CHAPITRE II
INFLUENCE DE n l'aRT ANTIQUE WELCHE J . — SON CARACTÈRE ET SES OEUVRES
i. L'ancien art national et le réritable antique. — Influence de l'antique dégénéré. — La Renaii^sance italienne et l'art allemand.
Chefs-d'œuvre de l'ancien art national comparés aux chefs-d'œuvre de l'art grec à l'époque de son plus bel épanouissement. — L'art et le métier. — L'ornement architectonique aux belles époques artistiques de la Grèce et de l'Allemagne. — Traits de ressemblance entre l'art grécoromain dégénéré et « la manière antique welche » introduite en Allemagne au seizième siècle, 36-41. — La Renaissance italienne peu comprise en Allemagne. — Michel-Ange et Raphaël. — Le culte du nu. — L'esprit nouveau dans le traitement des sujets religieux, 41-45. — L'art au service des princes régnants et des grands seigneurs. — Transformation qui s'opère dans la vie et les mœurs des artistes. — Albert Dürer sur son séjour à Venise, 43-47. — La Renaissance en Italie et en Allemagne. — La Renaissance allemande n'avait point de racine dans le sol national ; elle n'est qu'un pâle reflet de la Renaissance welche. — « Renaissance et Réforme », 47-48.
2. Ouvrages techniques destinés à faire connaître et à propager «■ la nouvelle ■manière antique welche ».
Influences des savants efforts de Dürer pour propager l'art antique welche. — « L'illustre Yitruve. » — Trois esquisses de Dürer, 49-51. — Walther Rivius (1591-1592). — Ses « découvertes artistiques ». — Wendel Dietterlein (1591-1592), l'inventeur du style baroque. — Dietterlein, vrai « Breughel d'Enfer s de l'architecture, 51-55.
3. L'architecture et la sculptiire d'ajjrès « la manière antique icelche ». Art fastueux des jirinces et des grands seigneurs.
La nouvelle architecture allemande n'a point de stjle qui lui soit propre, elle n'est pas non plus un style national. — Décoration à l'antique. — Le style mélangé. — Le style métallique. — Caprices et futilités du nouvel art, 56-58.
L'architecture religieuse mise au second plan; elle produit encore quelques rares chefs-d'œuvre. — Édifices religieux protestants, 58-64. — Pour quelles fins l'art déployait le plus de magnificence. — « Salles d'or ». La maison de Peller, à Nuremberg. — Les palais somptueux des princes engloutissent leurs revenus et compromettent gravement le bien-être de leurs sujets. — Palais élevés par le cardinal Albert de Brandebourg,
par le prince Otto-Henri à Heidelberg. -- Palais et châteaux en Saxe, à Stuttgard, en Tyrol. — Le Plassenbourg ; la <t nouvelle résidence » de Munich, 62-68. — La sculpture ne produit plus que quelques rares chefs-d'œuvre. — Le maniéré et le contre-nature. — Mausolées fastueux. — Les artistes welches en Allemagne. — « Sculpture sentimentale. » — Le cimetière de Halle, 69-72. — Fontaines publiques, la plupart d'un style maniéré. — Multiplicité des statues. — « Nudités païennes t> jusque dans la demeure des particuliers, 72-74.
