aux Petits pieds : Vidal direxit seulement. Quant aux tableaux, « c'étoit à Bagnolet, dit d'Ârgenville, dans un cabinet presque carré et qui suivoit l'antichambre des pages qui se trouvoient, ainsi que dans le cabinet de compagnie les vingt-cinq tableaux des Amours de Daphnis et Chloe^ peints par le duc d'Orléans, régent, sur les dessins d'Antoine Coypel, ton maître, et retouchés par ce dernier, » Piganiol les a vus également dans les appartements du corps du milieu au bout de l'aîle gauche, » mais il n'en constate que deux de la main du régent.

Il nous a été impossible de retrouver la trace de* ces tableaux que le duc d'Orléans,

OCTOBBE 1720. NOTES. 209

fils du Régent, aura probablement fait dispa« roitre, dans un accès de dévotion, lorsque! se retira au couvent de Sainte-Geneviève.

Les autres malgré les indications des gravures, étoient sans doute peints par Coypel ou Vidal. Enfin la scène des Petits pieds y qui rendit la publication du roman grec si célèbre, n'a été ni composée ni peinte par Philippe d'Orléans. Voici ce qui fortifie notre conviction à ce sujet.

La première édition des Amours pastorales de Dapknis et Chloé (Paris, Quillau 1718), petit in-8, a. été, dit-on, tirée à 250 exemplaires aux frais du Régent, qui se les étoit réservés pour en faire des présents. Quoique cette édition n'ait vu le jour qu'en 1718, il paroîtrbit que les dessins ou tableaux avoient été faits longtemps avant que le duc d'Orléans fût régent ; car le frontispice gravé par Âudran a été terminé en 1714. Il en existe un exemplaire sous cette date à la Bibliothèque impériale, et il est facile, en examinant de près les exemplaires ordinaires, de voir que de 1714 on a fait 17 18. La vingt-neuvième gravure, connue sous le nom des Petits pieds ^ ayant pour titre : Conclusion du Roman, n'a été donnée qu'après coup; elle ne se trouve pas dans les anciens exemplaires, à moins qu'on

2i0 OCTOBRB 1720. — NixrES.

ne l'y ait insérée postérieurement. On a employé deux sortes de papiers pour l'édition de 1718, l'un plus grand, plus blanc et d'une meilleure qualité que l'autre. En 1782, on a retrouvé au garde-meuble, chez M. de Càngé, cinquante-deux exemplaires de l'édition princeps qui étoient restés oubliés.

Il y a une édition de 1745, petit în-8, avec les mêmes planches retouchées ; comme on a laissé sur le frontispice gravé de celte réimpression la date de 1718, ou pourroit la confondre avec celle duRégent; mais pour les exemplaires où V industrie a fait supprimer le frontispice imprimé portant 1745, la supercherie est facile à reconnoître : l'édition de 1718 a soixante -quatre pages de texte, celle de 1745 ; n'en a que §êS^ cinquante-neuf.

Toutes les autres éditions qui, pendant plus d'un siècle, ont été livrées au public sont indiquées comme imprimées à Bouillon^ de l'inrprimerie de la Société typographique.

On peut affirmer que la réputation de cette suite d'images équivoques est loin d'être justifiée. C'est une tentative sans vice ni vertu, qui n'a eu pour motiver sa bonne fortune, que le nom de son auteur et surtout la dernière composition, à laquelle il est étranger.

La chronique scandaleuse assure que la duchesse^ de Berriy fille du Régent, avoit été le

OCTOBEE 1720. — Notes. 2il

modèle de Chloé et avoît posé pour ce personnage, n suffit de voir les gravures pour se convaincre que cette version est un des mille contes inventés sur le Régent. Nous craignons qu'à ce propos rintuition divinatoire de notre illustre historien M. Michelet n'ait été trop loin dans son litre sur la Régence. Voir pages 71 , 231 . S.

18. La lettre d'admission à F Académie de peinture manque à la collection de Yianelli. 11 *le dit lui-même en regrettant de ne pouvoir en publier les termes. L'admission officielle de Rosalba ne se fit que le 9 novembre 1720. Elle fut agréée sur le vu d'un portrait du Roi ^u pastel, dont notre journal a déjà si souvent parlé. Ce n'est que le 28 février 1722 qu'elle put envoyer le tableau d'usage pour sa réception comme membre de l'Académie. D repré- ^eotoit une muse offrant une couronne à l'A^ cadeniie de France, et figure, au moment où Dooi» écrivons, dans la salle du Louvre, qui contieat les pastels de notre artiste, ceux de ^^onv et de Vivien.

^^ lettre qu'elle adressa en cette circonstance * Antoine Coypel, est publiée à la fin de ce joorïi^j^ C'est la seule, en langue françoise, ^^ ^cius ayons pu recueillir de la Rosalba.

^t:;vle est conune un reflet passas^er du goikt ^ . • . r ^

° £>Tecieux de ce temps.

Des conditions spéciales étoient imposées aux récipiendaires pour entrer au corps académique.

Les candidats dévoient se présenter sous le patronage de deux membres avec le témoignage de leur capacité dans les arts de peinture, de sculpture ou de gravure, en offrant sous les yeux de TAcadémie assemblée, un ou plusieurs de leurs ouvrages qu'ils certifioient avoir été faits par eux.

Si la compagnie les jugeoit dignes d*étre admis, ce qui étoit décidé par un vote secret, les candidats prenoient le titre d'agréés et faisoient dés lors, sous condition, partie du corps académique. L'agréé devoit ensuite exécuter sous les yeux de TAcadémie, qui déléguoit à cet effet deux ou un plus grand nombre de ses membres, un morceau de peinture ou de sculpture dont le sujet lui étoit indiqué, soit par le directeur, soit par le chancelier. Lorsque le morceau étoit terminé, l'agréé se présentoit à F Académie, qui, après examen, Tadniettoit ou le rçjetoit; dans le cas d'admission, Tagréé devenoit académicien.

Les peintres d'histoire ei les sculpteurs obtenoient ensuite à mesure de vacances, dans le corps enseignant, qui se composoit de douze professeurs et de huit adjoints, le titre d'o^/joint à professeur^ puis celui de professeur.

OGTOBRB 1720. NOTES. 213

Parmi les plus capables, rAcadémie choisissoit quatre membres pour remplir les fonctions de recteurs y chargés de présider les assemblées en Fabsence du directeur, de signer les procès-verbaux, les lettres de provision et tous les actes émanés de F Académie. Il y avoit enfin le chancelier chargé de la garde des sceaux et du contre-seing des lettres de provision, puis le directeur chargé de la haute direction, delà présidence et de Tadministration.

Un des registres de l'Académie de peinture constate cette mention :

C arriéra (Rosa Alba), P. Past. (peintre pastelliste), 26 octobre 1720. — Reçue sur le vu d*un portrait du Roi au pastel ; envoie, le 28 février 1722, une Muse au pastel pour sa réception (musée du Louvre. Dessins).

Pellegrini (Antonio), P. H. (peintre d'histoire), 31 décembre 1733. — Sur un tableau de la Modestie présentant la peinture à l'Académie (musée du Louvre). Voir pages 65,

19. Les mots du journal : ses peintures ^ pourroient faire supposer que les tableaux peints par le Régent se voyoient dans le château de Saint-Cloud. Nous n'^n avons retrouvé la trace qu'à Bagnolet. Page 208. S.