CHEMINÉE. PORTE, ORNEMENTS PEINTS
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reine mère, Marie de Médicis, au palais du Luxembourg; puis rebuté, sans doute, par le mauvais vouloir des intendants de la reine, il alla travailler â l’évêché de Chartres, avant de se retirer à Blois, d'où il rayonna dans les églises, les abbayes et les châteaux des environs. Il y mourut en 1050. De toutes les peintures qu'il exécuta aux environs de Blois, les plus importantes et les mieux conservées sont celles du château de Cheverny.
« La salle des gardes est une très-grande pièce en longueur, qui occupe toute l'aile comprise entre le pavillon central et celui qui esta droite dans la cour. Le plafond, la haute cheminée de bois sculpté, les lambris inférieurs chargés de peintures, les volets chargés d'arabesques sont demeurés sans mutilation, mais les murs ont perdu leurs tapisseries. Le plafond est un chef-d’œuvre de goût. Les quatre maîtresses poutres et les solives sont complètement décorées d'ornements délicats, très-analogues â ceux qu’on a retrouvés sur les arcs des chapelles de l'église Saint-Eustache... Les peintures des lambris qui font le tour de la pièce ne sont pas des sujets, mais de gracieuses figurines en camaïeu gris, sur un fond brun, alternant avec des Heurs peintes de leurs couleurs, mais fort convenues, comme il est ordinaire â des fleurs accompagnées de devises. » Telle est la description générale que M. Anatole de Montaiglon a donnée des peintures de la salle des gardes, dans le livre de M. de Chennevières. Quant à la description détaillée des figures, de leurs devises et de leurs emblèmes, il vaut mieux la lire dans l’excellent livre de M. L. de la Saussaye.
La porte d'entrée offre une figure plus grande que celles des lambris; elle représente Y Eimle, ainsi qu'on peut le voir sur notre figure. L’autre porte qui communique avec la chambre du roi, n’est ornée que d'arabesques. L’examen de ces deux portes et le profil de leurs moulures qui est indiqué au-dessous d'elles, montrent quelles transformations profondes l'art décoratif a subies. A la plac des moulures nombreuses et fines, plutôt creuses que saillantes, ce sont, au contraire, les moulures convexes qui dominent, dépassant le champ d 'S pann “aux. Ceux-ci sont encore petits et multipliés, dans la première porte; mais leur forme est simple, ainsi que leur disposition. Dans la seconde Por 1 » d n \ a plus que quatre grands panneaux solennels, comme 1 architecture du temps d * Louis XI\ . Remarquons aussi la forme extravagante des cartouches qui suh haigent les impostes, et qui s étalent, exagérant la forme des peaux de bêles, dont la Renaissance avait su dessiner les contours avec tant d élégance et tirer un si merveilleux parti.
