MUe Sarah Félix a eu deux débuts à la Comédie-Française

1er début, après lequel elle retourne à l'Odéon : 24 mai 184.9, ^^ Misanthrope (Célimène).

2« début, 29 octobre i852 : Tartufe (Elmire) et la Gageure imprévu: (la marquise). — Elle est morte le 12 janvier 1877.

4. Ont créé les rôles : M.M. Beauvallet (le Dr Dumège), Régnier (maître

ANNÉE l852.

C'est la première œuvre donnée à la Corné Jic-Française par cet écrivain distingué, lequel a, cette fois, rompu avec les traditions du vieux drame qui lui ont valu ses meilleurs succès au boulevard * ; il est passé soudain du noir au blanc, et jamais dramaturge, aussi enraciné et authentique, n'aurait pu être soupçonné d'avoir à son service tant de ressources de gaieté et de si bon et excellent aloi 2. Le Cœur et la Dot^ c'est rélernelle histoire de la chasse au mariage, la lutte entre l'amour et les écus. Deux couples sont ici en présence : d'une part, M"« Despériers et sa petite-fille, chaste enfant qui rêve l'amour le plus pur, et sans arrière-pensée, et que les questions de dot et d'argent ne préoccupent guère ; d'autre part, le capitaine Baudrille, vieux loup de mer, matamore fanfaron, pourfendeur pour rire qui cherche à caser, quand même, envers et contre tous, sa nièce Athénaïs, vieille fille dont ^«^ersonne n'a jamais voulu, et dont ne voudra jamais

Chavarot), Got (Baudrille) , Delaunay (Henri Dumège); M»" Aug. Brohaa (Nanon), Nathalie (Athénaïs), Fix (Adèle), Jouassain (M»* Despériers).

1. Son premier drame Glenarvon (25 février i835) a été l'un des grands succès de l'Ambigu. Puis sont venus les Sept infants de Lara (Porte- Saint-Marlin, i836); Le Paysan des Alpes (Gaîté, 1837); Randal (Porte- Saint-Martin, i838), etc.. Citons à part le beau drame des Mères repenties postérieur au Cœur et la Dot (Porte-Saint-Martin, i858, et repris au Vaudeville en 1860), et les Sceptiques (théâtre de Cluny, 1867). — M. Mallefille est mort à la fin de l'année 1868.

2. « Cette comédie a, je l'avoue, un aspect étrange au premier abord ; elle a le rire bruyant, elle n'appartient guère au beau monde des oisifs qui promène incessamment sa paresse à travers les domaines de Tété; son langage est plein d'accent, sa gaieté est pleine d'expansion ; sa parole est haute, sa voix est sonore; elle fait du bruit cette comédie; elle touche à tout, même à la charge; elle va de la raillerie à l'insulte; elle n'est pas sans colère, elle n'est pas sans menace; on y sent le malaise d'un noble cœur... *

(Jules Janîn.)

personne. Ces deux groupes intriguent , se démènent et se remuent à qui mieux mieux, pour arriver à leurs fins; tous les moyens leur sont bons, rien ne les effraye ni ne les arrête, mais leurs finesses les plus rusées échouent et Pamour triomphe sans s'être mis à ce point en frais!

Deux types fort curieux ressortent au premier plan dans cette amusante comédie : Tun est celui de ce capitaine Baudrille, hâbleur émérite, qui, après s'être vanté d'avoir tué tant de monde, est obligé, en fin de compte, de 'reconnaître qu'il n'a jamais tué personne. Mais ce caractère, vrai d'abord, et d'une grande gaieté, est malheureusement poussé à l'exagération; l'auteur a fait à la longue, de ce Baudrille, un homme trop misérable et trop coquin. On s'était beaucoup amusé de lui, mais la dégradation progressive de son personnage finit par inspirer plus de répugnance et de dégoût que de véritable gaieté. L'autre type est celui de la servante Nanon, qui n'a des soubrettes de l'ancien répertoire que la verve et l'esprit. C'est un caractère tout particulier que celui de cette c( chercheuse, » ainsi qu'on l'a surnommée, qui est bien la plus fine mouche du monde, se mêle de tout sans en avoir Tair, furette partout, et débrouille les écheveaux les mieux embrouillés. La pièce lui doit son dénoûment, Baudrille ses déconvenues, et M"« Despériers son bonheur.

Je me suis étendu un peu longuement sur cette comédie si plaisante et dont le mérite littéraire n'est point non plus à dédaigner. Le style en est brillant et incisif, le dialogue plein de vivacité, les caractères fortement tranchés, les détails charmants, surtout pendant les trois premiers actes. La situation se prolonge, en effet, trop longtemps *, car l'action ne progresse plus à partir du qua-