XXII PRELUDE

rhum, museau de chien, do bémol, charivarius, donner du mou à sa chanterelle, faire du contrepoing, jouer en scie, jouer du haut-bois, jouer du bas-son.

Fier de ses grands crûs, le Français devait fatalement inventer Tharmonica bachique afin efentonner, de flûter, de se rincer la cornemuse et de se raboter le sifflet à tire-larigot.

Le Français sceptique s'empresse de rire de tout de peur d'être forcé d'en pleurer. L'idée même de la mort grimace d'une façon grotesque en son argot macabre: le tapîn avale ses baguettes^ le violoniste dévisse son archet, l'organiste crève son soufflet, le trombone crache son embouchure^ le notaire décroche ses cymbales, ce qui n'empêche pas les croque-notes de s'incliner respectueusement devant la boîte à violon.

Oti voit que l'argot est une langue essentiellement poétique, riche en images et en allégories pittoresques.

Un prisonnier f ayant remarqué qu* en sciant ses fers, sa lime reproduit le mouvement de l'archet d^un violoniste, appellera cette opération jouer du violon.

Par contre, un violoniste empruntera au vocabulaire des corps de métiers cette expression qui caractérisera le jeu de son instrument : scier du bois, et la poussière de sa colophane deviendra du bran de scie.

Transformé en prison préventive à l'usage des tapageurs nocturnes, le violon lui-même ne sera plus