PARIS

A. QUÀNTIN, IMPRIMEUR-ÉDITEUR

7, BOB SAINT-BBNOIT

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Pour tâcher de justifier par un nouvel effort U (weur avec laquelle le public a accueilli le premier volume de <:et ouvrage, divers développements y ont été apportés. Nous avons placé en tète un Répertoire présentant le tableau complet et aussi clair que possible de tout ce qui se rattache aux beaux-arts en Europe : personnel des administrations, sociétés diverses, musées, budgets, etc« Il a fallu, pour le composer, beaucoup de soin et de peina.

Ce Répertoire sera, croyons-nous, consulté avec fruit par quiconque prétend se tenir au courant des choses artistiques, car il n'en a jamais été fait de semblable. Les rares personnes qui savent, par exemple, l'ignorance absolue dans laquelle se trouve notre direction des beauxarts en France à l'égard des administrations analogues des

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pays voisins, de leurs budgets, de leur mécanisme ; celles qui ont appris par expérience combien il est difficile d'obtenir même sur place, dans les divers pays, ces renseignements, apprécieront la valeur des détails précis et des chiffres nombreux que leur fournira l'Année artistique. Pour l'Angleterre, l'Allemagne, l'Autriche, la Belgique, etc., les documents ont été recueillis de source officielle. Pour d'autres nations, nous avons eu recours à des ouvrages locaux de statistique. C'est avec peine que nous avons adopté ce parti en ce qui concerne l'Italie ; mais toutes les lettres que nous avons adressées à Rome et ailleurs aux divers fonctionnaires des beaux-arts, depuis le ministre jusqu'aux simples chefs de service, étant restées sans réponse, il a bien fallu nous y résoudre. L'administration, en Italie, se meurt d'anémie. En Angleterre et en Allemagne, au contraire (pour ne citer que ces deux pays), les directeurs du département des arts, — comprenant l'importance que peut avoir un recueil réunissant, comme celui-ci, des documents internationaux, et facilitant, par conséquent, les comparaisons précieuses et fécondes, — se sont mis spontanément à notre disposition, et ont pris eux-mêmes l'initiative de nous envoyer les renseignements nécessaires. C'est ainsi que peu à peu l* Année artistique centralisera

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tout ce qui concerne l'administration des beaux-arts dans le monde entier.

C'est avec un égal souci de l'exactitude que nous avons procédé pour notre propre pays. Chaque fait, chaque nom a été rigoureusement contrôlé. A Paris, cela était relativement facile. Pour les départements, nous avons multiplié les circulaires^ et ce ne sera pas notre faute si quelques erreurs sont relevées dans nos résumés et nos nomencla^ tures. Il est juste de dire que partout nous avons trouvé, un bienveillant empressement à nous venir en aide. Conservateurs des musées, présidents ou secrétaires des sociétés artistiques, directeurs des écoles nous ont non seulement adressé des notes, mais ont consenti, en outre, à corriger eux-mêmes les épreuves de ce qui les intéressait spécialement dans le Répertoire de V Annie artistique. Nous

remercions vivement ces aimables correspondants, et nous les prions de vouloir bien nous continuer un concours qui nous est indispensable pour mener à bien notre entreprise. C'est grftce à eux que nous pourrons tenir sans cesse le public au courant des changements qui surviennent dans leurs musées, dans leurs écoles, dans leurs sociétés.

C'est aussi un devoir pour moi d'exprimer toute ma reconnaissance aux collaborateurs qui se sont chargés de

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la partie étrangère et dont voici les noms : M. et M'^* Weale, pour V Angleterre i — M. Adolphe Rosenberg, pour Y Ailemagne; — M. Oscar Berggruen, pour V Autriche; — M. Camille Lemonnier, pour la Belgique ; — M. G. Yosmaer, pour la Hollande i — M. René Delorme, pour Y Italie} — M. J. Gorgolewski, pour la Galicien Id^ Pologne et la Russie} — M. John Grand-^Carteret, pour la Suisse; — M. Maéda, pour le Japon. Je dois citer à part M. de Seidlitz, conservateur adjoint des estampes à la galerie nationale de Berlin, pour les communications excellentes et les documents noinbreux qu'il m'a adressés.

Victor Cuampier.