Acte mortuaire de Jean-Barthelemi Lany

Extrait du regîftre mortuaire de TÉglife paroiffiale de St-Euftache, à Paris : L*an mil fept cent quatre- vingt fix, le mercredi vingt-neuf mars, fieur Jean-Barthelemi Lany, âgé de foixante-neuf ans, .penfionnaire du Roy, décédé d'hier, rue de Richelieu, a été inhumé dans notre églife, en préfence de maître Nicolas-Sbeveule Amoult, confeiller du Roy, ancien notaire au Châtclet de Paris, et de (ieur Louis Lany, bourgeois de Paris.

(^Archives nationaUs, O *, 667.)

LANY (Louise-Madeleine), sœur du précédent, danseuse, née vers 1733. On a fait à la louange de cette artiste, qui parut pour la première fois à TAcadémie royale de musique en 1743, le quatrain suivant :

Les amours volent fur tes traces, Lany ; tu joins à la beauté Des nymphes la légèreté Et les attitudes des Grâces.

Dorât, dans son poëme de la Déclamation, a célébré en ces termes le mérite de M"* Lany :

Aux talens naturels que l'art foit réuni ; Telle eft à nos regards la danfe de Lani.

Précifion, viteffe, efprit, tout s'y raflemble, Les détails font parfaits, fans altérer l'enfemble. Elle enchante l'oreille et ne l'égaré pas.

La valeur de la note eft toujours dans fes pas.

Lany, 65

M"* Lany quitta l'Académie royale de musique vers 1767, avec une pension de 1,500 livres.

Elle a dansé dans les opéras ou ballets dont voici les titres : Don Quichotte che^ la Duchesse, ballet de Favart, musique de Boismortier, en 1743 (rôle d'une Pagode); les Fragments de diffirents ballets, en 1 748 (une Thébaine) ; les Caractères de l'Amour, ballet de Pellegrin, musique de Colin de Blâmont, repris en 1749 (une Amante volage, une Paysanne) ; le Carnaval du Parnasse, ballet de Fuzelier, musique de Mondonville, en 1749 (une Jardinière , une Pantomime) ; Midée et Jason , tragédie de La Roque (l'abbé Pellegrin), musique de Salomon, reprise en 1749 (une Matelotte); Nats, ballet de Cahusac, musique de Rameau, en 1749, repris en 1764 (une Divinité des mers, déguisée en matelot, une Habitante des côtes maritimes) ; Platée, ballet d'Autreau et fealot'deSovot, musique de Rameau, en 1749, repris en

1750 et 1754 (une Naïade, suivante de Platée, une Suivante de la Folie, d'un caractère gai, une Habitante de la campagne) ; Zoroastre, tragédie de Cahusac, musique de Rameau, en 1749 (une Femme d'un peuple élémentaire, une Bergère); Almasis, ballet de Moncrif, musique de Royer, en 1750 (une Africaine) ; Ismène, pastorale de Moncrif, musique de Rebel etFrancœut, en 1750, reprise en 175 1 (une Pastourelle); Léandre et Hiro,tTo.gédie de Le Franc, musique de Brassac, en 1750 (une Chasseresse); Tancrède, tragédie de Danchet, musique de Campra, reprise en 1750 et en 1764 (une Moresse); Thétys et Pelée, tragédie de Fontenelle, musique de Collasse, reprise en 175^ i^^^ Bergère) ; les Sens, baUet de Roy, musique de Mouret, repris en

175 1 (une Pastourelle); Êglé, ballet de Laujon, musique de La Garde, en 1731 (une Bergère) ; la Guirlande, ou les Fleurs enchantées, ballet de Marmontel, musique de Rameau, en 175 ^ (^^^ Pastourelle); les Indes galantes, ballet de FuzeUer, musique de

66 U Opéra ûu XFiii^ siècle.

Rameau, reprise en 175 1 et en 1761 (une Péruvienne); Pygmalion, entrée du Triomphe des Arts, ballet de La Motte, musique de La Barre, retouchée par Balot de Sovot et Rameau et reprise en 175 1 (une Paysanne simple); ^m et Galatée, Y>^tovalc de Campistron, musique de Lulli, reprise en 175 1 (une Suivante de Neptune); les Amours de Tempe, ballet de Cahusac, musique de Dauvergne, en 1752 (une Ombre d'Amante légère, une Pastourelle) ; Daphnis et Chloé, pastorale de Laujon, musique de Boismortier, reprise en 1752 (une Nymphe, une Matelotte) ; les Fêtes de Polymnie, ballet de Cahusac, musique de Rameau, repris en 1753 (une Nymphe) ; Tithon et l'Aurore, ballet de La Marre, musique de Mondon ville, en 1753 (Hébé); Castor et Pollux, tragédie de Bernard, musique de Rameau, reprise en 1754 et en 1764 (une Spartiate, une Furie, un Génie qui préside aux planètes) ; les Fêtes de l'Hymen et de V Amour, ballet de Cahusac, musique de Rameau, repris en 1754 (une Sauvagesse représentant l'Automne, une Égyptienne); les Sybarites, ballet de Marmontel, musique de Rameau, en 1757 (une Sybarite) ; les Surprises de V Amour, ballet de Bernard, musique de Rameau, en 1757 (Terpsichore) ; Alceste, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1758; Proserpine, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1758; Amadis de Gaule, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1759 ; Pyrame et Thisbé, tragédie de La Serre, musique de Rebel et Francœur, reprise en 1759 ; Dardanus, tragédie de La Bruère, musique de Rameau, reprise en 1760; les Paladins, ballet de Monticour, musique de Rameau, en 1760 ; le Prince de Noisy, ballet de La Bruère, musique de Rebel et Francœur, en 1760 ; Armide, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1761; Hercule mourant, tragédie de Marmontel, musique de Dauvergne, en 1761 ; Jephté, tragédie de Pellegrin, musique de Monteclair, reprise en 1761; Zaîs, ballet de Cahu-

Lany. 67

sac, musique de Rameau, repris en 1761 ; V Amour et Psyché, ballet de Voisenon, musique de Mondonville, repris en 1762; Iphigénie en Tauride, tragédie de Duché, musique de Desmarets, Campra et Berton, reprise en 1762; Polixène, tragédie de Joliveau, musique de Dauvergne, en 1763; les Fêtes d'Hébé, ou les Talents lyriques, ballet de Mondorge, musique de Rameau, repris en 1764 (rôle d'Hébé); la Femme, entrée des Fêtes de Thalie, ballet de La Font, musique de Mouret, repris en 1765 (une Orientale) ; Thésée, tragédie de Quinault, musique de LuUi, reprise en 1765.

M"* Lany avait épousé, vers 1764, Nicolas Gélin, chanteur de • TAcadémie royale de musique; elle est morte en 1777.

{^Dictionnaire det théâtres, — Caîendrief bistoriqne des théâtres. — Mercure de France. — Dorât : la Déclamation,)

1754. — 28 décembre.

L^ commissaire Chénon restitue à M"« Louise-Madeleine Lany une bourse qu'elle avait perdue et qui avait été retrouvée entre les mains d'un de ses domestiques, nommé François Marmot, dit Sancho.

L*an 1754, le famedi 28 décembre, cinq heures du foir, en Thôiel et pardevant nous Pierre Chénon, etc., eft comparue demoifelle Madeleine Lany, de l'Académie royale de mufique, demeurant à Paris, rue Neuve-des-Petits- Champs : Laquelle nous a dit qu'hier au foir entre onze heures et minuit, elle a voulu tirer de l'argent de fa bourfe et ne Ta plus trouvée dans fa poche ; qu'elle s'eft rappelée qu'en montant fon efcalier elle avoit entendu tomber quelque chofe ; qu'elle y a fait chercher, mais l'on n'y a rien trouvé ; qu'elle a queftionné fes domeftiques qui ont dit n'avoir rien vu ; qu'elle l'a fait demander aufîi au nommé Sancho, fon laveur de vaiflTelle, qui couche dans Técurie du fieur de Vallier, même maifon, qui a pareillement dit n'avoir rien trouvé. Nous obferve que ladite bourfe eft en chaulToa de foie verte, rouge et argent; qu'il y avoit dans icelle deux doubles louis de quarante-huit livres et environ quatre francs de monnoie, une petite mouche en fachet de taffetas vert en odeur.

Signé : Chénon ; Lany.

68 U Opéra au xvin^ siècle.

« Et ledit jour et an, huit heures du foir, eft derechef com parue demoifelle

Lany, laquelle fur Tavis qui lui a été donné par le (îeur Coutailloux, infpec-

teur de police, que ledit (îeur Sancho avoit été arrêté cejourd'hui faifi d'une

bourfe pareille à la Tienne et venant de changer dan$ un cabaret deux doubles

louis, elle eft venue pour reconnoître ladite bourfe et réclamer Targent, môme

reconnoltre ledit Sancho.

En conféquence, avons fait paroître devant ladite demoifelle Lany le nommé

Marmot, dit Sancho, qu'elle a reconnu pour être celui dont elle a parlé dans

fa déclaration, lui avons fait repréfenter ladite bourfe qu'elle a aufll reconnue

pour lui appartenir et à fa réquiiltion lui avons remis les 99 livres 14 fols

étant dans ladite bourfe.

Signé : Lany.

Et ledit Marmot dît qu'il reconnolt ladite dame Lany pour laver fa vaiffelle et avoir trouvé la bourfe et l'argent avec un sachet qu'il a perdu.

Signé : François Marmot.

Avons cnfuite remis ledit Marmot audit fieur de Coutailloux qui s'en eft chargé pour le conduire audit Châtelet, s'eft aufli chargé de ladite bourfe pour la dépofer au grdfe criminel.

Signé : Chénon.

{Archives nationales, Y, 11,334.)

LARGIÈRE (François), danseur. Cet artiste, qui débuta en 1774, ^^^^ encore attaché à l'Académie royale de musique en 1789.

{Les SpeetaeUs de Paris,)

1783. — 25 juillet.

Procés-verhàl constatant que la femme de François Largière a été renversât et grièvement blessée par un cavalier dont le cheval courait au grand galop et déclaration dudit Largière, portant qu'ayant été indemnisé par ce cavalier, il renonce à toute poursuite en dommages et intérêts.

L'an 1783, le vendredi 25 juillet, neuf heures trois quarts du matin, en l'hôtel et par -devant nous Auguftin-François Gauthier, etc., eft comparu

Largière. 69

fieur Jean Loir, fous-brigadier du guet à cheval de pofte à la Planchette, rue St-Martin : Lequel nous a dit que la fentinelle, il y a environ trois quarts d*heure, a crié ; que le comparant eft au ffitôt monté à cheval avec deux de fes cavaliers et fur ce que la clameur publique annonçoit qu'il y avoit une femme bleffée fur le boulevard par un homme à cheval qui s'enfuyoit du côté de la rue St-Denis, le comparant Ta pourfuivi jufque dans la rue du Sentier où il eft entré dans une maifon à porte cochère, no 30 ; qu'on a aulfitôt fermé la porte ; qu'il a frappé à la porte fans qu'on ait voulu lui ouvrir ; que cependant un bourgeois ayant frappé et étant entré, il a mis fa botte entre la porte et a demandé s'il ne venoit pas d'entrer un monfieur à cheval qui fe fauvoit; qu'on lui a répondu non ; qu'il a envoyé chercher un cavalier chercher la bleffée qui a été tranfportée à la porte de cette maifon fur un brancard et de là Ta fait tranfporter en notre hôtel, ayant pris la précaution de laifler un cavalier à la porte de cette maifon.

Eft enfuite comparue la particulière bleflée, qui nous a dit fe nommer- Louife Gallant, femme de François Largîerre, danfeur à l'Opéra, demeurant place Baudoyer, maifon du fieur Lallemand, paroifle St-Gervais, et ledit Largîerre, fon mari, furvenu : Lefquels nous ont dit que cejourd'hui fur les neuf heures, en defcendant le boulevard de l'Opéra du côté de la porte St-Martin, ils ont entendu derrière eux un cheval qui galopoit; qu'ils fe font féparés pour l'éviter, mais qu'il alloit d'une telle viteife qu'il a renverfé la comparante et a marché fur elle ; que lui comparant a crié, mais que le cavalier a continué à galoper; que le guet à cheval a couru après lui jufque dans la rue du Sentier où il eft entré dans une maifon n* 30 ; qu'elle déclarante reffent de vives douleurs dans la poitrine ; que ce cheval lui a déchiré, en marchant fur elle, fes jupons d'outre en outre et fon mantelet. Pourquoi ib nous rendent plainte.

Signé : Largiêre; Gallant.

Et à l'inftant eft comparu M« Benoît Pugnet, avocat au Parlement, demeurant rue Joquelet, n^ 10 : Lequel nous a dit qu'il compare de la part de M. le chevalier de Beaumont, chevalier de Malte, demeurant rue du Sentier, no 30, et qui eft l'auteur de l'accident arrivé à la dame Largierre ; qu'il eft chargé par mondit fteur le chevalier, de déclarer pour lui qu'il fe charge des fuites de l'accident et s'engage à faire ce qui fera néceifaire.

Sont auffi comparus fieurs Louis-Jacques Delapalme et Antoine Guilbard, le premier, chirurgien breveté de monfeigneur le duc d'Orléans, demeurant carré St-Martin, paroifle St-Laurent ; le fécond, chirurgien des Gardes^ demeurant rue Neuve-d'Orléans, paroifTe St-Laurent, qui avoient accompagné la bleffée en notre hôtel : Lefquels, après l'avoir vifuée, ont déclaré

70 U Opéra au xvin^ siècle.

avoir remarqué une plaie contufe à la partie fupérîeure de Tavant-bras gauche, une contufion à la partie moyenne de la jambe gauche et une contufion audeirousdeTomoplate attenant à Tépine et qu'ils ont encore remarquéun gonflement au nez qu'ils préfument provenir, d'après la déclaration delà ble(rée,d'un coup de tête du cheval qu'elle a reçu fur la tête et qui Ta renverfée; que la même chute a caufé un gonflement et tenfion à la région épigaftrique ferpentant aux vifcères du bas-ventre, d'où la chute a produit une perte de fang fimple par la partie, quoique la malade ait déclaré qu'elle n'étoit point au terme de {qs menftrues ; qu'ils ne peuvent prévoir quelles feront les fuites de cet accident. Sur quoi nous, commifîaire, etc., avons fait conduire et tranfporter la bleflee, à fa réquifition et celle de fon mari, en leur demeure fufdéfignée où elle a été portée fur un brancard.

Signé : Gauthier.

Et ledit jour, une heure de relevée, en notre hôtel eft de nouveau comparu ledit fleur Largierre, ci-devant nommé, qualifié et domicilié : Lequel nous a dit qu'au moyen de la fomme de io8 livres qui lui a été remife par meflîre François-Urfule, chevalier de Beaumont, ci-préfcnt, il fe dcllfte fûrement et Amplement de la plainte rendue par lui et fa femme,' conf entant que ladite plainte refte et demeure comme nulle et non avenue, etc., etc.

Signé : Le Chev.\uer de Beaumont; Largière; G.\uthier.

{Arthives fiationalts. Y, 12,072.)

ARIE (Julie), danseuse. Elle figura dans le corps de ballet de rOpéra, de 1764 à 1769.

{Us Spectacles de Paris.)

1764. — 21 octobre.

M^^* Julie Larie déclare par devant un commissaire qu*eUe a perdu ou qu'on lui a volé un billet à ordre de 2,000 livres et proteste contre Vusage qu'on en pourr ait faire.

L'an 1764, le dimanche 21 octobre, heure de midi, en l'hôtel et par-devant nous Charles- Alexandre Ferrand, etc., eft comparue demoifelle Julie Larie,

Larrivée. 71

de rAcadémie royale de mufique, demeurante rue de Chartres, paroifle St-Gerraain-rAuxerrois : Laquelle nous a dit et déclaré que vers la fin d'avril ou le commencement de mai de Tannée dernière, elle prêta au fieur Pick le cadet, demeurant à Bordeaux, où elle étoit pour lors, une fomme de 2,000 livres ; de laquelle fomme ledit fieur Pick lui fit un billet à ordre valeur reçue comptant, au dos duquel billet eft feulçment figné Morel ; lequel billet èft daté, autant que la comparante peut s'en fouvenir, du premier mai et, en conféquence, l'échéance au 10 ou du 10 au 20 du môme mois ; qu'ayant eu befoin de ce billet il y a quelques jours, elle s' eft aperçue qu'il lui manquoit et malgré toutes les perquifitions qu'elle en a faites, elle n'a pu le trouver; qu'elle a lieu de foupçonner ou que ledit billet lui a été enlevé ou qu'il eft abfolument perdu. Et comme elle a le plus grand intérêt, en cas que le billet foit entre les mains de quelqu'un qiji le préfentât pour s'en faire payer lors de fon échéance, d'en arrêter le payement tant pour fa fureté que pour celle du fieur Pick, elle nous fait la préfente déclaration pour lui fervir et valoir ce que de raifon.

Signé : Julie Larie ; Ferrand.

{Anhîvfs nationales^ Y, 13,980.)

JLaRRIVÉE (Henri).

X^ARRIVÉE (Marie-Jeanne LEMIÈRE, mariée à Henri).

Henri Larrivée, l'un des plus célèbres chanteurs de TOpéra, naquit à Lyon le 9 janvier 1737 (i). Il débuta dans l'emploi des basses-tailles, au mois de mars 1755, par le rôle du Grand-prôtre de Castor et Pollux, tragédie lyrique de Bernard, musique de Rameau. Cet artiste qui avait tout pour lui, une belle figure, une voix pleine et flexible et un jeu à la fois facile et intelligent, mérita pendant plus de trente années les applaudissements du public. ^^ Il compta presque autant de succès que de créations, mais deux

(1) Et non le 8 septembre 1753, comme le dit U Biographie Didot.

72 V opéra au xvin^ siècle.

rôles furent surtout pour lui de véritables triomphes : Guillaume, comte de Ponthîeu, dans Adèle de Ponthieu, tragédie de Saint- Marc, musique de Berton, et Agamemnon , dans Iphiginie en Aulide, tragédie lyrique du bailli du RouUet, musique de Gluck. Une note émanée de Tadminîstration de l'Opéra, en date de 1784, et relative à Larrivée est ainsi conçue :

Grand fujet qui compte de longs et grands fervices ; il cft fait pour fervir de modèle à (es jeunes fucceffeurs ; mais il eft un peu trop cher relativement au traitement des autres fujets. Il a un traitement de 15,000 livres, outre la jouiffance de fa penfion de TOpéra qui a été portée à 3,000 livres vu trente ans de fervices dans les premiers rôles, ce qui eft fans exemple. Il eft encore pour trois ans à 1* Opéra.

Larrivée prit sa retraite au mois d'avril 178e

L'Académie royale de mufique, dit le Jourtiaî de Paris, vient de faire une perte qu'il lui fera bien difficile de réparer. M. Larrivée a obtenu une retraite qu'il follicitoit depuis longtems. Il a débuté, en mars 1755, par le rôle du Grand-prêtre, dans l'opéra de Castor que l'on donnoit pour la capitation (i) des acteurs. Le choix de ce jour prouve l'opinion que l'on avoit déjà de fon talent : ce jour même on voyoit pour la dernière fois le célèbre Jéliotte, qui avoit fait pendant vingt-deux ans les délices de la capitale. M. Larrivée avoit déjà obtenu en 1779 fa retraite et la penfion qu'il avoit fi bien méritée ; mais M. de Vifmes, qui avoit alors la direction de ce fpectacle, connoifTant tout le mérite d'un fujet aufli précieux, lui repréfenta avec tant de force jufqu'à quel degré il jouiflbit de la faveur d'u public qu'il confentit à reprendie fcs rôles. Nous ne parlerons ni de l'intelligence ni des dons naturels de M, Larrivée ; on ne fait pas pendant trente et un ans les délices d'un public éclairé fans pofféder ces qualités. Le véritable talent eft toujours au-deflus des rou-, tines ; on fait combien dans l'ancien répertoire le récitatif étoit traînant et ennuyeux. On étoit parvenu à faire durer quatre heures et plus, des repréfentations qui aujourd'hui finiroient en deux heures et demie. M. Larrivée eft le premier qui ait fenti ce vice d'exécution et malgré les préjugés qui l'environnoient, il chercha à rendre le récitatif plus naturel en précipitant fa marche.

(i) La capitation était une imposition qui se levait sur chaque personne à raison de son travail, de son industrie, de sa charge, etc. Sous l'ancien régime, les théâtres donnaient des représentations spéciales dont le produit était destiné à acquitter la capitation des acteurs.

Larrivie. 73

L'époque la plus critique et la plus heureufe de ce théâtre eft Tarrivée de M. le chevalier Gluck. Cet homme fublime, après avoir prouvé aux Italiens par des comportions d'un ordre fupérieur que Ton devoit diftinguer la mufique dramatique d'avec celle des concerts, et que les accens des grands perfonnages de la tragédie ne dévoient point être abandonnés au ramage des chanteurs, eft venu nous enrichir de fes productions. Il s'attendoit à trouver de ToppoTition dans les anciens acteurs ; il fut très-étonné de voir M. Larrivée non-feulement difpofé à travailler fur un nouveau genre, mais fufceptible d'y briller du plus grand éclat. On n'oubliera jamais la manière dont ont été établis les rôles d'Agamennon dans Iphi génie en Aulîde et d^Orefte dans Iphiginie en Tauride Les bornes de notre journal ne nous permettent pas d'étendre plus loin nos réflexions. Nous nous contenterons de faire des vœux pour que les jeunes gens qui remplaceront M. Larrivée travaillent aflez pour allier comme lui la noblefle aux grâces afin de mériter au même degré la faveur du public.

Larrivée avait été garçon perruquier dans sa jeunesse et se gardait bien d'en rougir. M°* de Genlis raconte quelque part, qu*un soir le marquis de Canillac se rendant au Palais-Royal, à un souper de la duchesse de Chartres, traversa le théâtre de rOpéra, et s'étant accroché à une coulisse, se trouva complètement décoiflfé. Très-déconcerté par cet incident qui ne lui permettait plus d'assister au souper, le marquis se disposait à rentrer chez lui, lorsque Larrivée qui n'avait pas encore quitté son costume d'Agamemnon, s'avança vers lui et lui proposa de le recoiffer, en ajoutant qu'il avait été jadis perruquier et qu'il n'avait pas oublié son métier. M. de Canillac accepta et en un clin d'œil le roi des rois lui retapa les cheveux, les poudra à blanc et le coiflFa d'une façon à rendre jaloux, paraît-il, le célèbre perruquier Gardanne, alors fort en vogue. Au souper, il ne fut question que de cette aventure tout à l'éloge de Larrivée,

En 1786,1e Roi lui accorda une pension de 4,800 livres en qualité de musicien ordinaire de la Chambre*

Il a chanté à l'Académie royale de musique les rôles suivants : le Grand-prêtre, Jupiter, PoUux, dans Casior et Pollux, tragédie

74 L'Opéra au xviii^ siècle.

de Bernard, musique de Rameau, reprise en 17SS, 1764, 1765, 1773 et 1778; Pan, dans Issé, pastorale de La Motte, musique de Destouches, reprise en 1757 ; Artole, dans les Sybarites, ballet de Marmontel, musique de Rameau, en 1757; Lycomède, dans Alceste, tragédie de Quinault, musique de LuUi, reprise en 1758; Florestan, dans Amadis de Gaule, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1759; Daphnis, dans Ismène, pastorale de Moncrif, musique de Rebel et Francœur, reprise en 1759 et en 1773 ; Pyrame, dans Pyrame et Thisbé, tragédie de La Serre, musique de Rebel et Francœur ^ reprise en 1759 et en 177 1 ; Teucer, Isménor, dans Dardanus, tragédie de La Bruère, musique de Rameau, reprise en 1760, 1768 et 1769; Orcan, dans \ts Paladins, ballet de Monticour, musique de Rameau, en 1760; Aronte, la liaine, dans Armide, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1761 et en 1764; Jephté,dans/^/>&/^, tragédie de Pellegrin, musique de Monteclair, re'prise en 1761; Cindor, dans Zats, ballet de Cahusac, musique de Rameau, repris en 1761; Alcibiade, dans les Fêtes grecques et romaines, ballet de Fuzelier, musique de Colin de Blâmont, repris en 1762 et en 1770; Hylas, dans Hylas et Zilis, pastorale de Bury, en 1762, reprise en 1764; Oreste, d^ns Iphigénie en Tauride, tragédie de Duché, musique de Desmarets, Campra et Berton, reprise en 1762; la ]ûousie,A^ns Polixène, tragédie dejoliveau, musique de Dauvergne, en 1763 ; Alcée, dans les Fêtes d'Hébé, ou les Talents lyriques, ballet de Mondorge, musique de Rameau, repris en 1764; Tirésie, dans Nats, ballet de Cahusac, musique de Rameau, repris en 1764; Tûtwrr^^rf^, tragédie de Danchet, musique de Campra, reprise en 1764; Dorante, dans la Femme, entrée des Fêtes de Thalie, ballet de La Font, musique de Mouret, repris en 1765 ; Canope, dans les F êtes de l'Hymen et de l'Amour, ballet de Cahusac, musique de Rameau, repris en 1765; Zimès, fils

Larrivée. 75

d'Oriade, dans l'acte de la Féerie, des Fêies de Polymnie, ballet de Cahusac, musique de Rameau, repris en 1765 ; Egée, dans Thésécj tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1765, 1767 et 1770; Anacréon, dans Anacréon, ballet de Bernard, musique de Rameau, repris en 1766 et en 1769 ; Saint-Phar, dans Aline, reine de Golconde, ballet de Sedaine, musique de Monsigny, en 1766, repris en 1772 (i) ; le Sultan Zuliman, dans la Turquie, acte de l'Europe galante, ballet de La Motte, musique de Campra, repris en 1766 ; Vulcain, un Chasseur, le Faune, dans Sylvie, ballet de Laujon, musique de Berton et Trial, en 1766, repris en 1767; Iphis, dans 'Apollon et Coronis, acte des Amours des Dieux, ballet de Fuzelier, musique de Mouret, repris en 1767 ; Valère, dans le Feu, acte des Éléments, ballet de Roy, musique de Destouches, repris en 1767 et en 1773 ; Ricimer,dans Emelinde, tragédie de Poinsinet, musique de Philidor, en 1767, reprise en 1778; Pluton, dans Hippolyte et Aricie, tragédie de Pellegrin, musique de Rameau, reprise en 1767; Doribas, dans Théonis, pastorale de Poinsinet, musique de Berton et Trial, en 1767; Mirtil, dans Daphnis et Alcimadure, pastorale de Mondonville, reprise en 1768 et en 1773 ; Zerbin, dans la Vénitienne, comédie de La Motte, musique nouvelle de Dauvergne, reprise en 1768 ; Turnus, dans Énée et Lavinie, tragédie de Fontenelle, musique nouvelle de Dauvergne, reprise en 1769 ; Alcide, dans Omphale, tragédie de La Motte, musique de Destouches et Cardonne, reprise en 1769; Pelée, dans Alcione, tragédie de La Motte, musique de Marais, reprise en 1771 ; Germain, dans la Cinquantaine, ballet de Desfontaines, musique de Laborde, en 1771, repris en J772; Thémistée, dans Ismène et Isménias, pas-

(i) Larrivée, absent de l'Opéra depuis le mois de janvier 1772, pour cause de maladie, fit sa rentrée dans cette reprise à* Aline qui eut lieu le 26 mai. ■ Il a été applaudi avec tranfport, disent les Mémoires secrets. Il a chanté avec Ton goût et fa facilité ordinaires, mais on a trouvé le volume de (a voix fenfiblement diminué. »

76 V opéra au xviii* siècle.

totale de Laujon, musique de Laborde, en 177 1 ; Mars, dans le Prix de la Valeur, ballet de Joli veau, musique de Dauvergne, en 1771 ; Zinée, dans la Sibylle, acte des F êtes d'Euterpe, ballet de Moncrif, musique de Dauvergne, repris en 1771 ; Apollon, sous le nom de Mysis, dans Êglé, pastorale de Laujon, musique de La Garde, en 1772; Guillaume, comte dePonthieu, dans AdiU de Ponthieu, tragédie de Saint-Marc, musique de Berton,en 1772, reprise en 1776; Théophile^ un Vieillard, dans Y Union de l'Amour et des Arts, ballet de Le Monnier, musique de Floquet, en 1773 ; Alcindor, dans A:(plan, ballet de Le Monnier, musique de Floquet, en 1774; Agamemnon, dans Iphiginie en Aulide, tragédie du bailli du Roullet, musique de Gluck, en 1774, reprise en 1780 et en 1783; Sabinus, dans Sabinus, tragédie de Chabanon, musique de Gossec, en 1774; Céphale, dans Ciphale et Procris, tragédie de Marmontel, musique de Grétry, en 1775 ; Philémon, dans Phïlémon et Baucis, ballet de Chabanon, musique de Gossec, en 177S, repris en 1780 ; Eutyme, dansEutyme et Lyris, ballet de Bouteillier, musique de Désormery, en 1776; les . Romans, ballet de Bonneval, musique de Nieil et Cambini, repris en 1776; le chevalier danois Hidraot, dans Armide, tragédie de Quinault, musique nouvelle de Gluck, reprise en 1777 et en 1780; Roland, dans Roland, tragédie de Quinault, musique nouvelle de Piccini, reprise en 1778; Hercule, dans Alceste, tragédie du bailli du Roullet, musique de Gluck, reprise en 1779; Oreste, dans Iphigénie en Tauride, tragédie de Guillard, musique de Gluck, en 1779, reprise en 1780; OrosiQ, à^iïis Ardromaque, tragédie de Pitra, musique de Grétry, en 1780, reprise en 1781 (i); Celcenus, dans Atys, tragédie de Quinault, musique nouvelle de Piccini, reprise en 1780 et en 1783 ; Phinée, dans

(i) « Larrivée, dit Grétry dtnt ses Mémoires, acteur inimitable pdur la netteté de fa prononciation et qui pendant Ta longue carrière au théAtre n'a peut-6tre pas dérobé une Tyllabe aux fpecta<teurs, (e montra auffi noble que dans fes plus beaux rMes en remplilTant celui d'Orefie. »

Larrivée. 'j'j

Persie, tragédie de Quînault, musique de Philidor, reprise en 1780; Julien, dans le Seigneur bienfaisant, opéra de Rochon de Chabannes, musique de Floquet, en 1780 ; Oreste, dans Electre, tragédie de Guillard, musique de Le Moine, en 1782; Chrysante, dans V Embarras des richesses, opéra de Lourdet de Santerre, musique de Grétry, en 1782; Egée, dans Thésée, tragédie de Quinault, musique nouvelle de Gossec, en 1782; Porus, dans Alexandre aux Indes, opéra de Morel, musique de Méreaux, en 1783; larbe, dans Didon, tragédie de Marmontel, musique de Piccîni, en 1783 ; Florestan, dans la Caravane, opéra du comte de Provence, depuis Louis XVIII, et Morel, musique de Grétry, en 1784; Danaûs, dans Iqs Danaîdes, opéra du bailli du RouUet et Tschudy, musique de Salieri, en 1784; Ulysse, dans Pénélope, tragédie de Marmontel, musique de Piccini, en 1785.

En 1797, Larrivée reparut sur le théâtre de TOpéra, où il chanta deux fois avec le plus grand succès Agamemnon, dans Iphigénie en Aulide, tragédie du bailli du Roullet, musique de Gluck.

Il est mort le 7 août 1802, au château de Vincennes, près Paris, où il remplissait l'emploi de garde-consigne.

Il avait épousé, en 1762, une chanteuse de l'Académie royale de musique. M"* Marie-Jeanne Le Mière, née le 29 novembre 1733, à Sedan.

Cette artiste avait débuté à l'Opéra en 1750 et son talent Tavait placée en peu de temps au rang des premières actrices de ce théâtre. Elle joignait à une voix pleine de souplesse une figure charmante, et un poète, resté anonyme, avait dit d'elle :

Lemier, tel eft votre pouvoir Que c'en eft affez pour fe rendre De vous entendre fans vous voir Ou de vous voir fans vous entendre.

78 U opéra au xvm^ siècle.

On trouve dans \q Journal des inspecteurs de M, de Sarline, dû en grande partie au fameux agent de police Marais, quelques détails sur la vie intime de M"* Le Mière, avant son mariage. On les reproduira ici :

14 août 1761.

Monfeigneur le prince de Conti qui s*étoit chargé de la demoifelle Lemierre Tune des premières actrices de TOpéra, ainfi que. je l'ai annoncé dans mes notes du mois de juillet dernier, après avoir contenté fa fantaifie, lui a fait, à ce qu'on dit, quelques rentes. Il a continué à lui donner trente louis par mois en la laifTant maîtrefle de difpofer d'elle-même comme elle jugera à propos, avec la faculté cependant d'en pouvoir ufer comme il lui plaira. Cet arrangement fe trouve être parfaitement du goût de cette demoifelle, et pour le mettre à profit, elle a prêté volontiers l'oreille aux fleurettes et aux avantages que lui a propofés M. de Bauche, confeiller honoraire au Parlement.

La femaine dernière elle a paffé trois jours entiers enfermée avec lui dans fa maifon, à Pantin, et depuis il la voit journellement, en cachant cependant avec le plus grand foin cette intrigue à fes amis, et pour leur perfuader davantage qu'il n'a point de maîtrelTe, mercredi dernier il a donné un trèsgrand fouper à la fufdite maifon de Pantin, en hommes feulement, où il n'a été qucftion que de bonne chère et de jeu. Les convives étoient M. de Villemur, le baron de Wangen, le comte de Sarfalle, le marquis de Chimène, M. de Vougny, M. de Roquemont, commandant du guet, et quelques autres dont on n'a pu favoir les noms. Le baron de Wangen a perdu 60 louis, M. de Chimène en a gagné 30, mais en général, la perte n'a pas été confidérable. Le baron de Wangen doit rendre ces jours-ci à fouper à toute la f ociété où toutes les élégantes de l'Opéra fe trouveront. M. de Bauche aura foin d'y introduire M^'* Lemierre, mais feulement comme femme à talent afin d'obferver, à ce qu'il dit, le myftère qu'il défire ; tous fes amis n'en font point la dupe.

Et plus loin, à la date du 26 août 1761 :

J'ai annoncé dans mes notes dernières du 14 de ce mois que M. de Bauche, confeiller honoraire, voyoitfecrctement la demoifelle Lemierre, actrice à l'Opéra. Cette intrigue ne fait plus un myftère ; on fait même que M. de Bauche eft convenu de lui donner 50 louis par mois et de lui monter une maifon. Cette

Lar rivée, 79

demoifelle a eu l'efprit auffi de fe ménager 4,000 1. de rente de M. le prince de Conti dont elle a eu l'honneur de contenter le caprice, fous la condition cependant de venir chanter à fon concert toutes les fois qu'il l'ordonnera. Ces arrangemens vont procurer à cette demoifelle un ton d'opulence dont tout le monde eft charmé, tant pour elle que pour M. de Bauche que l'on voyoit difpofé à fe marier avec M'^* de Villarmont, ce qui inquiétoit fort tous fes amis. On affure auflî que M'^« Lemierre, en faveur de cette bonne fortune veut fe bien conduire et fe faire un fort. ^

Une fois mariée, k conduite de M""** Larrivée fut irréprochable, et elle s'empressa de i*ompreavec le prince de Conti, son protecteur, au concert duquel elle était attachée moyennant mille écus par an, en alléguant pour prétexte qu'un jour où elle avait été appelée pour chanter chez le prince, il avait négligé d'envoyer inviter son mari au souper.

M™® Larrivée quitta l'Opéra en 1777, avec 2,000 livres de retraite. En 1780,1e Roi lui accorda une pension de 2,600 livres, en qualité de musicienne ordinaire de la Chambre.

Elle mourut à Paris au mois d'octobre 1786, rue Saint-Thomas-du-Louvre, n° 18, laissant deux filles mineures : Adélaïde- Suzanne-Camille et Agathe-Élisabeth-Henriette, toutes deux excellentes musiciennes. Outre son appartement à la ville, elle occupait Tété, au village de Bourg-la-Reine, un logement situé près de l'avenue de Sceaux, dans la maison d'un maitre-maçon, nommé Delaunay.

Au moment de sa mort, elle vivait tout à fliit séparée de son mari, qui demeurait rue de Clichy, et il est probable qu'on peut faire remonter à l'année 1767 l'époque de cette discorde domestique. On trouve, à cette date, dans les Mémoires de Bachaumont (i), exposés dans toute leur crudité, les motifs qui obligè-

(1) Tome III, page 169.

8o U Opéra au xviii^ siècle.

rent M"' Larrivée à prendre ce parti et on reconnaîtra que les torts ne furent certainement pas de son côté.

Elle a chanté à l'Académie royale de musique les rôles suivants : l'Ordonnatrice des fêtes de l'Hymen, dans Almasis, ballet de Moncrif, musique de Royer, en 1750; une Bergère, dans Acanthe et C^/>&j'5^, pastorale de Marmontel, musique de Rameau, en 1751 ; Œnone, Parthénope, dans les 5^n5, ballet de Roy, musique de Mouret, repris en 1751; l'Amour, dans Pygmalion, entrée du Triomphe des Arts, ballet de La Motte et La Barre, retouchée par Balot de Sovot et Rameau, reprise en 1751 ; Hébé, dans Tithon et V Aurore, ballet de Roy, musique de Bury, en 1751; une Grâce, Doris,- dans Omphale, tragédie de La Motte, musique de Destouches, reprise en 1752; Doris, dans /55^, pastorale de La Motte, musique de Destouches, reprise en 1757; l'Amour, dans les Surprises de V Amour, ballet de Bernard, musique de Rameau, en 17S7; une Ariette, dans Alceste, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1758; Corisande, Oriane, dans Amadis de Gaule, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1759; Ismène, dans Ismène, pastorale de Moncrif, musique de Rebel efFrancceur, reprise en 1759 et en 1773; Proserpine, dans Proserpine, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1759; Nérine, dans les Paladins, comédie de Monticour, musique de Rameau, en 1760; Poinçon, dans le Prince de Noisy, ballet de La Bruère, musique de Rebel et Francœur, en 1760; Lucinde, dans Armide, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1761 et en 1765; une Ariette, dans le prologue et l'acte des Fleurs des Indes galantes, ballet de Fuze- 11er, musique de Rameau, repris en 176 1; Zélidie, dans Zaîs, ballet de Cahusac, musique de Rameau, repris en 1761 ; l'Amour, dans V Amour et Psyché, ballet de Voisenon, musique de Mondonville, repris en 1762; Délie, dans les Fêtes grecques et

Larrivée. 8 1

romaines y ballet de Fuzelier, musique de Colin de Blâmont, repris en 1762; le Maître à chanter, dans le Bal, acte des Fêles vénitiennes, ballet de Danchet, musique de Campra, repris en 1762 ; Zélide, dans la Guirlande, ou les Fleurs enchantées, ballet de Marmontel, musique de Rameau, repris en 1762; Zélis, dans Hylas eiZilis, pastorale de Bury, en 1762, reprise en 1764; Electre, dans Iphigénie en Tauride, tragédie de Duché, musique de Desmarets, Campra et Berton, reprise en 1762 ; Palmis, chantant le rôle de Vénus, dans Y Opéra de Société, ballet de Mondorge, musique de Giraud, en 1762 ; l'Aurore, dans Tithon et l'Aurore, hûlet de La Marre, musique de Mondonville, repris eh 1763 et en 1 768 ; une Ariette, une Suivante d'Hébé, une Ombre heureuse, dans Castor et Pollux, tragédie de Bernard, musique de Rameau, reprise en 1764 et en 1773 ; Sapho, dans les Fêtes d'Hébé, ou les Talents lyriques, ballet de Mondorge, musique de Rameau, repris en 1764; Nais, dans Naïs, ballet de Cahusac, musique de Rameau, repris en 1764; Hégémone, dans Bacchus et Hégémone, musique de Dauvergne, en 1765 ; une Ariette, Églé, dans Thé^ sée, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1765 et en 1767; Calliste, dans la Femme, entrée des Fêtes de Thalie, ballet de La Font, musique de Mouret, reprise en 1765 ; Chloé, dans Anacréon, ballet de Bernard, musique de Rameau, repris en 1766 ; l'Amour, dans Sylvie, ballet de Laujon, musique de Berton et Trial, en 1766 ; Zaïde, dans la Turquie, acte de V Europe galante, ballet de La Motte, musique de Campra, repris en 1766 et en 1775 ; Coronis, dans Apollon et Coron is, acte des Amours des dieux, ballet de Fuzelier, musique de Mouret, repris en 1767; Florine, Thalie, dans le Carnaval du Parnasse, ballet de Fuzelier, musique de Mondonville, repris en 1767 et en 1774; Emelinde, dans Ernelinde, tragédie de Poinsinet, musique de Philidor, en 1767; une Ariette, dans Hippolyte et Aricie, tragédie de Pel-

82 UOpira au xvïn^ siècle.

legrin, musique de Rameau, reprise en 1767; Théonis, dans Théonis, pastorale de Poinsinet, musique de Berton et Trial, en 1767; Alcimadure, dans Daphnis et Alcimadure, pastorale de Mondonville, reprise en 1768 et en 1773 ; Isabelle, dans la Vinitienne, comédie de La Motte, musique nouvelle de Dauvergne, reprise en 1768; une Phrj^gîenne, dans Dardanus, tragédie de La Bruère, musique de Rameau, reprise en 1769; Omphale, dans Omphale, tragédie de La Motte, musique de Destouches et Cardonne, reprise en 1769 ; Amélite, dans Zoroastre, tragédie dé Cahusac, musique de Rameau, reprise en 1770; Thérèse, dans la Cinquantaine, ballet de Desfontaines, musique de La Borde, en 177 1, repris en 1772 ; Vénus, dans le Prix de la valeur, ballet de Joliveau, musique de Dauvergne, en 1771 ; Aline, dans Aline, reine de Golconde, ballet de Sedaine, musique de Monsigny, repris en 1772 ; Églé, dans ÊgU, ballet de Laujon, musique de La Garde, en 1772, repris en 1773; Julie, dans Ovide et Julie, ballet de Fuzelier, musique nouvelle de Cardonne, repris en 1773 ; Aglaé, dans V Union de l'Amour et des Arts, ballet de Le Monnier, musique de Floquet, en 1773; Éponine, dans Sabinus, tragédie de Chabanon, musique de Gossec, en 1774 ; Daphné, dans Alexis et Daphné, pastorale de Chabanon, musique de Gossec, en 1775 ; une Ariette, dans Céphale et Procris, tragédie de Marmontel, musique de Grétry, en 177$; une Ariette dans Cythère assiégée, ballet de Favart, musique de Gluck, en 1775.

{Archives natioMaUt, O*, 6)0, et Y, ii,5ij. — Dictionnaire des théâtres. — Mercure de France, — Calendrier historique des théâtres. — L'Espion anglais^ tome III. — Mémoires secrets, I, 255; III, 169 ; IV, S2 ; VI, 86, 171 ; XXII, 5. — Journal de Paris, 28 avril 178e. — M"»»^ de Genlis : Souvenirs de Félicie, II, 1 ja. — Mémoires de Grétry. — Journal des inspecteurs dé M. de Sartines,^. 14.)

Larrivée. 83

1780. ~ I*' mai.

Brevet d'une pension de 2,600 livres accordée par le Roi à Marie-Jeanne Lemiêre, femme de Henri Larrivée.

Brevet d'une penfion de 2^600 livres en faveur de la dame Marie-Jeanne Lemîère,née le 29 novembre 1733, à Sedan, diocèfe de Reims, baptifée le lendemain dans la paroifle St-Charles de ladite ville, époufe du fieur Henri Larrivée, Tun et Tautre de l'Académie royale de mufîque. Cette penfion compofée des objets ci-après : appointemens de 2 ,000 livres qui lui ont été confervés fur le fonds ordinaire des menus plaifirs, fans retenue, le premier janvier 1779, en confidération de fes fervices tant à la mufique de la chambre du Roi, qu'aux fpectacles de la Cour çt à ladite Académie ; une gratification de 600 livres, auffi fans retenue, faifant moitié de celle de i ,200 livres accordée fur les dépenfes extraordinaires des menus plaifirs, tant à la dame Larrivée qu'audit fieur fon mari, en confidération de leurs fervices.

PIÈCE JOINTE AU BREVET