MUSÉE DU LUXEMBOURG

Le musée du Luxembourg, qui n'est, comme on dit, que le salon d'attente de la postérité, et dans lequel l'administration fait placer celles des œuvres des artistes vivants, commandées ou acquises par elle, n'a pas été sans éprouver aussi les effets de l'Exposition universelle. La nouvelle salle de sculpture à laquelle on travaillait de-

puis plus d'un an *, et qui a été installée par Parchitecte au rez-de-chaussée, à côté de Tancienne, a été ouverte dans les premiers mois de Tannée. Grâce à cette galerie, on a pu mettre quelque ordre dans la collection des sculptures, lesquelles, pour cause de manque de place, étaient entassées pêle-mêle. L'architecture de cette galerie est fort simple ; elle présente une série d'arcades au milieu desquelles de larges fenêtres répandent à flots une belle lumière ; les portes, vraies ou simulées, sont toutes revêtues de glaces qui prolongent indéfiniment la perspective. L'éminent conservateur, M. Paul Dubois *, y a disposé avec goût une partie des ^sculptures qui encombraient l'ancienne salle. Pendant toute la durée de l'Exposition universelle, ces deux galeries, ainsi que celles de la peinture ont dû être remaniées par suite des vides produits par les œuvres qui figuraient au Champ de Mars. Dix-huit sculptures et quarante-six tableaux ont été ainsi successivement transportés. Du mois de novembre au 5 janvier 1879,1e Musée a été fermé pour permettre la réinstallation de ces œuvres et le placement des acquisitions nouvelles faites presque toutes au Salon et dont voici la liste : une Conjuration aux premiers temps de Rome, de M. Glaize; V Enterrement d'un marin à Villerville, de M. Ulysse Butin ; le Saut-du-Loup , de M. Harpignies ; Paris vu du pont des Saint-Pères, de M. Herpin, le Narcisse, de M. Courtois; Port-Louis, de M"** Élodie de la Vilette ; une Vus de la haute Egypte, de ^. Mouchot; les Ajoncs en fleurs, de M. Ségée; et Avant le grain, de M. Emile Ver-