U; J.AIiil.OX KN IMAliKS
— L'Ümbue de .Nai'Oléon : c’était tout noire espoir.
0 mon iils, mon cher fils, viens consoler ton père,
Longtemps il t’attendit dans un exil affreux.
Va, nous étions trop grands pour être heureux sur terre.
Le prix de nos vertus nous l’aurons dans les deux.
Voilà donc l’héritier du plus puissant Empire.
En vain les rois unis l’en ont déshérité,
Isa couronne a fait place à celle du martyre Mais sa mort l’a conduit à l’Immortalité.
[Sans nom ni adresse d’éditeur.]
Le tombeau du jeune prince portant pour inscription : .iiix mânes du duc de lieiclisladt, 1832. N. II ; — autour, l’aigle de Erance et l’aigle du Saint-Empire.
Sur le devant, un grenadier, couronne mortuaire en main, faisant ainsi à la gloire l'aumône du laurier; sur le côté, l’ombre de l’homme au petit chapeau et, dans le lointain, la lune voilée par les nuages; tout ainsi concourt à donner au spectacle un aspect particulièrement lamentable, tout contribue à en faire le tableau cher aux âmes tendres dans la note 1830.
Gravure au pointillé. (28 X
— .Napoléo.x heut u.\d NI.M.MEI 1 MEHR. [.Napoléoli Aujourd’hui en
plus jamais.] .M. G. von Saphir den 22 juli 1832. Nürnberg in der L. d. Endterschen Handlung.
Napoléon impassible, froid comme la mort, mais la tête couronnée de lauriers, sert lentement de son cercueil, ou plutôt, assis, tend les bras au duc de Reichstadt qui a déjà un pied dans la tombe. A chaque exlréniité du cercueil une couronne impériale.
L'Empereur et son fils sont esquissés au pointillé comme des êtres qui ne font plus partie du royaume des vivants et qui déjà sont dans l’empire des ombres.
Au-dessous de cette image se trouve une poésie de Saphir, le poète satiri(]ue allemand, composée de dix-huit strophes.
«■ Trois f(jis l’on a frappé au tombeau du grand Empereur. — C'est un hôte, lève-toi, héros mort! — C’estun messager; debout, grand Empereur. — Allons père, vite ! Dans un rayonnement, arrive à toi ton fils unique.
« Et il se lève, et il touche aux extrémités, et il touche aux murailles de planches qui l’enserrent, et dit ; « Mon fils, c’est là
1 étendue de tout mon royaume. » «.
« Et les ossements se mêlent aux ossements, et les lèvres restent suspendues aux lèvres, et les mains étreignent les mains.
« Et à la même heure le tombeau se referma.
« Ce fut la dernière heure de la maison de Napoléon. •> Estampe populaire allemande.
La pièce avec les vers ; 18 X 31 ; l'image seule : 13 X 10.
LA -MOHT DU DUC DE lîEICHSTADÏ
Apothkosk du fils de Xapoléo-v. a Paris chez Camus, rue Suint-Jean-de-Beauvais, 20.
Napoléon au paradis, ou tout au inoios dans les nuages, suivant l’habituelle conception de l’imagerie, l'aigle, chien fidùle à ses côtés, tend les bras au Roi de Rome, qui vient à l'immortalité.
Petite vignette, au pointillé noir et de couleurs, eu forme de médaillon et, comme telle, ayant souvent pris place dans les fonds de boîtes, tabatières et autres.
(Septembre 1832.)
[Pièce sans légende : Le Songe.]
Napoléon en pied, dans les deux, la tête surmontée d’une étoile couronnée ; derrière lui l'épée et le chapeau. Porté par tes nuages, le bras droit ouvert, il a à ses côtés l’aigle qui lient daus son bec la couronne impériale, prêt à la déposer sur la tête de Napoléon 11. Le jeune Roi de Rome est étendu de tout son long, de côté, et face au public, sur une chaise longue, le bras droit sur les genoux de sa mère, .Marie- Louiae également assise sur la chaise longue. Celle-ci rêve, doux songe, et son bras gauche se lève, comme pour répondre au mouvement du bras de Napoléon.
Aquatinte. (19 14 X 16.)
Colleclion de M. Garnier.
Le So.xuE. A Paris, chez Dubreuil, rue Zacharie, 8.
Même sujet interprété avec des variantes.
Napoléon en p:ed, dans les deux, derrière lui son chapeau et son épée. A ses côtés l’aigle tenant dans ses serres la couronne impériale qu’il est censé apporter au Roi de Rome couché sur une chaise longue, aux côtés de sa mère, — pour mieux dire le bras sur les genoux de Marie-Louise. Celle-ci lève le bras gauche d'un geste amusant, répondant en quelque sorte à un mouvement de bonheur inespéré.
Quoique ce soit en rêve, ces choses-là font toujours plaisir. Gravure à la manière noire, en cette aiiuatinte noire, noire, de la Restauration, concurrence au cirage.
- Le So.nge. a Paris, chez Codoni aîné, rue Grenela, 2, passage Saint-Denis.
Même idée, même sujet traité également à la manière noire, en des gestes encore plus de convention, en des poses encore plus amusantes, — curieux mélange d’impérialisme et de romantisme.
- Le So.xge. [Sans nom d'éditeur. Très probablement publié chez üsterwald.]
L’AIGLOX EN IMAGES
Assise sur une chaise longue, le bras gauche levé, la tète penchée, Marie-Louise parait toute prête à se pâmer suivant la mode du jour. Appuyé sur ses genoux le Roi de Rome, en son petit costume d’enfant, dort d’un profond sommeil. L’aigle, dans le fond, semble vouloir lui tendre la couronne qu’il tient en son bec crochu, tandis que, à ses côtés. Napoléon trône, debout, revêtu de la pourpre impériale. Sur un socle, à droite, l’urne revêtue de l’N.
C’est à la fois enfantin et solennel
Gravure au pointillé, en manière de vignette.
Î.S S0ïf«8.
Petite gravure au pointillé
très probablement publiée par le marchand-graveur Osterwakl. (1832.)
— Le So.vge. a Paris, chez Camus, rue Saint-Jean-de-Beauvais, 20,
(Septembre 1832.)
Même sujet, autre interprétation avec quelques variantes, —
— les modifications, nécessaires pour que chaque éditeur ait l’air de donner une gravure nouvelle.
— Songe de N.vpoléo.n 2. [Sans nom ni adresse d’éditeur.]
La plus grande, la plus noire, la plus ossianesque de toutes les compositions de ce genre, à rêves ou à songes multiples.
Sur un rocher du séjour céleste, le jeune souverain est endormi aux accents d'un orchestre à harpe, lyre, et autres instruments
LA :\iouT nr nrc i>k ukiciisïadt
bien Restauration dont des musiciens jouent au-dessus de lui. bardes héroïques perdus dans les nuages, ayant à leurs côtés des femmes, déesses de ces lieux, qui couvrent de fleurs le duc endormi. Et il rêve, U un songe que le dessinateur traduit à la manière noire d’une façon encore assez lucide. Napoléon est devant lui escorté de plusieurs généraux, aux gestes emphatiques, aux lèvres souriantes, aux regards étonnés. Un cinquième acte d'opéra ossianesque. Dans le fond, les grenadiers, le bataillon sacré, et les éternelles Renommées qui personnifient l'Histoire, la Gloire, etc.
N’oublions pas la lune qui, heureusement, de son globe blanc, éclaire toute scène quelque peu sombre, et au premier plan, dans le coin, précipitées dans les espaces, les Furies, avec leur habituel attirail : poignard, serpents et torche enflammée.
Et cette immense pièce qui n’est point un rêve de gravure mesure 64 X -13, — pas un format de poche, assurément.
Même pièce, tirage moins noir, J’un gris évidemment voulu.
Au-dessous, en guise de légende, une urne, portant le titre Le Sonr/e, entourée d’une banderolle sur laquelle on lit : « Au milieu des écueils son père le protège». Autour, couronnes de lauriers.
(B. N. — Collection Hennin.)
PORTRAITS PüRLlKS A PARIS APRÈS LA* MORT DU DUC DE REICHSTADT. PIÈCES DE FANTAISIE ET DE PROPA(U\NDE.
— Napoxéon (Fr.\nçois-Ch.\rle3-Joskph), Duc dk Reichstadt. Né a
Paris le 20 Mars 1811, mort au chateau de Suikenrrunn le 12 Juillet 1832. Seb. Bcrnadus. Lilli. de L. F. Genly. A Paris chez les marchands de Nouveautés.
Mi-corps en costume militaire français.
Pièce de pure fantaisie.
(Août 1832.)
— I.E Duc DE Reichstadt. A. Hartenstein dd. Lithographie V. J.
Velten. [Sans nom ni adresse d’éditeur.]
Sur son lit de mort, la tête reposant sur deux coussins, en uniforme de colonel autrichien. Mi-corps : bras .^croisés sur la poitrine.
Pièce, d’une belle e.xécution, publiée à Vienne.
— Le Duc de Reichstadt. [Sans nom ni adresse d’éditeur.]
Copie française d’après Hartenstein du prince reposant sur son lit de mort.
Cette pièce est d'une lithographie beaucoup plus noire, presque sans marge, le fils étant serré contre le portrait du père, également sur son lit de mort, tous deux figurant sur la même feuille, aux côtés l’un de l'autre.
Quelques dilférences sont également à signaler au point de vue des traits de terminaison du dessin, et le coussin du haut est plus large.
* — Le Duc de Reichstadt. Lithographié d’après le de.ssin original fait à son lit de mort, par Eiuler. Imprim. lith. de .Motte. A Paris, chez Motte, rue Saint-Honoré, 290.
Eilîi Î?'2IL]S
1û^/Un/S// -‘ia
Portrait publié en 1832
aj’ant pour pendant Le Père {c’est à dire Napoléon 1). (D'après le portrait de Daffinger.)
L’AIGLOX EN IMAGES
Même portrait, en costume de colonel autrichien, la tête reposant sur les deux coussins; — image qui sera popularisée, alors, sous toutes les formes.
(Septembre 1832.)
Le fils de N.vpoléo.\. Mort a Vie.nne le 22 Juillet 1832. [Dessiné d’après nature en février de la même année par Schnorr et lithographié par l’auteur.] Publié à Paris par lliltner et Goupil, lo, boulevard Montmartre. Liih. de Lemercier, rue de Seine.
Portrait en buste; figure pensive, à tendance germanique, mais n'ayant rien de cet air désabusé, de cet œil maladivement creusé qu'on verra sur d'autres images de la même époque. Cheveux avec mèches bouclées sur le côté droit du front. Vêtement à grand col de fourrure.
11 s'agit, ici, de Ludwig Ferdinand Schnorr von Keirolsfetd, frère de Julius, l'auteur des célèbres fresques de Munich, et, lui, conservateur de la galerie de tableaux du Belvédère, à Vienne. I.e portrait du duc de Heichstadt passe pour une de ses belles œuvres.
Belle lithographie. (39 X
- Le Fils (20 Mabs 1811-22 Juillet 1832). Paris J. F. Le Breton, éditeur.
Petit portrait carré, dans un cadre orné ayant en haut l'aigle, au bas une urne funéraire, et recouvert d'un crêpe de deuil. Audessous la signature autographe du jeune prince. Dans le cadre, la signature : « A. Dutilloir ».
Cette pièce fait pendant au portrait intitulé Le Père, publié sur la même feuille. Et tandis que Napoléon est tourné vers la droite, le duc de Heichstadt regarde vers la g.auche.
(1ÜX14-)
[Même pièce. Guibert, éditeur, rue de la Harpe, 93, passage d’Harcourt.]
Le Duc de Heioustadt, né a Paris le 20 Mars 1811, mort a Vie.nne le 22 Juillet 1832. Dessiné par V. Adam. Lithog. de' Lemercier. Publié à Paris par Bittner et Goupil, 12, boulevard Montmartre.
A cheval, en costume de colonel autrichien, mais ayant plutôt l’allure d'un postillon à cheval. Suivi à distance par deux cavaliers dont les têtes émergent à droite dans le lointain.
Pièce quelconque, mauvaise d’e.xécution et dont il existe deux tirages dill'érents.
