Acte de baptême de Mlle Marie Fel

Extrait du regiftre des baptêmes de l'églife p iroiffiale métropolitaine et primatiale de la majertat St-André de Bordeaux : Le mardi trente-un octobre mil fept cent treize a été baptifée Marie, fille légitime de Henry Fel, organifte, et de Marie Devacle, paroifle Ste-Eulalie. Parrain: Jean-Marie Fel ; marraine : Marie Quefnel. Naquit le vingt-quatre de ce mois à une heure après minuit.

2. — Déclaration autographe de Mlle Marie Eel, relative à sa pension.

La demoifelle Fel, ordinaire de la mufique du Roy, née à Bordeaux le 31 octobre 1713, baptifée à la paroiffe St-André, catédrale dudit lieu, demeurant préfentement à Chaillot, faubourg de la Conférance, déclare avoir fervi la mufique du Roy près de trente ans aux honoraires de deux mile francs et obtenu en 1763 une gratifflcation annuelle de mile écus fur l'état des menus plaifirs, qui luy a toujours été payée fans retenue et dont il luy refte dû deux années.

Fait à Chaillot, le 14 octobre 1779.

{Archives nationales, O1, 675.)

314 L ' Opéra au xvme siècle .

FEUILLADE (Guillaume-François), danseur. De 1739 à 1755, époque où il prit sa retraite avec 200 livres de pension, Feuillade a joué à l'Opéra les rôles suivants : un Esprit de la suite d'Isménor, dans Dardanus, tragédie de La Bruère, musique de Rameau, en 1739, reprise en 1744; un Habitant du Pactole, un Sauvage, dans le Pouvoir de l'Amour, ballet de Lefebvre de Saint-Marc, musique de Royer, en 1743 ; un Suivant de Démogorgon, un Amant enchanté, un Homme du peuple de Cathay, un Berger, dans Roland, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1743; un Combattant, un Grec, un Démon, dans Thésée, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1744; un Art, un Jeu et un Plaisir, un Chasseur, un Syrien, dans les Fêtes de Polymnie, ballet de Cahusac, musique de Rameau, en 1745, repris en 1753; un Captif, un Pâtre, un Arlequin, un Provençal, dans les Fêtes de Thalie, ballet de Lafont, musique de Mouret, repris en 1745 ; un Démon, un Satyre, un Romain, dans le Temple de la Gloire, ballet de Voltaire, musique de Rameau, en 1745; un Abencerrage, un Chasseur, dans Zaïde, ballet de La Marre, musique de Royer, repris en 1745; un Jeu et un Plaisir, dans Zélindor, roi des Sylphes, ballet de Moncrif, musique de Rebel et Francœur, en 1745 ; un Suivant de la Fortune, un Cyclope, un Suivant de Méduse, un Prêtre de l'Hymen, un Courtisan de Céphée, dans Persée, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1746; un Homme du peuple d'Amathonte, un Silvain, un Ministre de Circé sous des formes agréables, un Démon, dans Scylla et Glaucus, tragédie d'Albaret, musique de Leclerc , en 1746; un Suivant de l'Harmonie, un Démon, un Triton, un Thébain, dans le Triomphe de VHarmonie, ballet de Le Franc, musique de Grenet, repris en 1746; un Jeu et un Ris, dans Pygmalion, entrée du Triomphe des Arts, ballet de La Motte, musique de La Barre, retouchée par Balot de

Feuillade. 3 1 5

Sovot et Rameau, repris en 1748 et en 175 1 ; un Génie des éléments, un Pâtre, un Sylphe, dans Zaïs, ballet de Cahusac, musique de Rameau, en 1748; le Docteur, dans le Carnaval du Parnasse, ballet de Fuzelier, musique de Mondonville, repris en 1749; un Guerrier, un Magicien, un Démon transformé en Amour, un Matelot, dans Médée et Jason, tragédie de La Roque (l'abbé Pellegrin), musique de Salomon, reprise en 1749; un Européen, un Athlète pour la lutte, un Berger, dans Nais, ballet de Cahusac, musique de Rameau, en 1749; un Aquilon, un Suivant de la Folie d'un caractère sérieux, un Habitant de la campagne, un Suivant de la Folie d'un caractère gai, dans Platée, ballet d'Autreau et Balot de Sovot, musique de Rameau, repris en 1754 ; un Mage, un Prêtre d'Ariman, un Peuple élémentaire, dans Zorcastre, tragédie de Cahusac, musique de Rameau, en 1749; un Magicien, un Plaisir, un Suivant de la Vengeance, dans Tancrède, tragédie de Danchet, musique de Campra, reprise en 1750; un Bohémien, un Mézetin, dans les Fêtes vénitiennes, ballet de Danchet, musique de Campra, repris en 1750; un Triton, un Persan, un Ministre du Destin, un Vent, dans Thétis et Pelée, tragédie de Fontenelle, musique de Collasse, reprise en 1750; un Génie, suivant Orôés, un Berger, dans Acanthe et Céphise, pastorale de Marmontel, musique de Rameau, en 175 1; un Babylonien, un Berger, dans les Sens, ballet de Roy, musique de Mouret, repris en 175 1 ; un Faune, dans Èglê, ballet de Laujon, musique de La Garde, en 175 1; un Suivant du Génie de l'Afrique, dans les Génies tutélaires, divertissement de Moncrif, musique de Rebei et F rancœur, en 175 1 ; un Pâtre, dans la Guirlande, ou les Fleurs enchantées, ballet de Marmontel, musique de Rameau, en 175 1 ; un Zéphyr, dans Titon et l'Aurore, ballet de Roy, musique de Bury, en 175 1 ; un Suivant de l'Abondance, un Suivant de Polyphème, dans Acis et Galatée, pastorale de Cam-

3 1 & L'Opéra au xnnc siècle .

pistron, musique de Lulli, reprise en 1752 ; un Amant, dans AU phéeetArêthuse, ballet de Danchet, musique de Campra, en 1752; un Égyptien, une Ombre d'amant léger, un Faune, dans tes Amours de Tempe, ballet de Cahusac, musique de Dauvergne, en 1752 ; un Lydien, un Grec, dans Omphale, tragédie de La Motte, musique de Destouches, reprise en 1752 ; un Garçon de village déguisé en lutin, dans les Amours de Ragonde, comédie de Destouches, musique de Mouret, reprise en 1753 ; un Villageois, dans le Devin du village, intermède de Jean-Jacques Rousseau, en 1753; un Grec, dans les Fêtes grecques et romaines, ballet de Fuzelier, musique de Colin de Blâmont, repris en 1753; un Jardinier, un Espagnol, dans la Gouvernante rusée, opéra de Cocchi, en 1753; un Fol, dans le Jaloux corrigé, opéra de Collé, musique de Blavet, en 1753; un Esprit du feu, un Berger, un Faune, dans Titan et V Aurore, ballet de La Marre, musique de Mondonville, en 1753 ; un Suivant d'Hébé, un Démon, dans Castor et Pollux, tragédie de Bernard, musique de Rameau, reprise en 1754; un Chevalier romain, dans les Éléments, ballet de Roy, musique de La Lande et Destouches, repris en 1754; un Satyre représentant l'Automne, un Sacrificateur, un Homme du peuple de la suite de Canope, dans les Fêtes de l'Hymen et de V Amour, ballet de Cahusac, musique de Rameau, repris en 1754.

{Dictionnaire des théâtres. — Les Spectacles de Paris.)

1751. — 23 août.

Guillaume-François Feuillade se plaint d'un porteur de chaises qui, armé d'un bâton, l'eût infailliblement assommé sans V intervention de plusieurs passants.

L'an 175 1, le lundi 23 août, heure de minuit ou environ, en l'hôtel et pardevant nous Jean-Baptifte-Charles Lemaire, etc., eft comparu iieur Guillaume-François Feuillade, danfeur de l'Académie royale de mufique à Paris,

Fleur y.

y demeurant rue et montagne Ste-Geneviève, paroiffe St-Etienne-du-Mont:

Lequel nous a fait plainte et dit qu'il y a environ une heure, ayant été pour

rentrer chez lui, il aurait été furpris de trouver au-devant de la porte de la

maifon où il demeure, un particulier tout étendu fur le pavé de ladite rue. Lui

plaignant lui aurait demandé par plufieurs fois qui il étoit et ce qu'il faifoit

à ladite porte ; que ledit particulier fe ferait levé auffitôt et, fe tenant droit

et accoté devant ladite porte, aurait voulu empêcher le plaignant de rentrer

chez lui, l'accablant même des invectives les plus atroces ; que néanmoins le

plaignant ayant déterminé ledit particulier, qu'il a appris fe nommer Antoine

et être porteur de chaifes, à fe retirer, icelui Antoine ferait revenu fur fes pas

armé d'un des bâtons de fadite chaife pour en frapper le plaignant ; ce qu'il

aurait fait fi le plaignant n'eût été promptement fecouru par différentes per-

fonnes amaffées au bruit des injures dudit Antoine qui s'eft retiré menaçant

le plaignant de l'affommer à la première rencontre. Et comme le plaignant

a un intérêt fenfible d'arrêter le cours de ces infultes, il eft venu nous rendre

plainte.

Signé : Feuillade ; Lemaire.

{Archives nationales, Y, 11,238.)

FLEURY (Gabrielle), danseuse, fut attachée à l'Opéra de !755à 1759-

(Les Spectacles de Paris.)

1755- — 3 octobre.

M»« Gabrielle FJeury se plaint des injures et des menaces dont V accable chaque jour un perruquier nommé Alexandre.

L'an 1755, le vendredi 3 octobre, une heure de relevée, en l'hôtel et pardevant nous Louis Cadot, etc., eft comparue demoifelle Gabrielle Fleury, fille, de l'Académie royale de mufique, locataire d'un appartement de 620 livres au fécond étage d'une maifon faifant l'une des encoignures des rues St-Honoré et de Jean-St-Denis, de laquelle eft principal locataire le fieur Devinot, maître arquebufier, dont la boutique eft rue St-Honoré ; de

5 18 L'Opéra au xvuf siècle.

laquelle maifon dépendent deux autres petites boutiques fur ladite rue Jean- St-Denis, la première occupée par une ferrurière, fon gendre et fa fille et la deuxième occupée par un perruquier tenant chambres garnies : Laquelle nous a dit que ledit perruquier, nommé Alexandre, en haine de ce que elle comparante s'eft plainte du fcandale que caufoient des proftituées auxquelles il louoit, moyennant de gros loyers, des chambres garnies, avec lefquelles femmes de mauvaife vie ladite ferrurière alloit continuellement dans les cabarets voifms et de ce que la police a cherché à y remédier, icelui Alexandre, d'une intelligence parfaite avec ladite ferrurière, cherche toutes les occafions de faire de la peine tant à elle comparante qu'à fon hôte et hôteffe ; qu'il y a déjà eu une fcène des plus effroyables, même tragique, entre la domeftique de fes hôtes que lefdits ferrurière, fon gendre et fa fille ont maltraitée confidérablement à l'occafion des ordures et infamies qu'ils caufoient dans ladite maifon par un efprit de vengeance de l'expulfion desdites particulières : laquelle domeftique en eft alitée et dans un état pitoyable, ce qui donna lieu d'avoir recours à la garde et à un procès-verbal qui en a été par nous dreffé le premier de ce mois, dans lequel il eft même porté que la fille de ladite ferrurière, étant enceinte, avoit menacé d'attaquer elle comparante pour l'exciter à être par elle maltraitée à l'effet de lui intenter un procès criminel et de la réduire, félon fes termes, à la paille ; que dans cette fituation ledit Alexandre auroit eu, hier au foir fur les dix heures et demie, la témérité d'entrer dans l'appartement de ladite comparante, qu'il croyoit lors feule, pour l'y obféder et lui faire fans doute un mauvais parti, laquelle étoit heureufement en compagnie de trois autres perfonnes. Nonobftant quoi ledit Alexandre, qui étoit très-défiguré et qui paroiffoit avoir mauvais deffein, tenant un bras caché fous fon habit en arrière, feroit d'abord demeuré immobile de voir elle comparante en compagnie, en demeurant comme un terme, et après lui avoir été demandé ce qu'il vouloit, il auroit demandé à tirer en particulier elle comparante. Auquel ayant répondu qu'elle n'avoit pas de fecret vis-à-vis de la compagnie où elle fe trouvoit, il auroit répliqué, en mettant les deux poings

fur fes côtés, en ces termes : « F ! je fuis honnête homme », et lui ayant

été repréfenté que l'on ne venoit point à cette heure chez des dames raifonnables, il auroit répondu et pris pour prétexte qu'il venoit pour favoir pourquoi la domeftique d'elle comparante avoit voulu jeter un feau d'eau fur la tête de la femme de lui Alexandre (parce que cette dite femme avoit voulu donner des coups de bâton à fa domeftique à l'occafion d'un feau d'eau de puits que cette domeftique avoit vu tirer par un garçon dudit Alexandre dans le feau de l'hôteffe qui s'eft trouvé égaré), auquel elle auroit répondu quelle ne fe mêloit point des tracafferies de domeftiques et qu'il eût la bonté de la laiffer tranquille. Sur quoi il auroit, d'un ton menaçant, dit qu'il ne vouloit

Fleury.

point avoir de querelle avec ces meilleurs et qu'il reviendrait le lendemain matin ; que dans ces entrefaites ladite ferrurière, fa fille, fon gendre et la femme dudit Alexandre étoient tous quatre dans l'efcalier pour, vraifemblablement au cas que ledit Alexandre ne fût pas affez fort dans l'exécution de fes funeftes projets, venir à fon fecours, accabler et affommer elle comparante qui a tout lieu, avec de pareilles gens, de craindre quelque événement terrible quoiqu'elle fe comporte avec toute la prudence imaginable et qu'elle ne défire et ne refpire que la paix. Et comme elle a un notable intérêt de prévenir les mauvais deffeins dudit Alexandre et de fes adhérens, d'avoir raifon et vengeance de l'indignité ci-deffus, elle nous en vient rendre cette plainte.

Signé : Gabrielle Fleury ; Cadot.

(Archives nationales, Y, 12,158.)

1757- — 12 décembre.

M. de Becdelièvre, officier de mousquetaires, se plaint d'avoir reçu sur la tête une potée d'urine lancée des fenêtres de Mlle Gabrielle Fleury.

L'an 1757, le lundi 12 décembre, fur le midi, en l'hôtel et par-devant nous Louis Cadot, etc., eft comparu M. de Bec-de-Lièvre, officier des moufquetaires de la première compagnie, demeurant à Paris à l'hôtel des Moufquetaires, rue du Bac : Lequel nous rend plainte contre la demoifelle Fleury, de l'Académie royale de mufique, demeurant à Paris, rue Jean-St-Denis, paroifle St-Germain-1'Auxerrois, au coin de la rue St-Honoré, maifon du fieur Duvignot, armurier, et contre le principal locataire, même le propriétaire de la maifon où elle demeure, refponfable civilement des effets civils ; de ce que, heure préfente, fortant de la rue St-Honoré pour entrer dans ladite rue Jean- St-Denis, il auroit été inondé d'une potée d'urine qui lui a été jetée par ladite demoifelle Fleury, du fécond étage, ou par fa domeftique tant fur fa tête que fur fon habit de drap noir et fur fa culotte qui font prefque entièrement couverts de ladite urine, ainfi qu'il nous l'a fait apparoir, notamment iur l'épaule gauche et les bafques de fon habit ; qu'il y avoit auffi quelques taches fur fa culotte et qu'il lui en étoit tombé des gouttes fur la tête: ce que lui plaignant nous a déclaré provenir de ladite potée d'urine qu'on venoit de

320 L'Opéra au xvnf siècle.

jeter fur lui; qu'indépendamment de cela, une particulière, qu'il a prife pour la principale locataire de la maifon et à qui il a repréfenté que cela étoit trèsindécent et contraire aux arrêts et règlemens de police, lui auroit répondu que cela ne la regardoit pas et qu'il pouvoit fe pourvoir ainfi qu'il aviferoit, et ce avec un ton finguîier et d'une manière des plus arrogantes et répréhenfibles. Et comme lui plaignant a un intérêt notable d'obtenir juftice d'une pareille infulte, etc., il eft venu nous rendre plainte.

Signé : Becdelièvre ; Cadot.

(Archives nationales, Y, 12,160.)

FOLIO (Mlle), chanteuse. Cette actrice de l'Académie royale de musique fit partie de la troupe de comédiens que le comte de Clermont, abbé de Saint-Germain-des-Prés, entretenait à ses frais et qui jouait sur ses théâtres de Berny ou de La Roquette. Dans le Nouveau Monde, comédie de Pellegrin, avec divertissement de Quinault, pièce empruntée au répertoire du Théâtre- Français, Mlle Folio remplit le rôle d'Astrée et parut revêtue d'un grand habit blanc, parsemé d'étoiles d'argent.

Elle fut aussi attachée au concert spirituel en qualité de second dessus chantant.

(Almanach historique et chronologique de tous les spectacles pour 1752. — Jules Cousin : le Comte de Clermont.")

1751. — 6 janvier.

Plainte d'un bijoutier privilégié du Roi contre M"c Folio, qui jetait continuellement des ordures par sa fenêtre.

L'an 1 751, le mercredi 6 janvier, heure de midi, en l'hôtel et par-devant nous Pierre Chénon, etc., eft comparu fieur Pierre Chéron, marchand bijoutier privilégié du Roi, demeurant place du Vieux-Louvre : Lequel nous a rendu plainte contre la dcmoifelle Folio, actrice de l'Opéra, demeurante même maifon et occupante le premier étage au-deflus de la boutique du

Frédéric. 321

plaignant et dit qu'il eft journellement expofé à être inondé d'ordures, matières fécales et piffat que ladite demoifelle Folio jette par fa fenêtre ; que, quoiqu'il ait trouvé tous les matins le devant de fa boutique rempli de ces matières, que fouvent même des perfonnes qui entrent ou fortent de chez le plaignant ont eu leurs habits perdus, il n'a pris d'autre parti que les remontrances, mais la voie de la douceur n'a fait qu'autorifer ladite Folio à jeter davantage fes ordures. Que notamment cejourdhui fur les neuf heures du matin, étant devant fa boutique, ladite demoifelle Folio a jeté par fa fenêtre une potée d'urine, de laquelle le plaignant et trois de fes amis ont manqué d'être arrofés. Le plaignant a voulu lui faire fes repréfentations, mais ladite demoifelle Folio n'a répondu autre chofe finon qu'elle n'avoit pas le bras plus long et la mère de ladite Folio a encore ajouté mille injures et invectives contre l'honneur et la réputation du plaignant en le traitant de fripon. Et comme c'eft une contravention manifefte aux ordonnances de police, il eft venu nous faire la préfente déclaration.

Signé : Chénon ; Chéron.

(Archives nationales, Y, 11,315.)

FRÉDÉRIC (Frédéric-Pierre SCHRŒDER, dit), danseur. Cet artiste, qui débuta à l'Académie royale de musique en 1781, a dansé dans les opéras ou ballets dont les titres suivent : Renaud, tragédie de Le Bœuf, musique de Sacchini, en 1783 (rôle d'un Asiatique) ; la Rosière } ballet de Gardel aîné, en 1783 (rôle d'un Amant) ; la Caravane, paroles de Morel, musique de Grétry, en 1784; Phèdre, tragédie d'Hofïman, musique de Le Moine, en 1786; les Sauvages, ballet des frères Gardel, en 1786; le Coq du Village, ballet de Gardel aîné, d'après Favart, en 1787 (rôle d'une Veuve amoureuse du garçon); Aspasie, paroles de Morel, musique de Grétry, en 1789.

Une note émanée de l'administration de l'Opéra et datée de 1784, s'exprime ainsi sur le compte de Frédéric : « Il peut acquérir du talent ; il est jeune et a de la légèreté. »

(Archives nationales, O1, 630. — Les Spectacles de Paris. — Journal de Paris.)

322 L* Opéra au xvine siècle .

1789. — 17 mai.

Frédéric-Pierre Schrœder, dit Frédéric, se plaint d'avoir reçu des coups de canne d'un perruquier nommé Dorléans.

L'an 1789, le dimanche 17 mai, neuf heures du matin, en notre hôtel et par-devant nous Antoine-Jean-Baptifte Leblond, etc., eft comparu fieur Frédéric-Pierre Schreuder, attaché à l'Académie royale de mufique, demeurant rue de l'Échiquier, paroifTe St-Laurent : Lequel nous a dit qu'il y a environ deux ans qu'il connoît le nommé Dorléans, coiffeur, demeurant rue de Bourbon-Villeneuve; qu'il a été chez lui à fa follicitation différentes fois, mais que depuis environ trois ou quatre mois il a ceffé d'y aller. Que le jour d'hier, fur les onze heures du matin, le comparant fortant de chez lui et étant rue de l'Échiquier, près la rue PoifTonnière, rencontra l'époufe dudit fieur Dorléans avec fes deux enfans. Qu'il s'arrêta pour lui parler et que, dans le même moment, ledit Dorléans eft entré dans ladite rue, eft venu droit à fa femme pour la maltraiter et en ramaffant des pierres qu'il a jetées tant à fa femme qu'à fes enfans. Que le comparant obferva audit Dorléans qu'il étoit indécent de maltraiter une femme et que, s'il avoit des explications à faire avec fa femme, ce devoit être chez lui et non dans la rue. Que ledit Dorléans lui répondit que cela ne le regardoit pas et auflitôt lui porta un violent coup de canne fur la tête du côté gauche, duquel coup fon chapeau a été coupé près le bouton. Que le comparant s'étant mis en devoir de parer les coups que ledit Dorléans pourroit lui porter, ledit Dorléans s'eft fauve en menaçant le comparant, difant qu'il n'en étoit pas quitte et qu'il le retrouveroit.

Que comme le comparant a le plus grand intérêt de fe mettre à l'abri des excès où ledit Dorléans pourroit fe porter envers lui, il a été confeillé de nous rendre plainte.

Signé : Leblond ; Frédéric Schrœder.

{Archives nationales. Y, 14,240.)

Frédéric. 323

1789. — 18 mai,

Bernard DorUans, maître perruquier, se plaint des violences de Frédéric-Pierre Schrœder, dit Frédéric, qui entretenait avec sa femme des relations coupables.

L'an 1789, le lundi 18 mai, dix heures du matin, en l'hôtel et par-devant nous Bernard-Louis-Philippe Fontaine, etc., eft comparu Bernard Dorléans, maître coiffeur, demeurant à Paris, rue de Bourbon-Villeneuve, paroiffe Bonne- Nouvelle : Lequel nous a dit qu'il y a environ deux ans la demoifelle Jeanne- Geneviève Romain, fon époufe, a quitté fa maifon à caufe de défaut de convenance des caractères et qu'il a confenti qu'elle demeure en fon particulier jufqu'à ce qu'il plaife à la divine Providence de rapprocher leurs fentimens et les mettre à portée de vivre dans l'union et la bonne intelligence convenables entre mari et femme ; que, malgré tout ce que le comparant a fait pour parvenir à une fin auffi défirable pour fon bonheur et celui d'un enfant iffu de leur mariage, il n'a pu réufïïr à un rapprochement par les oppofitions que fa femme y a mifes et par les mauvais confeils qui l'entourent ; que du nombre des perfonnes qui la fréquentent eft un fieur Frederick, danfeur à l'Opéra, et qu'à ce fujet le comparant a fait à fa femme des repréfentations en l'engageant de ne plus le recevoir, parce que cette liaifon ne pouvoit lui attirer que des défagrémens. Mais, malgré tout ce qu'il a pu lui dire à cet égard, elle a continué fes fréquentations avec le fieur Frederick ; que famedi dernier, vers l'heure de midi, le comparant paffant rue de l'Echiquier, faubourg St-Denis, où demeure ledit fieur Frederick, il a rencontré ce dernier donnant le bras à ladite dame Dorléans ; que ledit fieur Frederick, en apercevant le comparant, l'a nargué d'une manière outrageante, en forte que dans le premier mouvement le comparant a faifi fa femme par le bras en lui enjoignant de quitter le fieur Frederick, fi elle n'étoit pas complice de fes infultes ; qu'alors ledit fieur Frederick recula quatre pas et tira une efpèce de fabre d'une canne dont il étoit armé, avec lequel fabre il fe précipita fur le comparant qu'il auroit affafTmé iî, heureufement pour lui, il n'eût été porteur d'une canne de jais dont il a paré les coups dudit fieur Frederick et avec laquelle il s'eft défendu de manière à le forcer à fe retirer ; que pendant cette fcène défagréable ladite dame Dorléans s'eft permis de crier que le comparant étoit un gueux, qu'elle ne le connoiffoit pas, qu'il étoit un coiffeur dont elle s'étoit fervie autrefois

L'Opéra au xvme siècle.

et autres propos plus méprifans. Et comme le comparant a intérêt de fe pourvoir contre ledit Frederick non-feulement à caufe des faits dont il vient de rendre compte, mais parce que fes jours ne font pas en fureté ayant été inftruit que ledit Frederick avoit annoncé qu'il ne marcheroit jamais fans avoir des piftolets dans fes poches, il eft venu nous rendre plainte.

Signé : B. Dorléans ; Fontaine.

(Archives nationales, Y, 13,142.)

ARDEL Aîné (Maximilien-Léopold- Philippe- Joseph GARDEL, dit), danseur, né à Mannheim le 18 décembre 1741. Il débuta à l'Opéra vers 1755 et ne tarda pas à se faire remarquer par un talent réel. En 1762, lors d'une des reprises de Zaïs, ballet héroïque de Cahusac, musique de Rameau, il remplaça Gaétan Vestris dans l'un des principaux rôles et ses efforts lui méritèrent cette mention dans les Mémoires secrets : « Ce jeune danseur acquiert de jour en jour ; il court la même carrière que Vestris et quoique bien loin encore, on remarque qu'il s'élance de plus en plus et cherche à l'attraper. »

En 1773, il nat nommé maître adjoint des ballets de l'Opéra, conjointement avec Jean Bercher, dit Dauberval, en survivance de Vestris. En 1776, ce dernier ayant donné sa démission, la Reine Marie-Antoinette fit nommer à sa place son maître de danse Noverre, au mépris des droits formels des deux adjoints et en

326 L'Opéra au xFine siècle.

dépit de toutes les représentations qui lui furent faites. La mère(i) de Gardel avait adressé au marquis d'Amezaga, riche Espagnol qui avait épousé en secondes noces la mère de M. Amelot, ministre de la maison du Roi, la lettre suivante dans laquelle elle établissait les titres de, son fils à la place qu'on voulait lui enlever :

Je me propofois d'avoir l'honneur de vous écrire pour vous prier de folliciter mon entrée à l'amphithéâtre de l'Opéra et j'aurois pour droit tous les fujets que j'ai fournis, fans compter quatre de mes enfans, dont il y en a deux qui tiennent parfaitement leur coin. Mais un objet plus efïentiel m'occupe préfentement. O vous, mon ancien ami ! qui vous êtes trouvé à toutes les époques de ma vie, heureufes ou malheureufes, vous ne vous attendez fûrement pas à celle que je vais mettre fous vos yeux ! qui pourra croire, en effet, que Gardel, qui depuis dix-neuf ans eft à l'Opéra de Paris, s'y eft rendu célèbre, recommandable par fes grands talens, par fon exactitude à les devoirs, fa douceur, fon honnêteté, fes facrifices de fon propre bien (car il m'a mangé vingt mille livres) pour des places fans nombre aufîï lucratives qu'honorables ; des adminiftrateurs qui fe font fervis de fon crédit pour obtenir de la Reine la préférence, foient capables de faire venir, fous main, un étranger qui vingt fois a tenté de s'impatronifer à l'Opéra fans y réufîir ? On ne connoiffoit pas alors l'injuftice ; pour déplacer qui ? le maître de la Reine, le maître des ballets de la cour, chéri du public, aimé de fes camarades, qui depuis fix ans a fait les plus jolis ballets du monde ! On fe fouvient encore de celui d'Erneltnde, mis par lui à la cour, qui repréfentoit un fiège. Madame la comteffe de Noailles me fit l'honneur de me dire que les maréchaux de France avoient demandé où Gardel avoit appris la guerre ; que M. le Dauphin en avoit rêvé toute la nuit et mille autres chofes auffi agréables que gracieufes à ce fujet. Il fe verra traité en écolier ! On a oie lui propofer la furveillance du fieur Noverre, qui fera un bon modèle pour lui, qtii lui donnera des avis, à Gardel que l'on ne nomme en Angleterre que le fameux, le célèbre Gardel ! mon fils eft bon, humble, honnête et il faut être charlatan pour en impofer.

Ledit Noverre arrive avec une de ces lettres de recommandation que l'on donne comme une lettre de voiture, de l'Impératrice à la Reine, qui dit aux

(1) Elle s'appelait Jeanne-Louise C ah art Darthenay. En septembre 1782, elle porta plainte au commissaire Chenon à propos d'un vol de cuillers d'argent dont elle avait été victime. Elle déclara alors être âgée de 65 ans, être veuve de Claude Gardel, maître de danse, et demeurer rue Montmartre à l'hôpital de Chârost, près le passage du Saumon. En marge de la plainte, le commissaire écrivit ces mots : « C'est la mère de nos beaux danseurs. »

Gardel. 32 7

entrepreneurs qu'elle ne feroit pas fâchée que l'homme en queftion fît des ballets, pourvu que cela ne fît aucune peine à fon maître ; paroles divines, dignes de la bonté et de la magnanimité de fon âme ! Sa Majefté peut ignorer, ainfi que l'Impératrice, que la place de maître des ballets de l'Opéra de Paris eft inamovible comme celle de premier préfident, héréditaire de premier danfeur à premier danfeur. Un étranger n'y a aucun droit, à moins d'abdication comme M. Dupré avoit fait. Mais ici, mon fils n'a point envie de renoncer à fes droits, de devenir d'évêque meunier, d'être fubordonné à un maître de province et d'Allemagne. Ordinairement ces meffieurs viennent à Paris pour fe perfectionner et non pour donner des leçons aux grands maîtres. Le petit Noverre a un peu trop d'ambition et de fatuité. Lorfqu'il vint fe propofer, il y a trente ans, on le renvoya à la foire donner fes ballets chinois. La favorite l'avoit fait venir ; cependant les fleurs Laval et Lani repréfentèrent leurs droits et le Roi et Madame de Pompadour cédèrent à la juftice de leur caufe. Le petit homme, pour fe dédommager, fut ruiner Mlle Deftouches et le prince de Wirtemberg et jeter feu et flamme dans fes ballets qui ne fe foutiennent que par le grand fafte et la grande dépenfe ; car pour la danfe il n'y en a pas et ce n'eft pas ce qu'il faut au public éclairé de Paris qui fe lafferoit bientôt de ces pantomimes où l'art feroit négligé.

Pardonnez-moi, monfieurle marquis, de vous ennuyer fi longtemps ; mais je me trouve foulagée. Les injuftices m'outrent ; car que rifque mon fils ? de faire la fortune la plus brillante en peu d'années dans les cours étrangères où on lui tend les bras. Sa danfe, fa harpe, fon violon, fa compofition, fon heureux caractère le feront chérir partout. Tenez, monlieur, je fuis aufîi humble que mon fils quand on me rend juftice, mais lorfque je crois que l'on veut m'humilier, je m'élève comme un cèdre.

Peut-on mieux dire que Gardel à ces meffieurs? Que favez-vous ce que je fais faire ? éprouvez-moi un an ; et fi je fuis un âne comme vous paroiffez le croire; fi je ne mets pas l'union, l'économie et fi le public eft mécontent, je cède et je vais gagner et faire une fortune ailleurs ; mais avouez que votre procédé crie vengeance au ciel. Adieu, mon cher marquis ; rappelons la fouvenance du bon temps pafTé.

Je fuis, monfieur, avec la plus parfaite confidération votre très-humble fer vante.

Gardel.

Pardonnez mon gribouillage ; je fuis en colère.

La nomination de Noverre, que n'enlpêcha pas la lettre qu'on vient de lire, exaspéra Gardel et Dauberval qui dès lors cabalèrent

328 L'Opéra au xvin* siècle.

avec acharnement contre le maître des ballets. Les choses allèrent même si loin que Dauberval, qui s'était compromis plus que Gardel, faillit être chassé de l'Opéra. Toutefois une espèce de réconciliation se fit entre les parties belligérantes en 1779, et au mois de novembre de la même année Noverre signa avec ses deux adjoints un compromis par lequel il s'engageait à leur céder sa place dans le cas où ils lui feraient obtenir de l'Académie royale de musique, 3,000 livres de pension viagère et la pension d'académicien, montant à 500 livres. En 178 1, la retraite de Noverre laissa le champ libre à Gardel qui fut nommé maitre des ballets en titre. A partir de cette époque, il abandonna la danse pour ne plus s'occuper que de ses fonctions.

Gardel aîné a fait représenter à l'Académie royale de musique un certain nombre d'ouvrages dont quelques-uns obtinrent un grand succès; nous citerons entre autres : la Chercheuse d'esprit, un acte, en 1778; Ninette à la Cour, trois actes, en 1778; Mirça, trois actes, en 1779; la Fête de Mir%a, quatre actes, en 1781 ; Y Oracle, en 1784; la Rosière, trois actes, en 1784; le Déserteur, trois actes, en 1784; le Premier Navigateur, ouïe Pouvoir de l'Amour, trois actes, en 1785 ; le Pied de bœuf, en 1786; les Sauvages, en 1786, en collaboration avec son frère Pierre Gardel ; le Coq du village, en 1787.

En 1782, le Roi accorda à Gardel aîné une pension de 3,200 livres, en qualité de maitre des ballets de la Cour.

En 1784, une note émanée de l'administration de l'Opéra s'exprimait ainsi sur le compte de cet artiste :

Bon fujet, ayant du talent, du zèle et de l'activité, mais peut-être un peu trop difpendieux, ce qui eft une fuite de fon envie de faire briller fes ballets et de fa trop grande complaifance pour faire danfer tous les premiers fujets dans les opéras et leur procurer par là plus de feux; cela occafionnc donc une dépenfe confidérable pour le payement des honoraires, mais encore une bien plus conféquente pour les habits.

Gardel. 329

Gardel aîné a dansé à l'Académie royale de musique, dans les opéras ou ballets dont voici les titres : le Prince de Noisy, ballet de La Bruère, musique de Rcbel et Francœur, en 1760; Armide, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1761 et en 1764; Canente, tragédie de La Motte, musique nouvelle de Dauvergne, reprise en 1761 ; Hercule mourant, tragédie de Marmontel, musique de Dauvergne, en 176 1; Jephté, tragédie de Pellegrin, musique de Monteclair, reprise en 1761 ; Zaïs, ballet de Cahusac, musique de Rameau, repris en 1761 et en 1769; Acis et Galathée, pastorale de Campistron , musique de Lulli, reprise en 1762; les Fêtes grecques et romaines, ballet de Fuzelier, musique de Colin de Blâmont, repris en 1762 et en 1770; la Guirlande, ballet de Marmontel, musique de Rameau, repris en 1762; Iphigênie en Tauride, tragédie de Duché, musique de Desmarets, Campra et Berton, reprise en 1762 ; l'Opéra de société, ballet de Mondorge, musique de Giraud, en 1762; Polyxène, tragédie de Joliveau, musique de Dauvergne, en 1763 ; Castor et Pollux, tragédie de Bernard, musique de Rameau, reprise en 1764, 1765 et 1773 (1) ; les Fêtes d'Hébé, ou les Talents lyriques, ballet de Mondorge, musique de Rameau, repris en 1764; Nais, ballet de Cahusac, musique de Rameau, repris en 1764; Tancrède, tragédie de Danchet, musique de Campra, reprise en 1764; le Devin du Village, intermède de Jean-Jacques Rousseau, repris en 1765 et en 1772 ; les Fêtes de l'Hymen et de l'Amour, ballet de Cahusac, musique de Rameau, repris en 1765; Thésée, tragédie de Quinault, musique de Lulli, reprise en 1765; Aline, reine de Golconde, ballet de Sedaine, musique de Montigny, en 1766, repris en 1772 (rôle de l'Amant volage) ; les Fêtes lyriques, ballet deBonneval, Cahusac etMoncrif,

(1) C'est dans cet ouvrage, où il jouait le rôle d'Apollon, que Gardel aîné renonça à l'usage du masque dont les danseurs avaient l'habitude de s'affubler pour représenter ce personnage.

33° L'Opéra au xvm' siècle.

musique de Francœur, Rameau et Berton, repris en 1766; Silvie, ballet de Laujon, musique de Berton et Trial, en 1766 (rôles d'un Chasseur et d'Adonis) ; Zélindor, roi des Silphes, ballet de Moncrif, musique de Rebel et Francœur, en 1766 (rôle d'un Gnome) ; le Carnaval du Parnasse, ballet de Fuzelier, musique de Mondonville, repris en 1767 ; le Feu et la Terre, actes des Éléments, ballet de Roy, musique de Mouret, repris en 1767; Ernelinde, tragédie de Poinsinet, musique de Philidor, en 1767 ; Hippolyte et Aricie, tragédie de Pellegrin, musique de Rameau, reprise en 1767 (rôle d'un Berger); Théonis, pastorale de Poinsinet, musique de Berton et Trial, en 1767; Daphnis et Alcimadure, pastorale de Mondonville, reprise en 1768; Titon et V Aurore, ballet de La Marre, musique de Mondonville, repris en 1768; la Vénitienne, comédie de La Motte, musique de Dauvergne, reprise en 1778; Dardanus, tragédie de La Bruère, musique de Rameau, reprise en 1769 ; Enée et Lavinie , tragédie de Fontenelle, musique nouvelle de Dauvergne, reprise en 1769; Erigone, acte des Fêtes de Paphos, ballet de La Bruère, Collet, Voisenon, musique de Mondonville, repris en 1769; Hylas et Zélis, musique de Bury, repris en 1770; Zaïde, ballet de La Marre, musique de Royer, repris en 1770; Zoroastre, tragédie de Cahusac, musique de Rameau, reprise en 1770 ; Alcione, tragédie de La Motte, musique de Marais, reprise en 1771 ; la Cinquantaine, ballet de Desfontaines, musique de La Borde, en 1771, repris en 1772 (rôle du Seigneur); Ismène et Isménias, tragédie de Laujon, musique de La Borde, en 1771; Pyrame et Thisbé, tragédie de La Serre, musique de Rebel et Francceur, reprise en 1771 (rôle d'un Esprit terrestre); Adèle de Ponthieu, tragédie de Saint-Marc, musique de Berton, en 1772; Eglé, ballet de Laujon, musique de La Garde, en 1772; Pygmalion, entrée du Triomphe des Arts, ballet de La Motte et La Barre, retouchée par

Gardel. 331

Ballot de Sovot et Rameau et reprise en 1772 ; Ismène, pastorale de Moncrif, musique de Rebel et F rancoeur, reprise en 1773 ; les Sauvages, ballet de Fuzelier, musique de Rameau, repris en 1773 ; V Union de l'Amour et des Arts, ballet de Le Monnier, musique de Floquet, en 1773 ; A^olan, ballet de Le Monnier et Floquet, en 1774 ; Iphi génie en Aulide, tragédie du bailli du Roullet, musique de Gluck, en 1774; Orphée, tragédie de Moline, musique de Gluck, en 1774; Sabinus, tragédie de Chabanon, musique de Gossec, en 1774; Alexis et Daphné, pastorale de Chabanon, musique de Gossec, en 1775 ; Cythère assiégée, ballet de Favart, musique de Gluck, en 1775 ; A pelle et Campaspe , ballet de Noverre, en 1776 (rôle d'Alexandre); Médée et Jason, ballet de Noverre, repris en 1776 ; les Horaces, ballet de Noverre, en 1777; la Chercheuse d'esprit, ballet de Gardel aîné, en 1778 (rôle d'Alain, fils de M. Subtil); Amadis, tragédie de Quinault, musique nouvelle de Bach, en 1779.

Gardel aine mourut à Paris, rue Neuve-Saint-Roch, le 1 1 mars 1787, des suites d'un coup qu'il s'était donné au pied quelques jours auparavant. Il avait épousé une fille adultérine de Nicolas- Médard Audinot, fondateur du théâtre de l'Ambigu-Comique.

La mort de cet artiste inspira au Journal de Paris les lignes suivantes :

L'Académie royale de mufique vient de faire une perte réelle dans la perfonne de M. Gardel l'aîné ; un accident, fimple en apparence, l'a conduit au tombeau dans l'efpace de huit jours, à l'âge de 45 ans. Il eft entré à l'Opéra en qualité de danfeur en 1755. Son genre étoit le genre noble : il n'a pas atteint dans l'exécution le degré de perfection où depuis eft monté fon frère et fon élève, mais il y a réufli affez bien pour plaire longtemps aux yeux du public.

Ses connoiffances dans l'art de la danfe étoient très-étendues ; aulfi y a-t-il brillé plus encore comme profeffeur et comme compofiteur. En 1759 (lisez 1773), il fut nommé adjoint de M. Veftris, alors maître des ballets, et resfta

332 Lî Opéra aux vuf siècle .

ainfi danfeur et compofiteur jufqu'au moment de l'événement (l'incendie de 1781) qui a tranfporté la falle du Palais-Royal au lieu où elle fe trouve aujourd'hui. A cette époque, il quitta la danfe pour ne plus s'occuper que de la conduite des ballets dont il fut nommé maître à la place de M. Noverre qui avoit fuccédé à M. Veftris. Nous ne parlerons pas de fon talent dans ce genre. Les fuccès multipliés qu'il a obtenus en font fuffifamment l'éloge. Il avoit un goût très-extraordinaire pour le choix des airs, partie bien importante dans un ballet-pantomime.

Il avoit le caractère très-doux ; il cherchoit plus à fe faire obéir par affection que par crainte : il avoit tellement réuffi à cet égard qu'il obtenoit fouvent du zèle des différens fujets ce que l'étroite juftice n'auroit pu exiger ; aufii a-t-il été univerfellement regretté.

(Archives nationales, O ', 630. — Mercure de France. — Les Spectacles de Paris. — Mémoires secrets, I, 36. — Journal de Paris, 12 avril 1787. — Grimm : Correspondance littéraire.')

1768. — 12 février.

MaximîUen-Léopoïd-Philippe-Joseph Gardel, dit Garde! aîné, se plaint d'un vol commis che\ lui.

Cejourd'hui vendredi 12 février 1768, neuf heures du foir, en l'hôtel et par-devant nous Pierre Thiérion, etc., eft comparu fieur Philippe Gardel, penfionnaire du Roi, l'un des premiers danfeurs de l'Académie royale de mufique, demeurant rue St-Marc, paroiffe St-Euftache : Lequel nous a dit qu'il vient nous déclarer qu'il s'eft aperçu aujourd'hui qu'il lui avoit été volé, depuis quatre ou cinq jours qu'il les avoit mis fur la tablette de fa chambre à coucher, une bague en émail avec un chiffre deffus en pierres fines, entourée de mêmes brillants; que l'émail eft en vert monté en or; que le chiffre eft un P. G. formant un nœud, et un anneau rond ; qu'il ignore qui peut lui avoir fait ce vol.

Signé : Thiérion ; Gardel.

(Liasse 176, commissaire Thiérion.)

Gardel. 333

1782. — 12 mai.

Brevet d'une pension de 3,200 livres accordée par Je Roi à Maximilien-Lcopold- Philippe-Joseph Gardel, dit Gardel aîné.

Brevet d'une penfion de 3,200 livres produifant net 3,150 livres en faveur du fieur Maximilien-Léopold-Philippe-Jofeph Gardel, né et baptifé le 18 décembre 1741, chapelle du château de Manheim, compofiteur et ancien danfeur des ballets du Roi. Cette penfion compofée des objets ci-après, favoir : une fomme de 1,950 livres, produit net de deux objets portés dans un précédent brevet ; une penfion de 1,200 livres fans retenue pour lui tenir lieu de traitement en qualité de maître des ballets du Roi en furvivance du fieur Laval, jufqu'à ce que, devenu titulaire de ladite place, il jouifïe de celui qui y eft attribué.

PIECES JOINTES AU BREVET

1 . — Acte de baptême de Maximilien-Léopold-Philippe-Joseph Gardel,

dit Gardel aîné.

Regiftre des baptêmes de la chapelle du château de Manheim : « Benevolo « lectori, falutem in domino. Anno Domini millefimo feptingentefimo qua- « dragefimo primo, die decimâ octavâ menfis decembris, ex legitimo thoro « natus et eâdem baptifatus eft Maximilianus-Leopoldus-Philippus-Jofephus, « filius legitimus Claudii Gardel, choragi aulici et Joannse de Ardenay con- « jugum. Quem e facro fonte levârunt, excellentifîimus dominus Maximilia- « nus cornes de Taxis et illustriffima domina cornes Leopoldina de Taxis, « vices fupplentibus domino Philippo comité de Wiefer et Jofepha baroniffa « de Sikingen. »

334 L'Opéra au xvme siècle.

2. — Lettre autographe de Maximilien-Léopold-Philippe- Joseph Garde!, dit Gardel aîné, relative à sa pension, adressée à un fonctionnaire des Menus-Plaisirs.

Monfieur, j'ai eu l'honneur de vous faire remettre par mon camarade Laval un brevet pour y ajouter 1,200 livres que le Roy m'a accordé comme furvivancier de la place de maître des ballets de la cour, mais cette dernière grâce n'eît point une penfion et je n'en jouirai que jufqu'au moment où je ferai en titre. Vous voyez, monfieur, que ce n'eft qu'une expédition qu'il me faut pour toucher chez M. Rendon de la Tour. Je vous aurai beaucoup d'obligation fi vous voulés avoir la bonté de me la faire remettre, ainfi que mon brevet, par les mains de M. Laval.

J'ai l'honneur d'être avec refpect, monfieur, votre très-humble et obéiffant ferviteur.

Signé : Gardel.

Voy. Noverre (Jean-Georges).

GARDEL Cadet (Pierre GARDEL, dit), danseur, né à Nancy, le 4 février 1758. Cet artiste débuta en 1771 dans les petits rôles, fut en 1774 l'un des meilleurs élèves de l'École de danse de l'Académie royale de musique, et dès 1775 figura sur les contrôles du théâtre en tête des danseurs seuls et en double. En 1784, une note émanée de l'administration de l'Opéra s'exprime ainsi sur son compte :

Excellent fujet, bon travailleur, d'une fanté foible. Il fe trouve humilié de ce que le fieur Veftris fils, qui ne danfe que le fécond genre, a obtenu une gratification annuelle de 4,800 livres. Il paroît qu'il follicite le même traitement et il fe fonde fur ce qu'il a refufé un établifiement très-avantageux, que le Roi d'Angleterre lui offroit pour le fixer auprès de fes enfans, cela eft vrai. Au refte, fi les projets pour Pâques font adoptés, il y a lieu de croire que le fieur Gardel fera fatisfait. Il n'y a pas malheureufement de double à l'Opéra en état de le féconder.

Gardel. 335

En 1787, Gardel cadet succéda à son frère Gardel aîné, dans la place de maître des ballets de l'Académie royale de musique, où il a fait représenter un certain nombre d'ouvrages dont les plus connus sont : les Sauvages, en collaboration avec son frère, en 1786; Télémaque dans l'île de Calypso, trois actes, en 1790; Psyché, trois actes, en 1790 ; le Jugement de Paris, trois actes, en 1793; a Dansomanie, trois actes, en 1800; Paul et Virginie, trois actes, en 806 ; Alexandre che^Apelle, deux actes, en 1808.

Depuis l'année 1795, Gardel cadet avait cessé de danser à l'Opéra.

A la mort de Jean-François Béate, en 1781, Gardel avait sollicité la place de baladin du Roi, c'est-à-dire de maître de danse et de voltige, dont était pourvu cet artiste.

Quatre ans plus tard, en 1785, le Roi lui accorda une pension de 4,800 livres, en qualité de danseur des ballets de la Cour.

De 1771 à 1790, Gardel cadet a dansé dans les opéras ou ballets dont voici les titres : la Cinquantaine, pastorale de Desfontaines, musique de La Borde, en 1771 (rôle du Fils du Seigneur); Castor et Pollux, tragédie de Bernard, musique de Rameau, reprise en 1772; l'Union de l'Amour et des Arts, ballet de Le Monnier, musique de Floquet, en 1773 ; A^olan, ballet de Le Monnier, musique de Floquet, en 1774; Iphigénie en Aulide, tragédie du bailli du Roullet, musique de Gluck, en 1774, reprise en 1788; Orphée, tragédie de Moline, musique de Gluck, en 1774; Sabinus, tragédie de Chabanon, musique de Gossec, en 1774; Céphale et Procris, tragédie de Marmontel, musique de Grétry, en 1775; Philémon et Baucis, ballet de Chabanon, musique de Gossec, en 1775 ; les Romans, ballet de Bonneval, musique de Nieil et Cambini, repris en 1776 (rôle d'un Suivant de la Fortune); la Chercheuse d'esprit, ballet de Gardel aîné, en 1778 (rôle de M. Narquois, savant) ; Alexandre aux Indes, tragédie de Morel, musique

336 L'Opéra au xvme siècle.

de Mireaux, en 1783 (rôle d'un Prêtre du Temple) ; la Rosière, ballet de Gardel aîné, en 1783 (rôle du Seigneur); la Caravane, paroles de Morel, musique de Grétry, en 1784; Tibulle , acte des Fêtes grecques et romaines, ballet de Fuzelier, musique nouvelle de Mlle Beaumesnil, en 1784 ; Panurge, dans Vile des Lanternes, paroles de Morel, musique de Grétry, en 1785 ; Pénélope, tragédie de Marmontel, musique de Piccini, en 1785 , reprise en 1787; Piçarre, tragédie de Duplessis, musique de Candeille, en 1785 ; Mir^a, ballet de Gardel aîné, repris en 1786 (rôle de Lindor); Phèdre, tragédie d'Hoffman, musique de Le Moine, en 1786 ; Roland, tragédie de Quinault, musique nouvelle de Piccini, en 1786 ; Rosine, opéra de Gersin, musique de Gossec, en 1786 ; les Sauvages, ballet des frères Gardel, repris en 1786 ; Alcindor, paroles de Rochon de Chabannes, musique de Dézaides, en 1787; Œdipe à Colone, tragédie de Guillard, musique de Sacchini, en 1787; Amphitryon, paroles de Sedaine, musique de Grétry, en 1788 ; Arvire et Evelina, paroles de Guillard, musique de Sacchini, repris en 1788 ; Démophon, tragédie de Marmontel, musique de Chérubini, en 1788; le Déserteur, ballet de Gardel aîné, repris en 1788 (rôle du Déserteur) ; la Toison dy or, ouMédée à Colchos, tragédie de Dériaux, musique de Vogel, reprise en 1788 ; Aspasie, opéra de Morel, musique de Grétry, en 1789; Démophon, tragédie de Dériaux, musique de Vogel, en 1789; les Prétendus, comédie de Rochon de Chabannes, musique de Le Moine, en 1789; Télémaque et Mentor, ballet de Gardel jeune, en 1790 (rôle de Télémaque).

Gardel cadet est mort à Montmartre, le 18 octobre 1840.

Il avait épousé, en 1795, Marie-Élisabeth-Anne Boubert,dite Miller, danseuse de l'Opéra, fille d'un musicien du théâtre des Grands-Danseurs du Roi, fondé par Nicolet. Mme Gardel jeune était née en 1770, avait débuté à l'Académie royale de mu-

Gardel. 337

sique en 1786, dans Dardanus, tragédie de La Bruère, musique de Rameau, remaniée par Guillard et Sacchini, et mourut en 1833.

{Mercure de France. — Journal de Paris. — Les Spectacles de Paris. — Emile Campardon : les Spectacles de la Foire.)

1781. — Juillet.

Pierre Gardel, dit Gardel cadet, demande la place de baladin du Roi.

A Monfeigneur Amelot, miniftre fecrétaire d'État. Monfeigneur, le fieur Gardel cadet, ordinaire de l'Académie royale de mufique et danfeur des ballets du Roi, prend la liberté de fupplier très-humblement monfeigneur Amelot de vouloir bien lui accorder la pend on de Baladin du Roi de 500 livres vacante par la mort du fieur Béat. Le fieur Gardel ne croit devoir employer aucune protection auprès de Monfeigneur pour folliciter fes bontés en fa faveur, il défire n'obtenir que d'elle feule la grâce qu'il a l'honneur de lui demander comme le plus ancien des premiers fujets de la danfe qui n'a pu encore avoir de penfion de ce genre. Il tâchera de s'en rendre digne par fon zèle à remplir fon devoir ; il ne ceffera de faire des vœux pour la fanté et profpérité de Monfeigneur.

(Archives nationales, O ', 629.)

1785. — 15 août,

Brevet d'une pension de 4,800 livres accordée par le Roi à Pierre Gardel,

dit Gardel cadet.

Brevet d'une penfion de 4,800 livres en faveur du fieur Pierre Gardel, né le 4 février 1758, baptifé le lendemain paroiffe St-Epvre, à Nancy en Lor-

opéra. — 1. 22

3 3 S L' Opéra au xvm* siècle .

raine, danfeur des ballets du Roi. Cette penfion compofée des objets ci-après, favoir : Une penfion de 500 livres, fans retenue, qui lui a été accordée fur le tréfor royal en confidération de fes fervices, par décifion du Ier juillet 1781 ; une penfion de 4,300 livres, fans retenue, qui lui a été accordée fur le tréfor royal à titre de retraite fuivant la décifion de ce jour, avec jouiffance du ier juillet précédent, à la charge néanmoins par ledit fieur Gardel de continuer le fervice lorfque les circonftances l'exigeront et qu'il en fera requis et ce jufqu'à ce qu'il en ait été abfolument difpenfé.

PIÈCE JOINTE AU BREVET