SCÈNE III

Le motif de la fuite (37) retentit dans un mouvement animé. Siegmund et Sieglinde, fuyant devant Hunding (motifde llunding [40] aux trompettes et trombones), paraissent. Sieglinde court en avant, tandis que Siegmund l’engage vainementaurepos. Ses tendres paroles, la prière qu il lui fait de ne pas hâter ainsi sa fuite sans mol dire, se terminent par le motif d’amour (38); les motifs de la fuite et de l’amour sont employés constamment dans les pages suivantes. Sieglinde est tourmentée par la pénible pensée qu’ayant appris maintenant à connaître le véritable amour, son mariage avec Hunding pèse sur elle comme une honte. Cette pensée, jointe aux agitations qu ils viennent de traverser, mais aussi la conscience d’une faute envers Hunding, provoque chez elle des hallucinations : elle entend le son du cor (motif de Hunding), elle entend Hunding qui les poursuit excitant contre elle sa tribu et la meute de ses chiens. L’orchestre prête aux visions de Sieglinde une expression persuasive. Ln employant des figures caractéristiques, il s’élève au //delà suprême extase et finit par s’évanouir jusqu’au ppp, en employant spécialement le motif de la fuite, pour

LA WALKYRIE

conclure la scène par le molif de l’amour, tandis que Siegmund, avec une touchante sollicitude, veille sui Sieglinde qui, épuisée, s’est endormie dans ses bras.