PAVILLON DES ARQUEBUSIERS A SOISSONS

demandé quatre panneaux pour son cabinet. La ville les lui offrit tous ; mais ni la demande ni l’offre n’eurent de suite, et la terrible explosion de 1815 brisa les belles verrières de l’Arquebuse.

« Le pavillon est construit en belles pierres du Soissonnais , d’une teinte grise un peu noire, qui s’harmonise à merveille avec le ton foncé de la brique. Les sculptures, bien quelles aient souffert, indiquent un ciseau exercé et habile. »

Nous n’avons rien à ajouter à ces renseignements si précis que nous adresse M. l’abbé Poquet, curé-doyen de Berry-au-Bac, si connu par ses études sur le Soissonnais. Le fragment de l’élévation sur la porte du pavillon, que nous donnons à une grande échelle , et la planche de détails suffisent amplement pour compléter les données historiques qui précèdent. Il nous suffira de faire observer le contraste entre la fermeté des profils de l’architecture si solidement assise sur le plan incliné de son soubassement en bossages et la mollesse des ornements. Ceux-ci ne consistent, du reste, qu’en un masque fantastique posé au milieu du fronton qui surmonte la porte, et en cartouches formés de cuirs découpés et enroulés qui interrompent la frise à l’aplomb de chaque ouverture.

PLAFOND

DU

CHATEAU D’OIROjN

UNE PLANCHE

La demeure élevée sous Henri II par Claude Gouffier, et à laquelle nous avons déjà emprunté un plafond (IIe partie), après avoir été saccagée par les calvinistes en 15G8, fut restaurée et transformée en 1625 par Louis Gouffier, petit-fils du fondateur du château d’Oiron.

C’est à cette restauration qu’appartient le plafond dont nous donnons un détail. Les armes des Gouffier et le chiffre formé d’un G et de deux 1 le prouvent.

Le grand goût de la Renaissance est ici remplacé par une fastueuse pesanteur dans des ornements qui, exécutés sans doute par des artistes provinciaux, s’ajustent péniblement dans les champs qui leur ont été réservés.

Ces ornements, exécutés en stuc, ont été embellis d’allégories païennes par les pinceaux de Jacques Despicy et de Vincent Mercier, et peut-être de Jacques Bellange le plus contourné des peintres à une époque où la manière remplaça le style.

Les trophées sont dorés sur un fond imitant une mosaïque formée de petits cubes bleu, blanc et or en perspective, mosaïque qui couvre aussi les platesbandes qui séparent les divers panneaux du plafond.

L’or recouvre également les guirlandes pendantes, ainsi que les rosaces où elles sont attachées, et les cartouches où sont peints les écus d armoiries et les chiffres. Les sphinx enfin sont aussi dorés sur le fond naturel du bois.

1 B. Fillon, l’Art de terre chez les Poitevins, page 81.