IV. LE PORCHE

•Au-dessus de l’arcade ogivale qui, de la place de la Claulre, conduit, à travers des mines, jusqu’au clocher de Saint-Front, on voit encore une frise entrecoupée de pilastres corinthiens. Elle couronnait le porche de la « vieille église », et c’est le seul débris de cet antique monument qui reste intact ou ne soit pas dérobé anx regards par des échoppes. Ce porche était carré; sa longueur était do lO^SO; sa largeur do 9‘”G5. Sa façade principale était percée d’une arcade en plein cintre. Deux autres s’ouvraient dans ses murs latéraux , mais à leur extrémité do l’ouest ; l’une est maintenant complètement masquée. Dans le plein cintre de l’autre, les boutiques, qui ont envahi l’intérieur du porche, laissent voir une ogive plus étroite ; c’est le produit d’une ancienne restauration. Le sol de la Clautre montait sans cesse, et les percées do porche s’abaiskaient ; on leur fit subir, vers la fin du XII*, siècle un remaniement général. La principale fut refaite en ogive, on l’élargit et on l’exhaussa jusqu’à la frise. An contraire, on diminua la porte qui s’ouvrait au nord et que les échoppes serraient déjà de près, peutêtre par un motif qui nous échappe aujourd’hui. — La frise dont nous avons parlé règne entre deux corniches analogues à celles de la grande façade. L’uae est sculptée de modifions, l’autre de grecquet. Les pilastres ne sont potal cannelés et ne sont pas accompagnés de petites arcades feintes. Ils supportent des plates-bandes ; mais, comme on l’observe à l’autre arcature quenotte venons de décrire, l’architrave et la frise se sont fondues dans la comiche Un < arbre », car c’eet un véritable arbre en miniature avec son tronc notieux, ses racines solidement empâtées et ses branches touffues,

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partage en deux parties égales les enlrccolonneiucnts des pilastres et faisait place à autant de figurines en bas-reliefs. La façade du porche n’est pas démasquée sur tout son développement; mais on peut calculer qu’il y avait dans la frise une douzaine de figures au moins. Elles ont été martelées à la révolution, maison voit très-distinctement leurs silhouettes qui se détachent sur un fond semé de petits fleurons gravés en creux.

Au-dessus de la frise commence la maison moderno qui, bétie sur les murailles du porche, est adossée à la façade de la « vieille église ». Mais il n’est pas ]irobable que le porche fût terminé carrément par une frise. — En effet, dans le mur de la maison on distingue beaucoup de sculptures jetées dans la maçonnerie, mais avec une certaine symétrie. De ces débris, les uns sont évidemment chrétiens, les autres passent pour romains. C’est d’abord un grand bloc carré, placé entre deux fenêtres, et sur lequel on remarque ’/f/..-' ''•/ V la silhouette d’une » gloire » dont le cadre, orné jadis de moulures, est formé de deux segments de cercles. Tout le bloc est martelé ; mais, avant la révolution, il s’y trouvait une ligure assise et vue de face qui ne pouvait être autre que celle du Chri.st. Pour les angles, ils contenaient apparemment les symboles des quatre évangélistes. .\ la même hauteur, sur les côtés, sont deux autres blocs plus allongés et sur lesquels étaient deux anges. — Audessus des fenêtres, se déroulent les deux moitiés d'une longue fnse en rinceaux. L’une est écourtée ; l’autre, plus développée, garde à son extrémité un fragment de la corniche rampante d'un fronton, le long de laquelle venaient mourir les derniers spirales des rinceaux. Enfin, le pignon du toit s'appuie sur doux autres morceaux triangulaires qui ont nécessairement fait partie d’un fronton.

Ces derniers fragments et particulièrement la frise avaient paru à M. de Mourcin de la bonne antiquité romaine. Ils auraient dô , selon lui , être découverts récemment, au xvi' siècle, par exemple, et ensuite on les aurait placés là par le seul elTel du hasard. Réellement, à ne considérer que le dessin des rinceaux, que la régularité des enroulements et les mas.ses des feuillages, on pourrait concevoir cette opinion. Mais, avec de bons yeux, on une bonne lunette, on ne tarde pas à se convaincre que ces sculptures ne sont qu’une mauvaise et imparfaite copie d'excellents modèles. Il faut voir surtout les branchages des fragments les plus élevés, tout comme les «arbres » sur lesquels prennent naissance les rinceaux de la frise et les feuillages qui en ornent les enroulements. Jamais les Romains n’ont ainsi sculpté l’acanthe. — Ces rinceaux sont taillés dans le même bloc qu’une comiche rampante : a-t-on jamais, dans la bonne antiquité romaine, sculpté des rinceaux pareils

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dans le tympan d’un fronton? Ces bas-reliefs, ce personnage entouré d’une « gloire », ils sont chrétiens apparemment : comment se trouveraient-ils à cette place?

D’ailleurs, il est une observation qui doit lever tous les doutes. Si on rassemble ces fragments dispersés , on trouvera un fronton complet et entier; à peine la pointe en sera-t-elle un peu émoussée. En effet, ce fronton c’était celui qui couronnait la façade du porche ; le Christ, dans une « gloire » et accompagné de deux anges en adoration, en occupait le centre. Dans la frise qui se trouvait au-dessous, ces douze figures c’étaient celles des apôtres. Ainsi ont commencé ces grandes pages si sublimes qui, du style latin au style roman, du style roman au style ogival, allaient toujours en .se complétant, et rassemblaient autour du Christ une foule de plus en plus nombreuse.