Acte de baptême de Charles-Augustin Dossion

Extrait des regiftres des baptêmes de l'églife paroifîiale de St-Sulpice à Paris: Le quinze du mois de février de l'année 1743, a été baptifé Charles- Auguftin, né aujourd'hui, fils de Jean-Baptifte Doffion, maître de danfe, et de Jeanne-Marguerite Ménard, fon époufe, demeurant rue du Bac. Le parrain: Charles-Alexandre Valet, muficien ; la marraine : Marie-Louife Halant, fille mineure de Nicolas Hallant, valet de chambre. Le père préfent.

(Archives nationales, O1, 674.)

Voy. Lozange (Marie-Aimée-Reine Sianne, dite).

UBOIS (Marie-Charlotte COURTSTZ, dite), danseuse.

1777. — 17 mars.

Plainte d'un marchand mercier contre Mlle Marie-Charlotte Courtstç, dite Dubois, qui avait déménagé furtivement sans payer son terme.

L'an 1777, le lundi 17 mars, cinq heures de relevée, en l'hôtel et par-devant nous Charles-Alexandre Ferrand, etc., eft comparu fieur Léonard Boudin, marchand mercier et ébénifte à Paris, y demeurant cloître et paroifTe St-Germain-PAuxerrois : Lequel nous a rendu plainte contre Marie-Charlotte Courtftz, dite Dubois, danfeufe de' l'Académie royale de mufique, demeurante à Paris, rue Royale, butte et paroifTe St-Roch, Ces fauteurs et adhérens, et dit que, par bail paffé devant Me Lagrenée, qui en a la minute,

266 L'Opéra au xvme siècle.

et fon confrère, notaires à Paris, le 25 juin 1776, il a donné à loyer à ladite demoifelle Dubois les meubles contenus et défignés en un état annexé à la minute dudit bail, moyennant 1,500 livres par chacune des trois années y portées, commencées le premier dudit mois de juin, payables par termes. Suivant lequel bail elle a reconnu avoir lefdits meubles en fa poffeffion et il eft dû au plaignant les trois termes qui en font échus au premier du préfent mois de mars, celui courant et, en outre, un refte de marchandifes et ouvrages par lui pour elle faits et fournis depuis ledit bail; qu'étant allé le jour d'hier dimanche fur les fept heures du foir chez ladite demoifelle Dubois lui demander de l'argent, il l'a trouvée dans fon appartement où il n'y avoit aucun meuble de dérangé : elle le remit pour lui en donner au lendemain matin et s'en alla fans avoir le moindre foupçon fur la conduite de ladite demoifelle ; que cejourd'hui, y étant retourné fur les dix heures du matin, il a été furpris d'apprendre que ladite demoifelle Dubois n'étoit plus dans ledit appartement, qu'elle en avoit fait enlever furtivement par nombre de crocheteurs pendant la nuit dernière tous les meubles qui le garniffoient et à elle loués par ledit bail, qu'elle s'étoit évadée et n'a pu découvrir où elle étoit allée ni où lefdits meubles avoient été tranfportés. Et comme lefdits meubles forment un objet de plus de 12,000 livres; que l'enlèvement furtif et de nuit d'iceux eft un vol manifefte que fait ladite demoifelle Dubois, il a été confeillé de nous rendre plainte.

Signé : Boudin ; Ferrand.

(Archives nationales, Y, 13,001.)

DUBOURG, chanteur. De 1718 à 1726, cet artiste a chanté à l'Opéra les rôles suivants : Bacchus, Fabio, dans les Ages, ballet de Fuzelier, musique de Campra, en 17 18, repris en 1724; Florestan, l'ombre d'Ardan Canile, dans Amadis de Gaule, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1718 et en 1731 ; Jupiter, dans le Jugement de Paris, pastorale de Mlle Barbier (l'abbé Pellegrin), musique de Bertin, en 17 18 ; Linas, l'Ordonnateur des jeux funèbres, dans Sémiramis, tragédie de Roy, musique de Destouches, en 1718 ; Phorbas, Neptune, dans Alcione, tragédie de La Motte, musique de Marais, en 171 9; Momus,

Dubourg. 267

dans le Carnaval et la Folie, comédie de La Motte, musique de Destouches, reprise en 171 9 ; Thoas, dans Iphigénie en Tauride, tragédie de Duché, musique de Desmarets, mise au théâtre par Danchet et Campra, et reprise en 171 9 ; Jupiter, le Ministre de Dodone, dans Issê, pastorale de La Motte, musique de Destouches, reprise en 171 9 et 1721; Polymnestor, roi de Thrace, dans Polydore, tragédie de Pellegrin, musique de Baptistin, en 1720; Mars, Artémidor, dans Scylla, tragédie de Duché, musique de Théobalde, en 1720; Filindo, Damire, dans les Fêtes vénitiennes, ballet de Danchet, musique de Campra, repris en 172 1; Protée, dans Phaéton, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1721 ; Cléon, dans les Fêtes de Thalie, ballet de Lafont, musique de Mouret, repris en 1722; Hidraot, roi de Damas, dans Renaud, tragédie du chevalier (l'abbé) Pellegrin, musique de Desmarets, en 1722; Borée, dans les Saisons, ballet de Pic, musique de Collasse, repris en 1722 ; Mars, dans Philomèle, tragédie de Roy, musique de La Coste, reprise en 1723 ; Thésée, roi d'Athènes, dans Pirithoùs, tragédie de Séguinault, musique de Mouret, en 1723 ; Jupiter, le Ministre du Destin, dans Thétys et Pelée, tragédie de Fontenelle, musique de Collasse, reprise en 1723 ; Zirène, dans Amadis de Grèce, tragédie de La Motte, musique de Destouches, reprise en 1724; don Carlos, dans Y Europe galante, ballet de La Motte, musique de Campra, repris en 1724; Polyphème, dans Acis et Galathêe, pastorale de Campistron, musique de Lulli, reprise en 1725 ; Sangar, dans Atys, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1725 ; Neptune, dans les Eléments, ballet de Roy, musique de La Lande et Destouches, en 1725 ; Ulysse, dans Télégone, tragédie de Pellegrin, musique de La Coste, en 1725 ; Cléon, dans le Ballet sans titre, en

i Dictionnaire n'es Théâtres i

268 L'Opéra au xviif siècle.

1723. — 25 février.

Dubour g traite en termes Us plus grossiers une demoiselle qui avait refusé

de l'épouser.

L'an 1723, le jeudi 25 février, trois heures de relevée, par-devant nous Hilaire Tripperet, etc., en notre hôtel, eft venue et comparue demoifelle Anne Potier, fille majeure, vivante de fon bien, demeurante rue Ste-Anne, chez le fieur Buyret, médecin : Laquelle nous a rendu plainte contre le nommé Dubour, chanteur de l'Opéra, et dit qu'il y a environ un an ledit Dubour vint la voir fur le pied de mariage ; que quelque tems s'étant paffé elle a appris de fes amis, à n'en point douter, que ledit Dubour n'étoit pas fon affaire : elle le pria et fit prier de vouloir bien fe retirer ; que, bien loin de fatisfaire aux prières qu'elle lui avoit faites et fait faire à ce fujet, auroit toujours affecté de venir la troubler ; que depuis plus de quatre mois il n'a ceffé de l'infulter et de la traiter comme la dernière des malheureufes ; qu'il l'auroit excédée de plufieurs coups le jeudi 7 octobre dernier dont elle a fenti de cuifantes douleurs; que même, en la préfence de plufieurs perfonnes, il a eu la témérité de la menacer et de lui dire qu'en iquelqu'endroit qu'il la trouveroit, il lui coupe-

roit le vifage, l'auroit traitée de « f g et de p » ; qu'elle

auroit méprifé de telles injures, mais que fatiguée par de telles vifites fréquentes qu'il lui faifoit tous les jours, elle auroit été obligée de s'en plaindre à fes maîtres fur ce qu'il auroit, le mardi gras dernier fur les quatre heures du matin, frappé à fa porte et que fa fervante, ayant été voir qui frappoit, elle auroit trouvé ledit Dubour lequel auroit à fadite fervante porté plufieurs coups ; que le jour d'hier, environ une heure de relevée, il vint chez elle lui infulter et lui dit que M. de la Vrillière l'avoit envoyé chercher, qu'il falloit que ce fût elle qui en fût la caufe, que cela ne l'étonnoit pas, que plus elle fe plaindroit plus il la maltraiteroit et que tout l'argent qu'il auroit il l'emploieroit pour la faire maltraiter et qu'elle ne périroit jamais que de fa main ou de celles de ceux qu'il emploieroit contre elle ; de plus, qu'il auroit

traité la fervante d'elle plaignante de p Pourquoi, attendu les récidives,

mauvais traitemens, infultes et le danger où elle fe trouve de perdre la vie, ayant affaire à un homme aufîi violent, elle a été confeillée en tout événement de nous rendre la préfente plainte.

Signé : Tripperet ; Potier.

(Archives nationales, Y, 11,144.)

Duchaine. 269

UCHAINE (Vincent), danseur. Il fut attaché à l'Académie royale de musique de 1769 à 1785.

[Les Spectacles de Paris.)

1772. — 3 août.

Vincent Duchaine proteste contre la signature apposée par sa femme au bas d'une

lettre de change.

L'an 1772, le lundi 3 août, neuf heures du matin, en l'hôtel et par-devant nous François Bourgeois, etc., eft comparu Vincent Duchaine, danfeur de l'Académie royale, demeurant à Paris, rue Montmartre, paroiffe St-Euftache : Lequel nous a dit et déclaré qu'il a appris que dame Anne Romellini, fa femme, a foufcrit une lettre de change de la fomme de 372 livres conçue en ces termes: « A Paris, le ier juillet 1772. Bon pour trois cent foixantedouze livres. Monfieur, au prochain payement d'août, payez par cette première de change à l'ordre de M. Defpères la fomme de 372 livres valeur reçue comptant dudit fieur, fuivant l'avis de votre humble fervante. A M. Duc et compagnie, à Lyon. » Que cette lettre de change n'étant pas légalement contractée attendu que fadite femme n'a point été autorifée de lui comparant à cet effet et qu'elle n'eft pas marchande publique, il fait toutes proteftations de nullité d'icelle et de fe pourvoir par les voies et ainfi qu'il avifera bon être pour faire prononcer la nullité de ladite lettre de change.

Signé : Duchaine; Bourgeois.

{Archives nationales, Y, 11,963.)

270 L'Opéra au xvuf siècle.

UMIRAIL (Elisabeth BÉTOU, dite), danseuse.

1781. — 3° juinet 26 juillet.

Déclaration de grossesse faite par MlIe Elisabeth-Louise Béton, dite Dumirail, suivie d'une demande en dommages et intérêts formée contre l'auteur de cette grossesse.

L'an 1781, le famedi 30 juin du matin, en l'hôtel etpar-devantnousGilles- Pierre Chenu, etc., eft comparue demoifelle Elifabeth-Louife Bétou-Dumirail, fille mineure, âgée de 18 ans environ, attachée à l'Académie royale de mulîque, demeurant Grande-Rue-Verte, paroiffe de la Madeleine de la Villel'Évèque, chez les fieur et dame Laurent, fes oncle et tante : Laquelle nous a rendu plainte et dit que le quatre novembre dernier, elle fut fort étonnée ! de recevoir une lettre qu'elle foupçonna venir d'un particulier qui paroifïoit depuis quelque tems chercher à faire fa connoiffance ; que ce particulier i peu après fe fit connoître et, à force de foins, de promeuves flatteufes et de féduction, parvint à fon but et à tromper la plaignante ; qu'il devoit la mettre dans fes meubles et en état de quitter le théâtre pour vivre tranquille; que pour mieux la féduire il lui a fait faire un petit anneau d'or dans lequel eft fon nom et celui de la plaignante ; qu'il lui a encore écrit depuis cinq autres lettres toutes remplies des fentimens les plus tendres et auxquels la plaignante a pris la plus grande confiance ; que vers la fin de décembre dernier, ayant eu foupçon qu'elle étoit enceinte, elle en fit part audit particulier qui n'en parut pas étonné et lui dit feulement : « Je fuis honnête homme; venez demeurer avec moi et vous aurez tout lieu d'être contente » ; qu'elle lui fit là-deffus des repréfentations et entre autres qu'elle ne pouvoit pas, dans fon état, quitter fa tante dont elle auroit plus grand befoin que jamais; qu'il infifta et depuis n'a point paru ni donné de fes nouvelles ; que la plaignante, inquiète, comme de raifon, de fon état, a pris le parti de lui écrire il y a quelques jours, mais n'en a reçu aucune réponfe. Et comme ce procédé annonce une mauvaife foi infigne de la part dudit particulier qu'elle feréferve de nommer en tems et lieu et qu'elle a le plus grand intérêt, s'il perfiftedans fon filence, d'en avoir raifon tant relativement à elle qu'au fruit qu'elle porte

Dumirail. 271

dans fon icin de fes œuvres, elle eft venue nous déclarer qu'elle eft enceinte de fept mois environ, etc. Et a déclaré ne pouvoir figner, attendu qu'elle a mal au pouce droit (i).

Signé : Chenu.

Et le jeudi 26 juillet, heure de midi, en l'hôtel et par-devant nous commiffaire fufdit eft comparue ladite demoifelle Bétou-Dumirail, ci-devant dénommée et qualifiée : Laquelle en ajoutant à fa déclaration fufdite portant plainte, nous a dit que, fi elle a ufé de ménagemens contre l'auteur de fon état actuel de groffeffe en ne le nommant pas, elle s'étoit flattée qu'il lui fauroit gré de ce ménagement et lui rendroit juftice en venant à fon fecours et faifant ce que l'honneur et l'humanité doivent preferire à tout homme en pareille circonstance ; mais que le ménagement dont a ufé la plaignante et fa malheureufe fituation préfente n'ayant rien opéré en fa faveur et l'auteur de fondit état paroiffant perfifter dans fon refus de lui procurer les fecours qui lui font nécefTaires et qu'exigeront les fuites prochaines de fes couches ; voyant d'ailleurs que toutes les démarches honnêtes qu'elle a fait faire auprès de lui pour le ramener à des fentimens plus humains et plus juftes ont été abfolument infructueuses, elle nous déclare que c'en contre le fieur comte de Ropoli, demeurant ci-devant rue du Mail et aujourd'hui rue des Foffés-Montmartre, que porte fadite plainte comme étant enceinte de fes œuvres et que c'eft, en conféquence, contre lui qu'elle entend fe pourvoir, etc., et a déclaré de nouveau ne pouvoir figner, attendu la continuité du mal qu'elle a au pouce droit.

Signé : Chenu.

(Archives nationales, Y, 11,604.)

1781. — 5 feptembre.

M lle Elisabeth-Louise Bètou, dite Dumirail, se désiste de la demande en dommage et intérêts qu'elle avait formée contre V auteur de sa grossesse.

L'an 1781, le mercredi 5 feptembre du matin, fur le midi, nous Gilles- Pierre Chenu, etc., ayant été requis, fommes tranfporté Grande-Rue-Verte,

(1) C'est-à-dire parce qu'elle ne savait pas écrire. J'ai rencontré dans mes recherches un certain nombre de procès-verbaux où l'on voit cet ingénieux subterfuge employé par des personnes illettrées.

272 V Opéra au xvme siècle.

faubourg St-Honoré, en une maifon où étant monté au premier étage et entré dans une féconde pièce donnant fur ladite rue, y avons trouvé et eft comparue par-devant nous demoifelle Elifabeth-Louife Bétou-Dumirail, fille attachée à l'Académie royale de mufique, demeurant en ladite maifon où nous fommes: Laquelle nous a dit qu'elle fe défifte purement et Amplement des déclarations et plaintes par elle à nous ci-devant faites fans dommagesintérêts, renonçant même à toutes pourfuites généralement quelconques pour raifon defdites déclarations et plaintes contre l'auteur de fa groffeffe. Dont et de quoi elle nous a requis acte et a déclaré ne pouvoir figner attendu le mal qu'elle a au pouce de la main droite.

Signé : Chenu.

(Archives nationales, Y, 11,604.)

UPIN (Geneviève VALLÉE, dite), danseuse.

1766. — 20 juin.

M1,e Geneviève Vallée, dite Dupin, et une demoiselle Cantelou, son amie, accusent ^escroquerie deux individus nommes Weyrother et Sanche^ qui refusaient de leur rendre des effets précieux déposés sous forme de nantissement.

L'an 1766, le vendredi 20 juin, huit heures du foir, en notre hôtel et pardevant nous Louis-Michel-Roch Delaporte, etc., font comparues demoifelle Geneviève Vallée, dite Dupin, danfeufe de l'Académie royale de mufique, demeurante à Paris rue Poiffonnière, paroiffe Notre-Dame-de-Bonne-Nouvelle, et demoifelle Julie Cantelou, fille majeure, demeurante à Paris, rue St-Martin, paroiffe St-Merry : Lefquelles nous ont rendu plainte contre le fieur baron de Weyrother, prenant la qualité de chevalier du St-Empire, d'ancien écuyer du feu roi Staniflas et d'ancien officier de cavalerie, et contre un particulier qu'il appeloit le petit baron et qu'elles ont appris depuis fe nommer le baron don Sanchez et nous ont dit, favoir : ladite demoifelle Dupin qu'il y a environ cinq mois et demi ou fix mois qu'elle a fait la connoifTance du fieur de Weyrother pendant qu'il étoit en prifon à St-Eloi pour dettes ; et ladite demoifelle Cantelou environ quatre mois, qu'ayant befoin d'argent et ayant propofé à quelqu'un de lui prêter une fomme de

Dupin. 273

30 louis, cette perfonne ne pouvant la leur procurer dit à la demoifelie Cantelou qu'elle connoiffoit une autre perfonne qui pourroit leur faire ce plaifir fans intérêt en lui remettant des gages; qu'ayant averti ladite demoifelie Dupin, elles ont accepté la propofition et, en conféquence, au commencement de février dernier, la domeftique de ladite demoifelie Cantelou a été à St-Éloi avec ladite perfonne porter audit fieur de Weyrother une montre d'or guillochée et cifelée faite par Dutête ou Dutertre, à Paris, fans chaîne ; une paire de boucles d'oreilles fines en étoiles ; une paire de manchettes de dentelle de Binche (1) à trois rangs : une robe de velours bleu cifelé, garnie en peluche de tigre et fon jupon pareil ; une robe de fatin blanc et fon jupon ; une robe de taffetas lilas et fon jupon ; une robe de gros de Tours, à fond bleu, brochée, rayée et à mouches : Lefquels effets ledit fieur Weyrother a gardés à St-Eloi, n'ayant pas l'argent pour le prêter, et a dit à la domeftique qu'il arrangerait cela et enverrait l'argent chez ladite demoifelie Cantelou par le petit baron le plus tôt qu'il pourroit ; qu'en effet deux jours après le petit baron a été chez ladite demoifelie Cantelou lui porter 20 louis d'or ; que ladite demoifelie Cantelou ayant dit au petit baron que cette fomme n'étoit pas fufHfante pour le befoin qu'elle en avoit, il lui répondit en préfence de ladite demoifelie Dupin qu'elle n'avoit qu'à lui donner d'autres effets en nantiffement et qu'il lui feroit prêter 14 louis ; que le même jour ledit fieur petit baron eft venu avec une femme chez les plaignantes et a emporté un mantelet de dentelle noire, une coiffure de dentelle de Binche compofée d'un bavolet et fond et le tour de la robe, une paire de manchettes de dentelle de Valenciennes, une coiffure auffi de dentelle de Valenciennes avec le bavolet et fond d'entoillage, un mantelet d'entoillage dentelle blanche, garni de dentelle blanche et doublé de taffetas rofe, une paire de manchettes à trois rangs de dentelle de Binche, le fichu pareil, la garniture en plein pareille, le fond, le tour de gorge et le bavolet non blanchi : le tout enveloppé dans une grande nappe marquée C. G. et une boîte de layeterie, et deux jours après il apporta les quatorze louis d'or à ladite demoifelie Dupin ; que depuis quelques jours ladite demoifelie Cantelou a été chez ledit fieur de Weyrother lui dire qu'elle avoit les 34 louis qu'il lui avoit fait prêter ainfi qu'à la demoifelie Dupin et qu'elle le prioit de lui rendre les effets qu'elle lui avoit remis par forme de nantiffement ; ledit fieur de Weyrother lui a répondu qu'il écriroit au petit baron et qu'il parlerait chez elle et chez ladite demoifelie Dupin ; qu'hier, vers l'heure du dîner, ledit petit baron a été chez ladite demoifelie Cantelou et lui a demandé fi elle avoit l'argent ; qu'ayant répondu que oui, il lui a dit qu'il demandoit jufqu'au lendemain et

(1) Dentelle fabriquée à Binch ou Binche, petite ville de Belgique, entre Mons et Charleroi. OPÉRA. — I. l8

274 L'Opéra an xrm* siècle.

qu'il pafleroit chez ladite demoifelle Dupin; qu'aujourd'hui, au matin, à fept heures, lefdites plaignantes ont été chez le petit baron qu'elles ont trouvé avec le baron de Weyrother et lui ayant demandé leurs effets, le petit baron a répondu qu'il pafleroit chez ladite demoifelle Dupin à 9 heures; qu'en effet il y eft venu vers les 9 heures et l'a trouvée avec ladite demoifelle Cantelou. Il leur a dit que, pour le préfent, il falloit feulement lui remettre l'argent avec la note des effets et qu'il leur apporteroit les effets dans une heure parce qu'ils étoient chez quelqu'un qui ne vouloit pas paraître, ce qu'elles n'ont pas voulu accepter : au moyen de quoi ledit petit baron s'eft retiré et elles n'ont pas eu de fes nouvelles depuis. Or, comme ledit fleur baron de Weyrother et le petit baron qu'elles ont appris depuis fe nommer le baron don Sanchez font accablés de créanciers, ont une conduite fufpecte et qu'elles ont lieu d'appréhender d'avoir été efcroquées, elles font venues nous rendre plainte (1).

Signé : Vallée ; Cantelou ; Delaporte.

(Archives nationales, Y, 12,168.)

UPLANT (Françoise-Claude-Marie-Rosalie CAMPA- GNE, dite), chanteuse, née à Versailles le 24 août 1745. MIle Duplant entra dans les chœurs de l'Opéra en 1761 et débuta le 18 février 1762, par le rôle d'Iphise, dans les Fêtes vénitiennes, ballet de Danchet, musique de Campra. Sa haute taille et sa voix d'une grande étendue et d'un beau volume la destinaient à ce qu'on appelait les rôles à baguettes qu'elle interpréta toujours à la satisfaction du public.

Le personnage de Cybèle, dans Atys, tragédie de Quinault, musique nouvelle de Piccini, lui valut, en 1780, les vers suivants :

Comment adorable Cybèle, Comment le malheureux Atys A-t-il pu réfifter aux charmes réunis De cette voix fi touchante et fi belle

(1) Cette réclamation eut l'effet que désirait les plaignantes, car on lit au bas du procés-vcrbal ces mots de la main du commissaire : « Tous les effets énoncés dans la plainte ci-deffus ont été rendus par M. don Sanchez, devant moi, le 25 juin 1766. »

Duplant. 275

Et de cet air majeftueux

Digne de la mère des dieux?

Que fa coupable préférence

Mérite bien votre vengeance !

L'ingrat, que n'avait-il et mon cœur et mes yeux ! Il auroit foupiré pour l'aimable immortelle ;

Il n'eût point excité votre jufte courroux,

Atys, toujours tendre et fidèle,

N'auroit jamais aimé que vous !

Deux ans après, le Ier mars 1782, elle créa le rôle de Médée dans Médée, tragédie de Quinault, musique nouvelle de Gossec, avec un grand succès qu'un poète resté anonyme consacra en ces termes :

Ainfi donc le fceptre magique

De nouveau brille dans tes mains,

Duplant, et la fcène lyrique

Te doit fes triomphes certains.

Sous tes traits Médée elle-même, Déployant à la fois l'amour et la terreur, Menace, éclate, tonne, et belle en fa fureur,

Par fon art, fon pouvoir fuprême,

Ravit l'âme du fpectateur.

Contre toi l'envie impui (Tante

Armeroit en vain fes efforts ;

Ta voix et fublime et touchante

La réduit enfin aux remords.

Pourfuis ta brillante carrière.

Et joui (Tant en paix des fuccès les plus beaux,

Laiffe ramper dans la pouffière

Et la cabale et tes rivaux !

En 1779, à l'époque de la révolte de certains artistes de l'Académie royale de musique contre M. de Vismes, leur directeur, Mlle Duplant se fit remarquer par la violence de ses propos et l'ardeur de son hostilité. Le prévôt des marchands de la ville de

276 L'Opéra au xvin* siècle.

Paris, M. de Caumartin, chargé par le Roi de mettre un terme à cette mutinerie, punit arbitrairement les plus coupables, parmi lesquels fut comprise Mlle Duplant. Elle fut, après 18 ans de services, expulsée brutalement et sans retraite. Cette exclusion ne fut heureusement que de courte durée, et peu de mois après, elle rentrait à l'Opéra qu'elle quitta définitivement en 1785.

L'année précédente, l'administration du théâtre avait rédigé, pour le compte de l'autorité supérieure, la note suivante sur cette actrice :

Sujet plein de zèle et de bonne volonté, ayant toujours bien rempli fa place; elle doit beaucoup à fon phyfique ; elle a 22 ans de fervices.

Elle eft d'un naturel inquiet et jaloux. Les traitemens de Mlles Le Vaffeur et Saint-Huberti lui font tourner la tête, ce qui la met dans le cas de faire beaucoup de violences ; cependant elle ne peut fe diffimuler que fon genre de talent, qui eft celui des mères et des rôles à baguettes, eft d'un ufage moins fréquent à l'Opéra que celui des autres.

En 1782, M,le Duplant obtint du Roi une pension de 1,500 livres en qualité de chanteuse du théâtre de la Cour. On verra plus loin, exposés par elle-même, les titres qu'elle avait à cette faveur.

Voici la liste des rôles remplis par Mlle Duplant à l'Académie royale de musique : Iphise, dans les Fêtes Vénitiennes, ballet de Danchet, musique de Campra, repris en 1762; Herminie, dans Tancrède, tragédie de Danchet, musique de Campra, reprise en 1764; Melpomène, dans les Fêtes de Thalie, ballet de Lafont, musique de Mouret, repris en 1765 ; Hypermnestre, dans Hypermnestre, tragédie de Lafont, musique de Gervais, reprise en 1765 et en 1766; Diane, dans Sylvie, ballet de Laujon, musique de Berton et Trial, repris en 1766 et en 1767; Roxane, dans Y Europe galante, ballet de La Motte, musique de Campra, repris en 1766; la Prêtresse scythe, dans les Amours des dieux,

Duplant. 277

ballet de Fuzelier, musique de Mouret, repris en 1767; la Bergère, dans le Carnaval du Parnasse, ballet de Fuzelier, musique de Mondonville, repris en 1767; la Vestale, Emilie, dans l'acte du Feu, des Éléments, ballet de Roy, musique de Destouches, repris en 1767 et en 1773 ? ^a Grande Prêtresse de Vénus, dans Ernelinde, tragédie de Poinsinet, musique de Philidor, en 1767; Diane, dans Hippolyte et Aricie, tragédie de Pellegrin, musique de Rameau, reprise en 1767; Médée, dans Médée, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1767 et en 1770; Clémence Isaure, dans le prologue de Daphnis et Alcimadure, pastorale de Mondonville, reprise en 1768 et en 1773; Paies, dans Titon et l'Aurore, ballet de La Marre, musique de Mondonville, repris en 1768; Isménide, dans la Vénitienne, comédie de La Motte, musique nouvelle de Dauvergne, reprise en 1768; Junon, dans Enée et Lavinie, tragédie de Fontenelle, musique nouvelle de Dauvergne, reprise en 1769 ; Athénaïs, dans Hippomene et Atalante, ballet de Brunet, musique de Vachon, en 1769; Argine, dans Omphale, tragédie de La Motte, musique de Destouches et Cardonne, reprise en 1769; Cassandre, àznsAjax, tragédie de Mennesson, musique de Bertin, reprise en 1770; Cléopâtre, dans les Fêtes grecques et romaines, ballet de Fuzelier, musique de Colin de Blâmont, repris en 1770; Erinice, dans Zoroastre, tragédie de Cahusac, musique de Rameau, reprise en 1770; Zaïde, dans Zaïde, ballet de La Marre, musique de Royer, repris en 1770; Ismène, dans Alcione, tragédie de La Motte, musique de Marais, reprise en 1771; Arcabonne, dans Amadis, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1771 ; Zoraïde, dans l'acte de la Sibylle, des Fêtes d'Euterpe, ballet de Moncrif, musique de Dauvergne, repris en 1771 ; Junon, dans Ixion ou l'acte de Y Air, des Éléments, ballet de Roy, musique de Destouches, repris en 1771 ; Zoraïde, dans Pyrame et Thisbé,

278 L'Opéra au xvme siècle.

tragédie de La Serre, musique de Rebel et Francceur, reprise en 1771; Phœbé, dans Castor et Pollux, tragédie de Bernard, musique de Rameau, reprise en 1772, en 1773 et en 1778; Orthésie, dans l'acte d'Osiris, paroles de Cahusac, musique de Rameau, repris en 1772; la Fortune, dans Eglé, ballet de Laujon, musique de La Garde, repris en 1773 ; Théodore, dans Y Union de l'amour et des arts, ballet de Le Monnier, musique de jFloquet, en 1773; Clytemnestre, dans Iphigénie en Aulide, tragédie du bailli du Roullet, musique de Gluck, en 1774, reprise en 1780 et en 1783; la Jalousie, dans Céphale et Procris, tragédie de Marmontel, musique de Grétry, en 1775 ; la Reine, dans l'acte de Tyrtée, des Talents lyriques, musique de Rameau, repris en 1775 ; Ferragus, prince de Castille, dans les Romans, ballet de Bonneval, musique de Nieil et Cambini, repris en 1776; Hermione, dans Andromaque, tragédie de Pitra, musique de Grétry, en 1780, reprise en 1781; la Haine, dans Armide, tragédie de Quinault, musique de Gluck, reprise en 1780; Cybèle, dans Atys, tragédie de Quinault, musique de Piccini, reprise en 1780 et en 1783; Clytemnestre, dans Electre, tragédie de Guillard, musique de Le Moine, en 1782; Médée, dans Thésée, tragédie de Quinault, musique de Gossec, reprise en 1782.

Mlle Duplant était encore vivante en 1789.

(Archives nationales, O1, 630. — Mercure de France. — L'Espion anglais, tome III. — Mémoires secrets, IV, 52 ; XIII, 366, 368 ; XVI, 303 ; XXVIII, 298. — Journal de Paris, 30 novembre 1779, 9 mars 1780, 16 mars 1782. — Adolphe Jullien, l'Opéra secret au dix-huitième siècle.')

Duplant. 279

1766. — 14 juin.

Mlle Françoise-Claude-Marie-Rosalie Campagne, dite Duplant, déclare que séduite par un sieur Colin, elle est devenue mère et que son séducteur Va laissée dans l'abandon ainsi que son enfant.

L'an 1766, le famedi 14 juin, trois heures de relevée, en l'hôtel et pardevant nous Claude-Louis Boullanger, etc., eft comparue demoifelle Françoife-Rofalie Campagne, fille majeure, demeurant à Paris, rue du Chantre, chez le fieur Boileau, paroiffe St-Germain-1'Auxerrois : Laquelle nous a dit et déclaré que depuis environ trois ans, elle a fait connoifTance du fieur Colin, marchand boucher à Paris, rue du Bout-du-Monde, que, fous les plus belles promeffes et après avoir exercé envers elle toutes les voies de féduction, elle a eu la facilité de s'abandonner à fon feu en forte qu'ils ont vécu enfemble depuis ce tems. A fes inftigation et prière elle a même eu la complaifance de demeurer chez lui pendant environ deux ans, d'où elle eft fortie malgré lui, il y a environ fix mois, pour fe retirer dans un appartement, rue Coquillière, où il continua de la voir; qu'il y a environ cinq mois qu'il dit à la comparante qu'il vouloit fe marier, que l'état de fes affaires ne lui permettoit pas de refter garçon, qu'il continueroit de voir la comparante et ne l'abandonneroit pas, qu'il connoifïoit fa conduite à fon égard et lui promit de faire à fon profit des billets ou lettres de change de 10 louis payables tous les mois ; qu'effectivement il s'eft marié quoiqu'il fût la comparante dans un état de grofTeffe déjà avancée ; qu'elle lui fit diverfes obfervations fur les difficultés qu'il auroit à effuyer pour lui faire lefdites lettres de change ou billets lorfqu'il feroit marié ; que de leurs habitudes il eft réfulté la grofTeffe fufdite et eft accouchée d'un enfant mâle le 21 mai dernier, ainfi que lui-même l'a reconnu par un billet en date du lendemain 22, qu'elle nous a repréfenté et que nous lui avons à l'inftant rendu ; qu'il répondit à fes obfervations qu'il feroit plus à même de lui faire du bien et d'effectuer fes promeffes étant marié que ne l'étant pas ; qu'il auroit foin de pourvoir à ce qu'elle ne manquât de rien, elle comparante, non plus que fon enfant ; qu'il leur feroit un fort à l'une et à l'autre de manière qu'ils ne manqueroient de rien jamais ; que nonobftant ces promeffes il ne donne rien à la comparante qui a été obligée de contracter des dettes pour fe procurer les fecours néceffaires dans

! 8 o U Opéra a a x vuf siècle .

fes couches, qu'elle en contracte encore pour la nourrice de fon enfant et pour fa convalefcence; que ledit Colin s'eft comporté envers elle de la manière la plus ingrate et déraifonnable, et comme la comparante a intérêt de faire conftater judiciairement les voies de féduction et la mauvaife foi dudit Colin et d'obtenir contre lui toutes pertes, dommages et intérêts, elle a été confeillée de fe retirer par-devant nous à l'effet de nous faire la préfente déclaration.

Signé : Campagne ; Boullanger

{Archives nationales, Y, 12,667.)

Mémoire adressé au ministre de la Maison du Roi par Mlle Françoise-Claude- Marie-Rosalie Campagne, dite Duplant, pour établir ses droits à une pension de la Cour.

Monfeigneur, la demoifelle Duplant affligée cruellement du refus que Monfeigneur lui fait par fa lettre du 14 mars 1782, lui demande la permifiion d'infifter, étant en état de lui démontrer combien fes droits à la penfion de la Cour font plus forts et plus multipliés que ceux de la demoifelle Le Va fleur.

C'eft la faveur qui a fait faire un premier paife-droit à la demoifelle Duplant en donnant à la demoifelle Le Vaffeur une date de deux ans plus ancienne que la Tienne, puifque cette dernière n'a pu chanter que de petits airs ou des rôles acceffoires jufques et compris 1777 et 1778, années des retraites des demoifelles Larrivée et Arnould et que jufqu'alors elle n'étoit pas première ; et il faut ce rang à la Cour pour être penfionné comnre actrice de l'Opéra.

La demoifelle Duplant, au contraire, étoit fondée à croire fa date de 1771, puifque c'eft l'année de retraite de la demoifelle Dubois qui feule étoit devant elle ; auffi c'eft à cette époque que la demoifelle Duplant a été en poflefïïon des premiers rôles.

Voici ceux qu'elle fe fouvient d'avoir chantés :

Duplant. 281

. Au mariage du Roi : le rôle de Médufe dans Perfée (1); la Jaloufie, dans Céphale et Procris (2).

Au mariage de Monfieur : la Fée, dans Mirçel ; Phœbé, dans Caflor (3).

Au mariage de Monfeigneur le Comte d'Artois: la Reine, dans Bellèrophon (4).

A Choify : le rôle de Théodore (5) qui intéreffa Louis XV au point de demander à M. de Chouzy de faire venir l'actrice à fbn fouper pour la complimenter.

En 1776, à Fontainebleau: Clytemneftre, dans Iphigénie en Aulicle (6); la Sultane favorite, dans l'opéra des Penfées.

Pendant le féjour de l'Empereur en 1777 : Phœbé, dans Caflor et Poîlux.

Si Monfeigneur veut fe faire préfenter les imprimés des opéras, leurs premières pages l'inftruiront du petit nombre des petits rôles de la demoifelle Le Vaffeur qui n'a encore chanté en grand rôle à la Cour qu' Iphigénie en Tauride(j), au petit Trianon.

11 eft vrai que la demoifelle Duplant n'a pas été appelée aux concerts particuliers de la Reine et que fa camarade y a chanté deux morceaux feulement : Divinités du Styx et Je n'ai jamais chéri la vie.

Cet expofé inconteftable repréfente à Monfeigneur qu'il permettroit qu'on fît un fécond paffe-droit à la fuppliante fi on ne lui donnoit pas les 1,000 livres en même temps qu'à fa camarade, puifqu'elle eft toujours fondée à dire qu'elle eft fon ancienne de fix ans, d'après fa date de réception à l'Académie, de fix comme première pour le fervice du Roi et de fept pour celui de l'Opéra.

En vain objecte-t-on que la demoifelle Le Vaffeur a un genre qui la met dans le cas d'un fervice plus multiplié, la demoifelle Duplant a prouvé par fes fuccès dans les rôles de Cybèle et de Médée qu'elle avoit dans fon organe et dans fon jeu les moyens de chanter tous les rôles de la demoifelle Le Vaffeur et elle en appelle au témoignage des muficiens.

D'ailleurs la demoifelle Duplant ne fauroit taire à Monfeigneur qu'elle voit avec cette peine fenfible qui détruit le talent que, dans le moment où fon zèle eft couronné du plus grand fuccès, elle n'eft pas à l'abri des refus de la penfion de 1,000 livres, qui eft à elle de droit, lorfquelle eft accordée

(1) Persèe, tragédie de Quinault, musique de Lulli.

(2) Céphale et Procris, tragédie de Marmontel, musique de Grétry.

(3) Castor et Pollux, tragédie de Bernard, musique de Rameau.

(4) Bellérophon; tragédie de Fontenelle, musique nouvelle de Bcrton et Grenier.

(5) Dans Y Union de l'amour et des arts, ballet de Le Monnier, musique de Floquet.

(6) Iphigénie en Aulide, tragédie du bailli du Roullet, musique de Gluck.

(7) Iphigénie en Tauride, tragédie de Guillard, musique de Gluck.

282 L'Opéra an xvme siècle.

à la demoifelle Le Vaffeur qui a un traitement total de 11,000 livres quand le fien n'eft que de 7,000 livres.

Elle eft forcée de lui repréfenter qu'elle voit fes camarades comblées de fes grâces, lorfqu'elle demande encore fes bougies et chauflures de l'année dernière dont la demoifelle Le Vaffeur a reçu le montant depuis près d'un an ; elle ne veut que prouver jufqu'où vont fes difgràces, malgré tous fes efforts pour n'en pas mériter et elle fupplie Monfeigneur de lui accorder juftice et bonté.

(Archives nationales, O', 634.)

1782. — 12 mai.

Brevet d'une pension de 1,500 livres accordée par Je Roi à Mlle Françoise-Claude- Marie-Rosalie Campagne, dite Duplant.

Brevet d'une penfion de 1,500 livres en faveur de la demoifelle Claude- Marie-Rofalie Campagne-Duplant, née le 24 août 1745 et baptifée le lendemain, paroiffe Notre-Dame à Verfailles, de l'Académie royale de mufique. Cette penfion compofée des objets ci-après, favoir : Une penfion de 1,000 livres fans retenue qui lui a été accordée par décifion du Ier janvier 1779 en confidération de fes fervices au théâtre de la Cour ; une penfion de 500 livres fans retenue pour lui tenir lieu de l'excédant retranché de fes appointemens conformément à Pédit du préfent mois par lequel Sa Majefté, en réduifant et fixant invariablement les appointemens des différentes claffes de fa mufique, a ordonné que les anciens fujets dont elles étoient compofées continueroient de jouir dudit excédant à titre de penfion fur le tréfor royal à compter du Ier janvier précédent.

Pièces jointes au brevet.

1. — Acte de baptême de MIle Françoise-Claude-Marie-Rosalie Campagne, dite

Duplant.

Extrait du regiftre des baptêmes de l'Églife royale et paroimale de Notre- Dame de Verfailles, diocèfe de Paris, pour l'année 1745 : L'an mil fept cent

Dupré. 283

quarante-cinq, le vingt-cinq aouft, Claude-Marie-Rofalie, née d'hier, fille de Jacques Campagne et de Marie Fournier, fon époufe, a été baptifée par nous prêtre îbuffigné faifant les fonctions curiales. Le parrain a été Jean-François Métuet; la marraine Claudine Roulot, fille de Claude Roulot, marchand.

2. — Déclaration autographe de M"3 Françoise-Claude-Marie-Rosalie Campagne, dite Duplant, relative à sa pension.

La demoifelle Claude-Rofalie Campagne dite Duplant, née le 24 aouft 1745 à Verfailles, babtifée le 25 dudit mois dans la paroiffe de Notre-Damme de ladite ville, demeurant à Paris rue de Richelieu, déclare avoir obtenu du Roy une penfion en apointemens de mille livres par an, fans retenues, payable par quartier, des fonds de l'extraordinaire des Menus, dont elle a été payée jufqu'au Ier octobre de l'année 1778, en confidération de fes fervices en qualité de première actrice chez le Roy.

Certifié véritable à Paris ce 3 novembre 1779.

Signé : Claude-Marie-Rosalie Campagne dite Duplant.

(Archives nationales, O ', 670.)

DUPRÉ (Louis), danseur, né vers 1697. Dans sa jeunesse, Dupré fut, dit-on, attaché quelque temps a l'orchestre du théâtre de Rouen, qu'il abandonna pour entrer à l'Académie royale de musique où il débuta vers 171 5 (1).

Célèbre par la majesté de sa danse, cet artiste a joui au xvme siècle d'une vogue qui dura plus de trente années, et mérita avant Gaétan Vestris, son élève et son successeur, le surnom de dieu de la danse. Dans son poème de la Déclamation, Dorât a dit de lui :

Lorfque le grand Dupré, d'une marche hautaine, Orné de fon panache, avançoit fur la fcène,

(1) Cependant, en 1703, dans Ulysse, tragédie de Guichard, musique de Rebel, le rôle de l'Amour fut rempli par un enfant que les livrets appellent le petit Dupré. Il est vraisemblable que ce petit Djpré est celui dont il est question dans cette notice.

284 L'Opéra au xvmc siècle.

On croyoit voir un dieu demander des autels Et venir fe mêler aux danfes des mortels. Dans tous fes déploîmens, fa danfe fimple et pure N'étoit qu'un doux accord des dons de la nature.

Un autre poète, qui a jugé prudent de garder l'anonyme, a également vanté les déploiements de Dupré dans un quatrain! ainsi conçu :

Ah ! je vois Dupré qui s'avance !

Comme il développe fes bras !

Que de grâces dans tous fes pas !

C'eft, ma foi ! le dieu de la danfe.

On trouve dans les Mémoires de Casanova le récit d'une représentation de l'Académie royale de musique à laquelle il assista en 1750. Les détails curieux qu'il donne sur Dupré, sur sa manière de danser et sur la mise en scène de l'Opéra, nous ont paru mériter d'être reproduits ici.

Il tardait à Patu de me conduire à l'Opéra pour voir l'effet que ce spectacle ferait dans mon esprit ; car effectivement un Italien doit le trouver extraordinaire. On donnait un opéra dont le titre était les Fêtes Vénitiennes (ballet de Danchet, musique de Campra), titre intéressant pour moi. Nous allons pour nos quarante sous nous placer au parterre où, quoiqu'on y fût debout, on trouvait bonne compagnie ; car ce spectacle était le plaisir mignon des Français. Après une symphonie très-belle dans son genre, exécutée par un orchestre excellent, on lève la toile et je vois une belle décoration représentant la petite place Saint-Marc vue de la petite île Saint-Georges ; mais je suis choqué de voir le palais ducal à ma gauche, et le grand clocher à ma droite, c'est-à-dire à l'opposé du vrai. Cette faute comique et honteuse pour le siècle commence par me faire rire, et Patu, à qui j'en dis la raison, dut en rire comme moi. La musique, quoique belle dans le goût antique, m'amusa un peu à cause de sa nouveauté, puis elle m'ennuya. La mélopée me fatigua bientôt par sa monotonie et par les cris poussés mal à propos. Cette mélopée des Français remplace, à ce qu'ils prétendent, la mélopée grecque et notre récitatif qu'ils aimeraient s'ils entendaient notre langue.

L'action était un jour de carnaval, temps auquel les Vénitiens vont se promener en masque dans la pince Saint-Marc. On y représentait des galants,

Dupré. 285

des entremetteuses et des filles qui nouaient et dénouaient des intrigues : les costumes étaient bizarres et faux ; mais le tout était amusant. Ce qui surtout me fit bien rire, et c'était fort risible pour un Vénitien, ce fut de voir sortir des coulisses le Doge avec douze conseillers, tous en toge bizarre, et qui se mirent à danser la grande passacaille. Tout à coup j'entends le parterre qui claque des mains à l'apparition d'un grand et beau danseur masqué et affublé d'une énorme perruque noire qui lui descendait jusqu'à la moitié de la taille et vêtu d'une robe ouverte par devant qui lui descendait jusqu'aux talons. Patu me dit, avec une sorte de vénération : « C'est l'inimitable Dupré ! » J'en avais entendu parler et je me tins attentif. Je vois cette belle figure qui s'avance à pas cadencés, et parvenue sur le devant de la scène, élever lentement ses bras arrondis, les mouvoir avec grâce, les étendre, les resserrer, remuer ses pieds avec précision et légèreté, faire de petits pas, des battements à mi-jambe, une pirouette, ensuite disparaître comme un zéphyr. Tout cela n'avait pas duré une demi-minute. Les applaudissements, les bravos partaient de toutes les parties de la salle ; j'en étais étonné et j'en demandai la raison à mon ami.

— On applaudit à la grâce de Dupré et à la divine harmonie de ses mouvements. Il a soixante ans, et ceux qui l'ont vu il y a quarante ans le trouvent encore le même.

— Quoi ! il n'a jamais dansé autrement ?

— Il ne peut pas avoir mieux dansé ; car le développement que tu as vu est parfait, et au delà du parfait que connais-tu ?

— Rien, à moins que ce ne soit une perfection relative.

— Ici, elle est absolue. Dupré fait toujours la même chose et chaque jour nous croyons la voir pour la première fois. Telle est la puissance du beau et lu bon, du sublime et du vrai qui pénètrent l'âme. Cette danse est une harmonie. C'est la véritable danse dont vous n'avez pas idée en Italie.

A la fin du second acte, voilà de nouveau Dupré, le visage couvert d'un masque, qui danse accompagné d'un air différent, mais à mes yeux faisant la même chose. Il s'avance tout au bord de la scène, il s'arrête un instant dans .me position parfaitement bien dessinée. Patu veut que je l'admire ; j'en consens. Tout à coup, j'entends cent voix qui disent dans le parterre :

— Ah ! mon Dieu ! mon Dieu ! il se développe.

Effectivement, il paraissait un corps élastique qui, en se développant, devenait plus grand. Je fis le bonheur de Patu en lui disant qu'il était vrai que Dupré avait en tout une grâce parfaite.

En 1751, Dupré quitta l'Opéra avec une pension de 1,500

286 L'Opéra an xviii* siècle.

livres. Voici, aussi complète que possible, la liste des rôles qu'il a remplis : un Forgeron, un Buveur, un Masque sérieux, dans les Plaisirs de la Paix, ballet de Mennesson, musique de Bour-

geois, en 171 5; un Masque, dans les Fêtes de l'Été, ballet de M1Ie Barbier (l'abbé Pellegrin), musique de Monteclair, en 1716; un Volsque, dans Camille, tragédie de Danchet, musique de Campra, en 1717 ; un Berger, un Guerrier, un Homme du peuple d'Amathonte, dans Ventes et Adonis, tragédie de Rousseau, musique de Desmarets, en 17 17; un Berger, un Héros, dans Amadis de Gaule, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1718, en 173 1 et en 1740; un Berger, dans les Ages, ballet de Fuzelier, musique de Campra, en 17 18; un Faune, un Babylonien, un Peuple élémentaire, un Démon, un Prêtre, dans Sémiramis, tragédie de Roy, musique de Destouches, en 1718; un Magicien, dans Alcyone, tragédie de La Motte, musique de Marais, reprise en 171 9 et en 1741; un Berger, un Matelot, dans les Plaisirs de la campagne, ballet de Mlle Barbier (l'abbé Pellegrin), musique de Bertin, en 1719 ; un Thrace, un Magicien, un Grec, dans Polydore, tragédie de Pellegrin, musique de Baptistin, en 1720, reprise en 1739; un Magicien, dans Scylla, tragédie de Duché, musique de Théobalde, reprise en 1720; un Sacrificateur, un Habitant des Enfers, un Grec, dans Thésée, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1720 et en 1744; un Espagnol, le Maître de danse, un Masque, dans les Fêtes vénitiennes, ballet de Danchet, musique de Campra, repris en 1721, 173 1 et 1750; un Jeu, un Magicien, un More, dans Omphale, tragédie de La Motte, musique de Destouches, reprise en 172 1 et en 1733 ; une Suite de Saturne, l'Été, un Indien, une Furie, un Fantôme, dans Phaéton, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 172 1, 1730 et 1742; un Esclave, un Matelot, un Masque, le Père de la mariée, dans les

Duprê. 287

Fêtes de Thalie, ballet de Lafont et Mouret, repris en 1722, en 1735 et en 1745; une Suite de la Fortune, un Fantôme, un Courtisan de Céphée et de Persée, une Divinité infernale, dans Versée, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1722, 1737 et 1746; un Plaisir, un Démon, dans Renaud, tragédie du chevalier (l'abbé) Pellegrin, musique de Desmarets, en 1722; un Suivant d'Apollon, un Masque, dans les Saisons, ballet de Pic, musique de Collasse, repris en 1722; un Grec, un Lutteur, dans les "Fêtes grecques et romaines, ballet de Fuzelier, musique de Colin de Blâment, en 1732, repris en 1733 et en 1741; un Guerrier, un Suivant de la Jalousie, un Athénien, un Jeu, un Courtisan, dans Philomèle, tragédie de Roy, musique de La Coste, reprise en 1723 et en 1734; un Berger héroïque, un Magicien, dans Pirithoùs, tragédie de Quinault, musique de Mouret, en 1723, reprise en 1734; un Vent, l'Europe, Bacchus, dans Thétys et Pelée, tragédie de Fontenelle, musique de Collasse, reprise en 1723, 1736 et 1750; un Génie, un Démon, dans Amadis de Grèce, tragédie de La Motte, musique de Destouches, reprise en 1724; un Suivant de Diane, dans le Caprice d'Érato, divertissement de Fuzelier, musique de Colin de Blâmont, en 1730; un Faune, dans Endymion, pastorale de Fontenelle, musique de Colin de Blâmont, en 173 1 ; un Suivant de la Jalousie, dans Idoménée, tragédie de Danchet, musique de Campra, reprise en 173 1; un Babylonien, dans les Sens, ballet de Roy, musique de Mouret, en 1732, repris en 1740 et en 1 7 5 1 ; un Milésien, un Amant malheureux, dans Biblys, tragédie de Fleury, musique de La Coste, en 1732; une Divinité des richesses, la Guerre, dans Isis, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1732; un Villageois, un Démon transformé, dans les Caractères de l'Amour, ballet de Pellegrin, musique de Colin de Blâmont, en 1733, repris en 1749; un Dieu du ciel, un Génie, un Égypan, un

288 L'Opéra au xvine siècle.

Prêtre, dans Y Empire de l'Amour, ballet de Moncrif, musique de Brassac, en 1733, repris en 1741; un Démon, dans Hippolyte et Aricie, tragédie de Pellegrin, musique de Rameau, en 1733; un Européen, un Songe, dans Issé, pastorale de La Motte, musique de Destouches, reprise en 1733 et 1741; un Chevalier romain, dans les Eléments, ballet de Roy, musique de La Lande et Destouches, repris en 1734 et en 1742 ; un Grec, dans Iphigênie en Tanride, tragédie de Duché, musique de Desmarets, mise au théâtre par Danchet et Campra et reprise en 1734; un Homme du peuple de la Grèce, dans la Fête de Diane, divertissement de Fuzelier, musique de Colin de Blâmont, en 1734, repris en 1742; un Suivant d'Ulysse, dans les Fêtes nouvelles, ballet de Massip, musique de Duplessis, en 1734; un Cyclope, dans Achille et Déidamie, tragédie de Danchet, musique de Campra, en 1735; un Byzantin, un Argien, dans les Grâces, ballet de Roy, musique de Mouret, en 1735, repris en 1744; un Bostangi, un Sauvage, dans les Indes galantes, ballet de Fuzelier, musique de Rameau, en 1735, repris en 1736, en 1743 et en 175 1; un Masque, un Espagnol, dans Y Europe galante, ballet de La Motte, musique de Campra, repris en 1736 et en 1747; un Guerrier, un Magicien, un Corinthien, dans Médée et Jason, tragédie de La Roque (l'abbé Pellegrin), musique de Salomon, reprise en 1736 et en 1749; un Esprit élémentaire, un Gnome, un Tyrien, dans les Voyages de V Amour, ballet de La Bruère, musique de Boismortier, en 1736; un Faune, dans les Amours des dieux, ballet de Fuzelier, musique de Mouret, repris en 1737 et 1747; une Planète, dans Castor et Pollux, tragédie de Bernard, musique de Rameau, en 1737 ; un Sauvage, dans le Triomphe de l'Harmonie, ballet de Le Franc, musique de Grenet, en 1737, repris en 1746; un Phrygien, dans Atys, tragédie de Quinault, musique deLulli, réprise en 1738 et en 1740; un Argien dansant,

Duprè. 289

dans le Ballet de la Paix, paroles de Roy, musique de Rebel et Francceur, en 1738; un Magicien, un Satyre, dans les Fêtes de l'Amour et de Bacchus, pastorale de Molière, Benserade, Quinault, musique de Lulli, reprise en 1738 ; un Magicien, un More, dans Tancrède, tragédie de Danchet, musique de Campra, reprise en 1738 et en 1750; une Divinité infernale, dans Alceste, ou le Triomphe a" Alcide, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1739; un Suivant de Zéphyr et de Flore, dans les Amours du Printemps, ballet de Bonneval, musique de Colin de Blâmont, en 1739; un Plaisir, dans Dardanus, tragédie de La Bruère, musique de Rameau, en 1739, reprise en 1744; un Abencerrage, un Chasseur, dans Zaïde, ballet de La Marre, musique de Royer, en 1739, repris en 1745; un Israélite, dans Jephté, tragédie de Pellegrin, musique de Monteclair, reprise en 1740; un More, dans Pyrameet Thysbé, tragédie de La Serre, musique de Rebel et Francœur, reprise en 1740; un Prêtre d'Isis, dans Nitétis, tragédie de La Serre, musique de Myon, en 1741 ; un Habitant de Sicile, dans Proserpine, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1741 ; un Grec, dans Ajax, tragédie de Menncsson, musique de Bertin, reprise 6111742; un Faune, dans Isbé, pastorale de La Rivière, musique de Mondonville, en 1742; un Vent souterrain, dans Hésione, tragédie de Danchet, musique de Campra, reprise en 1743 ; une Passion, un Phrygien, dans le Pouvoir de V Amour, ballet de Lefebvre de Saint-Marc, musique de Royer, en 1743; le Père de la mariée, dans Roland, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1743 ; un Suivant d'Alcide, dans Alcide, tragédie de Campistron, musique de Louis Lulli et Marais, reprise en 1744; un Chasseur, un Chinois, un Vénitien, dans Y Ecole des Amants, ballet de Fuzelier, musique de Nieil, en 1744, repris en 1745; un Jeu et un Plaisir, dans les Fêtes de Polymnie, ballet de Cahusac, musique

290 L' Opéra au x vin* siècle .

de Rameau, en 1745 ; un Romain, dans le Temple de la Gloire, ballet de Voltaire, musique de Rameau, en 1745 ; un Jeu et un Plaisir, un Art, dans Zélindor, roi des Sylphes, ballet de Moncrif, musique de Rebel et Francœur, en 1745; un Amant fortuné, dans Armide, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1746; un Argien, dans Hyper mnestre, tragédie de Lafont, musique de Gervais, reprise en 1746; un Suivant de la Folie, dans le Carnaval de la Folie, comédie de La Motte, musique de Destouches, reprise en 1748 ; un Génie, dans Zaïs, ballet de Cahusac, musique de Rameau, repris en 1748; Bacchus, un Masque galant, dans le Carnaval du Parnasse, ballet de Fuzelier, musique de Mondonville, en 1749; un Athlète pour la lutte, dans Naïs, ballet de Cahusac, musique de Rameau, en 1749; un Satyre, un Dryade, dans Platée, ballet d'Autreau et Balot de Sovot, musique de Rameau, en 1749 ; un Africain, dans Almasis, ballet de Moncrif, musique de Royer, en 1750; un Chasseur, dans Léandre et Héro, tragédie de Le Franc, musique de Brassac, en 1750; un Génie suivant Orôés, dans Acanthe et Céphise, pastorale de Marmontel, musique de Rameau, en 175 1 ; un Suivant de la Fortune, dans Églé, ballet de Laujon, musique de La Garde, en 175 1; un Suivant du Génie de l'Afrique, dans les Génies tutélaires, divertissement de Moncrif, musique de Rebel et Francœur, en 175 1.

Dupré, que l'on appelait au théâtre le grand Dupré, à cause de sa haute stature, et Dupré l'aîné, pour le distinguer d'un homonyme plus jeune, mourut à la fin du mois de décembre de l'année 1774.

(Dictionnaire des Théâtres. — Calendrier historique des Théâtres. — Les Spectacles de Paris. — Dorât : la Déclamation.}

Dupré. 291

1732. — 24 mars.

Protestation faite par Louis Dupré contre la signature qu'il a été, en quelque sorte, obligé d'apposer au bas d'un écrit que lui présentait le sieur Lecomte, directeur de l'Opéra, et réserves faites par lui sur la valeur de cet écrit.

L'an 1732, le 24 mars, heure de midi, par-devant nous Louis-Jérôme Daminois, etc., eft comparu Louis Dupré, danfeur, penfionnaire du Roi et de l'Académie royale de mufique, demeurant rue Mazarine, paroiffe St-Sulpice : Lequel nous a dit qu'il fort préfentement de chez le fieur Lecomte, directeur de ladite Académie, demeurant au magafm d'icelle, rue St-Nicaife, où il auroit été engagé d'aller et conduit par une perfonne de condition dans la vue, ainfi qu'on lui a fait entendre, de lui procurer la liberté de danfer cejourd'hui à l'opéra qui fera repréfenté pour la capitation des acteurs et de répondre à l'attente du public auquel il a été annoncé et qui compte de l'y voir danfer aujourd'hui ; qu'étant arrivés chez ledit fieur Lecomte, iceluifieur Lecomte a propofé à lui comparant de figner un papier tout écrit en lui difant que c'étoit la condition de la permiffion de danfer ; que cette perfonne, qui n'eft pas préfumée être au fait des affaires et en prévoir les conféquences, ayant pris lecture dudit écrit, a dit au comparant que ce n'étoit qu'une nouvelle obligation d'exécuter le traité fait entre ladite Académie et lui, lequel fait le fondement de fon établiffement qui fubfifte, qu'on lui propofoit de figner. A quoi le plaignant ayant marqué beaucoup de répugnance, il a été cependant forcé, par refpect pour cette même perfonne et par l'envie de répondre aux bontés du public à fon égard et fur ce qu'on lui a dit que c'étoit une fatisfaction exigée par des perfonnes puiffantes qui ont crédit et autorité dans l'Académie, non-feulement de le figner, mais encore d'en approuver l'écriture fans néanmoins qu'il lui en ait été fait aucune lecture ni qu'il lui ait été communiqué directement ni indirectement pour le pouvoir faire.

Et comme le comparant, dénué de confeil, ignore totalement ce qu'il a figné, ce qu'il n'a fait que comme forcé par les motifs et confidérations cideffus ; qu'il a tout fujet de craindre quelque furprife de la part dudit fieur Lecomte après le procès injufte qu'il lui a fufcité et auquel ledit fieur Lecomte a fuccombé, n'ayant pu répondre aux mémoires et aux pièces que lui comparant y a produits ; que d'ailleurs il a grand intérêt que le traité fait entre l'Académie et lui, ne connoiffant lui comparant autre chofe entre elle et lui, fubfifte et ait fon entière exécution et refpective, lequel traité eft paffé devant maître de Laballe et fon confrère, notaires, le 15 décembre 1730

292 L'Opéra au xvnf siècle.

et a été ratifié par les nouveaux directeurs et reconnu exécutoire contre eux par écrit du 27 août 1 73 1 , contrôlé le 10 décembre fui vant et dépofé le même jour pour minute à Me Doyen le jeune, notaire, fans qu'on puiffe fous prétexte du fufdit écrit y donner la moindre atteinte, ne l'ayant foufcrit que contre fon gré et forcé. Pourquoi il eft venu à l'inftant nous déclarer qu'il protefte tout ce qui eft à protefter de droit par lui contre ledit écrit qu'il ne pourra lui nuire ni préjudicier, etc.

Signé : Dupré.

Sur quoi nous commiffaire avons donné acte audit Dupré de fes proteftations et plainte.

Signé : Daminois.

(Archives nationales, Y, 11,662.)

DUPRÉ (Jean-Denis), danseur, né à Paris le 9 octobre

Cet artiste, qui ne parut à l'Opéra que dans les rôles secondaires, se retira du théâtre, en 1757, avec 300 livres de retraite. La même année, le Roi lui accorda une pension de 500 livres en qualité de danseur des ballets de la Cour, et un brevet de cette pension lui fut délivré en 1780.

Jean-Denis Dupré, que l'on appelait communément Dupré cadet, pour le distinguer de Louis Dupré, dont il a été question plus haut, est mort en 1782.

{Les Spectacles de Paris.)

1762. — 7 décembre.

Vol commis à Montmartre, dans la maison de campagne de Jean-Denis Dupré.

L'an 1762, le mardi 7 décembre, en l'hôtel et par-devant nous Pierre Chénon etc., eft comparu fïeur Jean-Denis Dupré, penfionnaire et académi-

Du pré. 293

cien du Roi pour la danfe, demeurant à Paris, cloître et paroiffe St-Benoît: Lequel nous a dit qu'il a une maifon au bas de Montmartre ayant deux entrées, l'une par la rue des Martyrs et l'autre par la rue Royale. La dame fon époufe y a été famedi dernier et y eft reliée jufque vers les fix heures du foir. Avant de partir, elle a remis les clefs de la maifon à la nommée Loyfon, leur jardinière ; elle l'a auffi chargée de plufieurs coiffes et fichus de dentelle pour les blanchir à la rofée. Cette jardinière les a étendus en fa préfence fur le gazon.. Le lendemain dimanche ledit Loyfon eft venu chez le comparant où il n'a trouvé que fon époufe et lui a dit que, la nuit précédente, des voleurs s'étoient introduits dans la maifon du comparant par une fenêtre à l'aidj d'une échelle qu'ils avoient prife dans une falle de billard qui eft à l'extrémité du jardin ; qu'ils avoient brifé et fracturé les portes et volé les dentelles que l'époufe du comparant avoit laiffées, quatre matelas, une couverture de laine blanche, deux paires de drap de lit, cinq robes dont une de taffetas des Indes cramoifi et bleu, une de toile de coton jaune et brun, beaucoup d'ajuftemens de femme, deux douzaines de ferviettes neuves, un couteau de chaffe garni d'argent, à poignée d'ébène, avec fon ceinturon de fil rouge ; qu'ils étoient parvenus à s'introduire dans une pièce au rez-dechauffée où étoient les clefs de la maifon et celle du coffre-fort ; qu'ils avoient été à ce coffre-fort, l'avoient forcé et y avoient pris douze cuillères et douze fourchettes d'argent marquées du chiffre du comparant, une cuillère à ragoût auffi marquée de même, deux gobelets et timbales, fix cuillères à café à filets et coquilles d'argent. Comme ce vol a été fait nuitamment, ce Loyfon a dit qu'il ne pouvoit fufpecter perfonne. De laquelle déclaration nous lui avons donné acte.

Signé : Dupré ; Chénon.

1780. — icr mai.

Brevet d'une pension de 500 livres accordée par le Roi à Jean-Denis Dupré.

Brevet d'une penfion de 500 livres produifant net 450 livres, en faveur du fieur Jean-Denis Dupré, né à Paris le 9 octobre 1706, baptifé le même jour dans la paroiffe St-Séverin de ladite ville, qui lui a été accordée fur le tréfor

294 L'Opéra au xvme siècle.

royal par décifion du Ier janvier 1757, en confidération defes fervices en qualité de danfeur des ballets du Roi.

PIÈCE JOINTE AU BREVET