CHAPITRE VII

Avenues, entrées, chemins , points de vue, clôtures.

C’est encore avec la nature du site, avant tout, qu’il faut mettre d’accord les avenues, entrées, chemins, points de vue, clôtures, ainsi que nous y avons mis les divers objets naturels et de main-d’œuvre dont nous avons déjà parlé dans les chapitres précédens. Tous ces accessoires doivent être conçus , comme détails, dans un même sentiment de l’ensemble, s’y raccorder entre eux, s’y rattacher naturellement, et contribuer, dans une complète harmonie, à l’effet général de la composition. Ce principe] immuable des beaux-arts, « tout détail qui ne contribue pas à l’effet général devient un hors-d’œuvre nuisible n doit jamais cesser d’être présent à la pensée du créateur d’un jardin, et nous le lui rappellerons constamment, au risque d’une répétition fastidieuse, toutes les fois que l’occasion s’en présentera.

§ XIX. Avenues, entrées et approches de l’Iiabitation.

Avenues. Les anciennes avenues symétriques , à double , à quadruple rangée d’arbres , dont le milieu était toujours d’une largeur bien plus grande que celle des ailées latérales, ne manquaient pas , il faut l’avouer, d’une apparence majestueuse et imposante au premier coup d'œil. Aussi le célèbre Lenôtre réussit - il promptement à décorer tous les châteaux de France et d’Angleterre de ces larges avenues dont la longueur semblait annoncer l’importance du domaine , et telle en fut la vogue , que de simples maisons de campagne eurent bientôt des avenues pouvant rivaliser d’étendue avec celles des demeures royales. L’imagination cependant faisait par avance et seule presque tous les frais de cette grandeur d’apparat, car l’habitation ne se montait que comme un point blanchâtre à l’extrémité de cette immense avenue, dont la possession dispendieuse constituait quelquefois à elle seule une grande pai'tie du domaine de son propriétaire, les terres adjacentes appartenant à d’autres particuliers. Ces avenues extérieures se reliaient ordinairement aux allées droites du parc, et le même château possédait quelquefois deux avenues en sens opposé, ou même plusieurs avenues dans des directions différentes. Le moindre inconvénient de cette disposition était de diviser la propriété en compartimens, coupés de longues allées symétriques qui déguisaient l’aspect naturel du site, en détruisant toute espèce de vue pittoresque, pour répéter en tous sens une ligne droite à l’infini. Tel est d’ailleurs l’effet oi’dinaire des routes ti'acées au cordeau , qu’elles semblent s’alonger en fuyant sous les pas du voyageur, qui parfois désespère d’en atteindre l’e-xtrcmitc; et il n’est personne qui n’ait eu l’occasion-d’éprouver fespèce de découragement qui résulte de leur triste monotonie. Pendant mon séjour en Angleterre , le hasard me fit rencontrer, vers le milieu de l’avenue de Windsor, dont la longueur est de près de trois milles , un avocat de mes amis, au moment où il retournait sur ses pas, l’ennui de continuer cette avenue sans fin l’ayant emporté sur son désir de voir le parc ; je lui fis reprendre courage quoiqu’il n’apportàt pas le même intérêt que moi à la visite de ce parc célèbre , et cette avenue, qui l’avait rebuté dés l’abord parce qu’elle se présente en ligne droite à perte de vue, nous parut efiéctivement trois fois plus longue que le chemin de Bakewell à Chatsworth , distance beaucoup plus considérable cependant, mais qui semble abrégée par mille points de vue différens qu’offre ce chemin sinueux au bord du Dervvent.

La ligne droite , au reste, n’est vraiment le plus court chemin d’un point à un autre qu’en pays de plaine , et l’on comprend bien, même dans ce cas , que pour une habitation située à une certaine distance de la grande route, une seule allée, se coupant à angle di-oit avec la route, produit un chemin plus long que celui d’une allée sinueuse prise de biais, puisque cette dernière forme ainsi le troisième côté d’un triangle dont les deux autres sont les lignes droites de la grande route et de l’allée qui la coupent perpendiculairement en face de l’habitation. Deux allées sinueuses et prises ainsi de biais, en sens inverse, offrent donc , dans tous les cas, l’avantage d’un trajet plus court, quel que soit le côté de la route par lequel on arrive. En pays de montagne, l’allée droite donne lieu à des difficultés souvent insurmontables; ce sont des fonds à combler, des tranchées à ouvrir, des eaux dont il faut assurer le cours; travaux toujours dispendieux, que I on eût évités en échappant à la monotonie d’un alignement continu par la disposition d’allées sinueuses qui se prêtent volontiers aux diverses déclivités des pentes. C’est ainsi qu’en Angleterre on dépense heaucoiip moins pour la construction et l’entretien de routes sinueuses, où l’on n’aperçoit d’ornière en

ART DE GRÉER LES JARDINS, aucune saison, qu’en France pour des routes alignées qui deviennent souvent de véritables fondrières par les mauvais temps.

Loin donc de déformer le sol par un alignement contre nature , il faut profiter des divers reliefs du terrain pour dessiner une avenue qui présente sans cesse de nouveaux tableaux au voyageur , et non la bordure monotone d’une rangée d’arbres : qu’une échappée de vue, àmi-côte plutôt encore que sur une hauteur culminante, permette à l’œil de plonger dans les vallées, et de se reposer sur la prairie où paissent de nombreux troupeaux; qu’on puisse apercevoir ailleurs le moulin, dont le cours d’eau disparaît a travers le massif qui l’ombrage , ou la ferme entourée de vergers ; laissez entrevoir tantôt le château, tantôt ses dépendances ; sachez ménager une vue plus étendue qui développe l’ensemble du domaine; masquez, par la beauté d’arbres convenablement plantés, tous les lieux où la vue serait désagréablement bornée; ménagez à la fois le pittoresque de l’escarpement et la douceur des pentes , afin qu’on arrive sans fatigue à cette habitation, dont on a parcouru les alentours avec plaisir. La disposition d’une allée sinueuse de ce genre permet l’emploi de toutes les ressources naturelles du site qu’elle embellit; et n’est-elîe pas mille fois préférable, sous tous les rapports, à la planimétrie d’une avenue droite, bordée dune symétrique rangée d’arbres également espacés à perte de vue, défigurant partout la nature, et rappelant sans cesse le travail pénible et dispendieux de la main des hommes?

Dans l’ancien parc de Blenheim (PI. i ), il existait, de la porte de Ditchley au château, une longue avenue droite dont il ne reste plus que quatre à cinq groupes d’arbres (J’en ai à dessein laissé un peu plus dans le plan pour mieux indiquer sa forme primitive ) : certes, il était alors de toute impossibilité de discerner, de la porte de Ditchley au bout de cette longue allée, la masse imposante du chateau, tandis que maintenant on la voit se détacher parfaitement dans le lointain sur un ciel vaporeux. Une foule d’allées droites morcelaient autrefois ce domaine en compartimens égaux , sans liaison entie eux , sa échappée de vue , sans aucun tableau digne du paysagiste ; aujourd’hui les pelouses , les col ines, es va ons nue l’on traverse pour arriver au pied de ces tours altières, offrent partout, dans leurs plis onduleux , d scènes délicieuses et variées : des arbres séculaires, des ondes transparentes, ajoutent encore aux charmes naturels de ces beaux lieux et à la grandeur de l’édifice; ses vues habilement ménagées, de profil, de front, obliques, le présentent sous toutes les formes et en décèlent ainsi continuellement la majestueuse

'‘No,r avons choisi cct exemple de Blenheim , parce qu'il olfre l'application générale et facile du principe que nous avons établi, en développant tous les avantages d’une allée sinueuse confoime aux p ‘s na mes du terrain, sur une allée plane et alignée, même pour avenue extérieure. Il est des cas cepen an ou ce e règle souffre quelques exceptions par les difficultés d’une route publique dont on ne peut changer ni a direction, ni la bordure d’arbres ou de maisons ; c’est ainsi que l’avenue principale du palais de Versailles, route publique bordée de maisons et de propriétés particulières, ne diminue en rien la majesté de ce château roval, parce que la largeur de cette avenue en ligne droite et de ses contre-allées est suffisante pour qu on puisse distinguer de son extrémité , malgré sa longueur, les masses principales du vieux palais assis sur un tertre plus élevé que la place qui précède les grilles delà grande cour. L’avenue de Windsoi ’ réf^ulièrement dans un parc irrégulier, n’est pas non plus sans excuse, a raison ii as onc t a \

elle se trouve ( PI. 12) , de la route publique qui sépare du grand parc le château et le petit parc , a raison surtout des propriétés particulières qui en bordent environ la moitié, et de l’élévation ou sont situes le château et le grand parc. Aussi de la sommité de ce grand parc,prés de la statue de Georges III, cette longue avenue , à quadruple rangée d’arbres, ne manque pas d’un certain effet, car elle relie entre elles les deux parties séparées du domaine : mais n’était-il pas convenable de ne pas la prolonger, ainsi qu’on l’a fait, daxis la partie irrégulière du parc , puisque l’on est sans cesse tenté en cet endroit de la (luitter pour couper

court à travers les pelouses sans être obligé de gravir la colline? r i 1 •

Le tracé régulier des anciens parcs offre aussi de grandes difficultés; on peut être force pariois de laisser subsister une avenue , pour n’être pas obligé de restituer au sol, à force de travaux , sa configuration déformée par d’anciens nivellemens, quoiqu’il soit bien rare que ces lignes droites contre nature ne détruisent pas l’effet général. C’est ainsi qu’à Stowe on n’a pas rétabli les sinuosités que comportait le terrain dans favenue extérieure, et cette longue avenue, loin du château, nuit peut-être à l’ensemble; mais I arc de triomphe , et les deux pavillons du petit parc qui se trouvent bien suivant laxe du château, m ont fait présumer que dans son tracé primitif le parc avait été symétrique et régulier.

On conçoit bien que la régularité de l’édifice principal puisse s’étendre à des terrasses , à des statues, a des rampes, enfin, à toutes les dépendances qui s’y trouvent contiguës ; mais assujettir au compas et à la règle tous les alentours , c’est déformer la nature et en détruire le plus grand charme , sans rien ajouter a f importance des bâtimens. On emploiera donc partout , de préférence aux avenues en lignes droites , les

avenues qui, se prêtant aux plis du terrain, développeront au profilt de l’ensemble toutes les ressources pittoresques’du sol. Rien ne s’oppose à ce que ces avenues sinueuses soient bordées d’arbres , surtout celles extérieures dans tous les endroits où ces arbres ne dérobent aucun point de vue agréable ; mais leur plan tation doit elle-même se conformer au caractère du site, et il faut savoir l’interrompre pour faire place à de simples buissons, au rocher, au pont agreste , partout où cela sera plus en rapport avec la configuration et le naturel du sol , que des masses d’arbres continues.

Tout ce que nous venons de dire pour les avenues d’un domaine s’applique à plus forte raison a celles

d’un parc, et, quant au jardin de peu d’étendue, ces avenues se réduisent à des chemins, des allées, de

simples entrées, dont nous allons maintenant nous occuper.

Entrées et approches de l'habitation. L’entrée principale de l’enceinte, à laquelle aboutissait la grande avenue, dans le style symétrique des jardins réguliers, se plaçait sur laxe de 1 habitation principale, elle en rappelait l’ai'chitecture et se composait ordinairement d’une porte féodale flanquée de deux pavillons, es grilles qui les unissaient, le plus souvent en ligne droite, se cintraient quelquefois en demi - cercle renh’ant en face du principal corps-de-logis : il n’était même pas rare de décorer 1 enti’ée principale avec un arc triomphal, ainsi qu’on peut le voirencore dans plusieurs parcs de France et d Angleterre.

Ces dispositions peuvent être conservées à l’extrémité des avenues sinueuses que nous avons indiquées; seulement rien ne force à placer l’entrée principale suivant l’axe de I habitation. On la mettra donc de préférence dans l’endroit le plus fréquenté, le plus commode , enfin le plus convenable à 1 effet d ensemble , et son architecture, comme celle de tout le reste des bâtimens avec laquelle elle se raccordai a, dévia shaimoniseravec le caractère du site. Cette entrée d’ailleurs étant visiblement un objet de main-d’œuvre, rien ne s’oppose à ce que l’art de l’arehitectures’y développe dans sa symétrie , et la sculpture même pourra l’çrabellir si l’importance de la propriété comporte, soit une porte triomphale, soit une grille flanquée de deux

Tiavillons , soit toute autre décoration architecturale.

Une simple barrière en bois annoncera l’entrée de la ferme, ou de la petite maison des champs, retraite modeste du sage ; une grille, supportée par des piliers isolés ou adossée contre les logemens du concierge et du jardinier fermera l’entrée de la maison de campagne. Quelquefois un pont servira d entrée; mais ces entrées, qu’on peut varier presqu’à l’infini, devront toujours être motivées, et contribuer par leur pai’fait accord avec la nature du site, à l’harmonie générale de la eomposition, soit quelles permettent de découviir l’habitation et le parc dans une vue d’ensemble, soit quelles ne laissent apercevoir que des vues accidentelles. Dans ce dernier cas, lorsque l’habitation s ■ trouve entièrement masquée, quelcfues poteaux indica¬

teurs devront assurer la route.

Si la natui'e des lieux comporte plusieurs entrées, et que le site varie pour chacune déliés, ce qui peut arriver pour un domaine ou pour un parc d’une vaste étendue , il faudra se conformer à ce caractère particulier sans blesser ni les convenances ni les goûts du propriétaire : ces entrées pourront donc varier de forme et d’importance, mais elles devront toujours être soigneusement motivées et reliées à 1 ensemble.

Les approches de l’habitation sont en général d’autant plus difficiles à traiter, que la disposition irrégulière des objets naturels contraste davantage avec la symétrie de l’architecture qui s étend à quelques accessoires , tels que des escaliers, des terrasses, des rampes, des espaces vides entre les différens corps de bâtimens. Il devient alors quelquefois nécessaire de recourir à des bordures de fleurs, à des compartimens de verdure, mais jamais ces plates-bandes régulières ne doivent être tourmentées et déchiquetées dans le style chicorée, désignation aussi plaisante que cai'actéristique de l’architecture du temps de Louis XV. Quelques berceaux symétriques , donnant de l’ombrage et de la fraîcheur, peuvent également se raccorder avec 1 architecture de l’habitation ; mais là doivent cesser la règle et le compas, auxquels il faut soustraire, sous peine de mutilation , tous les objets naturels, et Roucher a dit avec raison, dans un poème inédit ;

Au devant du manoir, jadis le froid parterre D’un dédale de buis dessina le coup d’œil :

Les cjprés et les ifs , d’un feuillage de deuil ,

En globe, en vase, en mur, noircissaient les allées Sur d’arides sablons au cordeau nivelées.

Le fer mutila tout, l’arbre , sans liberté.

N’osa de ses rameaux étaler la beauté.

Afin de brusquer le moins possible la transition de l’architecture et des objets de main - d’œuvre avec l’irrégularité de la nature, les Anglais étendent à quelque distance ce qu’ds appellent le pleasure ground, ensemble de gazons tondus avee le plus grand soin , de massifs de plantes en terre de bruyère, de groupes

(le fleurs et dai'bustes disposés souvent en amphithéâtre, dont les plus éloignés sont des espèees les plus robustes et qui exigent le moins de culture. Mais, dans les grands domaines, des soins aussi minutieux ne déparent jamais le côté vers lequel se trouvent les vues étendues d’un beau paysage; c’est ainsi qu’à Blenheim, cette horticulture est reléguée près du temple et de la volière , tandis que les pelouses de l’enceinte arrivent jusqu’aux palais, garnies des mêmes essences d’ai'bres.

Indépendamment du pleasure ground ^ qui ne leur parait pas un lieu assez retire , les amateurs de lleui's disposent dans un endroit qui leur sert de but de promenade, mais autant que possible près de 1 orangerie ou des serres, une enceinte réservée où leurs collections de tulipes , jacinthes, anémones, dahlia, roses, crisanthèmes, etc., etc., se forment en compartimens séparés. Là, se livrant au culte de Flore, et n admettant dans son temple que les initiés, le fleuriste en défend 1 entrée à tout profane; cest ainsi quà Stowe je n’ai pu, en l’absence du duc de Buckingham, pénétrer dans son parterre réservé. Un jardin de peu d’étendue, surtout à la ville, peut n’être souvent quun parterre régulier, et, s il le faut, trouvons dans un parc l’emplacement convenable, en lieux écartés, d’un semblable parterre, mais ne cherchons point à étaler les collections à compartimens aux approches de l’habitation; disposons les fleurs et les arb^Jistes, comme la nature les présente , dans les terrains qui leur conviennent, en groupes variés, assortis, massés en nuances distinctes, ou brillantes de toutes les couleurs de l’arc-en-ciel ; laissons la marguerite parer de son émail éclatant la verdure du gazon, et le genêt égayer de son or les teintes sombres et violacées de la bruyère, car, ainsi que Delille l’a dit avec justesse, en parlant des fleurs :

Aux froids compartimens , aux formes régulières ,

L’art n’assujettit point leurs tribus prisonnières ;

La nature au hasard , d’une prodigue main ,

De la terre émaillée en a paré le sein-

§ XX. Chemins , allées , sentiers.

Les principes que nous avons élablis pour le trace des avenues s’applique entièrement à celui des chemins, allées et sentiers, pour lesquels on devra toujours préférer . à la ligne

naturelle indiquée par les plis du terrain. Ce ne seront jamais des courbes saccadées et rop “uite l’on obtiendra par ce moyen ; d’ailleurs on aura le plus grand soin den a oucii es co , inflexion

les raccords d’assez loin Vo»i' éviter, non-seulement toute espèce de jarrets, mais euco disg'raeieuse : il ne faudra pas craindre cependant d’employer la ligne droite, non poui^ en --Je p us court chemin d’un point a un autre en nivelant d’une manière dispendieuse les inégalités du sol, ma s toutes les fois au contraire quelle pourra servir, à peu de frais , à développer mieux une route plus agréable par des points de vue plus variés. C’est ainsi que le sentier de communication entre deux routes , trace au travers de la’prairie par les pas du villageois , offre une courbe continue qui, dans quelques-unes , ses ondulations, diffère peu de la ligne droite , et Delille a dit avec justesse .

Il est des plis heureux, des courbes n.'ilurellcs ,

Dont les champs quelquefois nous offrent des modèles .

La route de ces chars , la trace des troupeaux ,

Qui d’un pas négligeant regagnent les hameaux :

La bergère indolente et qui , dans les prairies ,

Semble suivre au hasard ses tendres rêveries.

Nous ne prétendons pas d’ailleurs proscrire une allée droite, surtout quand elle se tiouve ‘^^éjà plantée dans un jardin symétrique que l’on restaure; ce serait en effet folie que de la détruire, si cette a ce o ic un lieu d’exercice vaste et aéré, un beau couvert, sous des arbres bien venans, sans gcnei aucun point de vue; on doit seulement rattacher, par des raccords inaperçus, cette ligne droite aux coui )es et a ensemble du tracé; il faut alors savoir profiter des tableaux que cette allée présente , en les démasquant habilement parla suppression de quelques arbres; mais quand par hasard elle renferme un de ces arbres si rares aujourd’hui , au tronc gigantesque, aux rameaux touffus d’une puissante végétation , que I artiste redouble de soins et d’étude afin de le conserver intact dans sa majesté séculaire. Lorsque je lus appelé à Graud-Veaux, pour en restaurer l’ancien jardin symétrique, d’antiques marronnieis, plantés en ligne droite, avaient seuls échappé à la hache. Cette allée était située non loin de l’habitation, longeant à cinquante pas environ un mur de clôture derrière lequel se trouvaient heureusement masquées de pauvres maisons du village. Je parvins à raccorder cette droite avec la courlie de l’allée de ceinture, et je dccouviis

art de créer les jardins. 57

d’ailleurs sous le feuillage de ces marronniers les trois plus beaux points de vue du parc. Nous n’étendrons pas davantage ces exemples de l’emploi accidentel de la ligne droite, car on sent bien que les règles de l’art de créer les jardins sont, comme celles de l’architecture, susceptibles d’exceptions qu’un livre ne peut pas toutes examiner, et qui parfois même semblent en opposition avec les principes généraux ; mais le coup d’œil et le bon goût d’un véritable artiste ne manquent jamais de les deviner , et savent se créer ainsi des élémens de suecès par les beautés nouvelles qu’ils développent et font ressortir.

Dés que le ci'oquis d’ensemble a fixé l’emplaeement de l’habitation et les masses principales, toujours en harmonie avec le caractère du site , on doit s’occuper de dessiner les avenues, ehemins et allées , ear les lignes de leurs contours assignant la véritable valeur de chacun des points de vue, ee sont elles seules qui peuvent en arrêter l’ensemble, ainsi que le détail des sentiers qui s’y rattachent ensuite naturellement, de manière à faire concourir le tout à l’effet général de la composition :

Il veut, et des sentiers courent de toutes parts,

Chercher, saisir, lier tous ces membres épars ,

Qui, surpris , enchantés du nœud qui les rassemble ,

Forment de cent détails un magnificjue ensemble.

Delille.

Le chemin de ronde ou cdlée de ceinture, qui, dans un jardin , suit assez généralement le pourtour de la propriété, doit être une courbe naturelle , facile , continue, et d’une largeur pi'oportionnée à l’étendue de l’enceinte. Si c’est un chemin de voitui'e conduisant à l’habitation , il sera bon que deux voitures y puissent passer de front : cela devient même indispensable pour un parc, pour un domaine , et la courbe doit être alors développée sur une assez grande échelle pour que les chevaux y circulent libi’ement sans être forcés de ralentir leur allure dans les tournans. Il est bien entendu que, comme l’avenue extérieure dont il forme le prolongement, ce chemin sera varié par l’aspect de différens points de vue manifestant de plus en plus l’approche de l’habitation ; on évitera surtout l’abus de ces courbes péniblement repliées sur elles-mêmes, à peine tolérables dans les sentiers d’un bois , et que le mauvais goût avait prodiguées primitivement dans ces jai'dins, dits anglais, où tous les chemins serpentent en mille détours, labyrinthe étourdissant et d’autant plus ennuyeux qu’il est évidemment tortillé dans le seul dessein d’alonger une route monotone que l’on voudrait au contraire abréger.

L’embranchement des allées transversales, entre elles et avec le chemin de ronde, doit être naturel, facile et d’un raccordement heureux dans sa double courbure; on ne saurait prendre trop de soin pour adoucir les tournans et pour éviter dans les contours les plus sinueux jusqu’à l’apparence d’une pointe aiguë, d’une inflexion brusque et anguleuse. Les allées transversales, agréables promenades qui peuvent abréger, alonger , enfin varier le chemin , servent à développer, en les mettant à leur vrai point de vue, et les tableaux qu’a laissé seulement entrevoir le chemin de ronde, et tous ceux qui se trouvent complètement en dehors de son horizon. N’oubliez pas surtout de motiver les détours les plus apparens des allées de ceinture et des allées transversales de quelque importance ; à cet égard, les eaux, les bois, les rochers , les ravins, les escarpemens d’un monticule ou d’un bas-fond, offiâront, comme obstacles naturels , de grandes ressources en tout genre; quant aux sentiers étroits , aux courbes inégales et plus sinueuses, le moindre accident de terrain , quelque arbre d’une belle venue, un simple buisson, une fabrique, un banc de repos caché sous l’épaisseur du feuillage , tout pourra servir d’excuse au caprice de leurs fréquens détours. Il ne suftît pas que la diversité des vues quelle encadre engage à parcourir une allée principale , il faut, autant que possible , qu’elle offre pour but de promenade un tableau d’ensemble d’un assez vaste horizon.

Emparez-vous donc, à cet effet, du paysage environnant; vous en ferez ressortir les beautés naturelles en les l’accordant habilement à celles de l’enceinte, et, demeurant ainsi maître des premiers plans , vous pourrez ménager un nouvel horizon au tableau d’ensemble de l’habitation et du jardin. A Marly-le-Roi, une plaine immense, l)ordée par la forêt, se trouve à l’extrémité du parc de M. Mauguin , et j’y avais réservé, dans le sens opposé à celui de cette ceinture boisée , la vue de la maison de plaisance et de l’horizon vaporeux des bords de la Seine ( voyez PI. 17 et 18); à force d’étudier le paysage environnant pour profiter des ressources qu’il offrirait, je m’aperçus qu’on pouvait jouir par-dessus le vallon de la forêt d’un plus vaste tableau , dont je réussis à m’emparer ("Tl. 17, angle MON), celui de l’amphithéâtre magnifique de la ville de Saint-Germain, couronné par la terrasse célèbre de son palais, au pied duquel serpente la Seine traversée parle pont du Peck. La nature, il est vrai, ne présente pas toujours de semblables richesses à exploiter , et l’on est souvent réduit aux seules ressources de l’art, la perspective d’une belle fabrique, en harmonie de tons et de lignes avec le caractère du paysage environnant; mais alors étendez toujours le plus possible l’horizon, en franchissant, en dissimulant les limites de l’enceinte; n’en approchez jamais une

se ART DE CRÉER LES JARDINS.

allée d’assez près pour que l’œil puisse les apercevoir, et masquez les murs par des aibres

A Stowe , où le petit parc est entouré par le grand parc , l’allee de ceinture arrive en que ques en

près du saut de loup qui las sépare, que la vue de cette limite positive enlève tout le charme qu. s attache-

rait à un paysage plus étendu. , à trnn

Les chemins, les allées . les sentiers , ne doivent jamais etre ““''‘P terrain de l’en-

découper la composition ; cette disposition vicieuse, en morcelant les masses , '■«‘•e'i'r ceinte au lieu de l’éteiidre , comme le doit faire un dessin plus large et moins ario e. a gueux, il ne faut pas non plus répéter niaisement, dans toutes les allées, les montées et le Lelles des moindres plis du terrain; on doit au contraire adoucir les pentes et P™'“ J'j'? P”""'

les courbes naturelles qui s’approchent de la ligne droite, afin dobtenir un c “ d’^iHeurs diver-

sur une assez gronde longueur; ce chemin alors servira en quelque sorte de repos , feia dail

sion à l’allée montueuse qui réunira par ses pentes inégales les sommités de la

vallée. Si cette allée qui court sur les flancs du mont conservait encore trop de ™<*eu' «u p

tournons trop brusques , il faudrait au besoin ouvrir une tranchée pour menapr un chem, ^

facile et d’une courbure moins tourmentée; mais ce travail coûteux, et d une execu lO ^ y

doit jamais avoir lieu qu’en cas d’absolue nécessité. Lorsque la pente d’une ^

qu’elle ne peut être conservée dans la largeur du chemin qui la traverse, meme en 1

moyen d’un talus pratiqué dans la partie la plus haute de cette lai-geur , et le terrain, servant de talus n

à la partie la plus basse, ne généra en rien la vue. ... j-,„i.™„„i „i but ou

Dans une forêt, dans un grand bois, tracez des chemins qui conduisent assez dont les détours soient assez visiblement motivés pour que la fatigue et 1 impatience ne I ““P" « ‘ P“ les charmes de la solitude ; coupez-les de sentiers qui abrègent la route pour les P"=‘“ ’ f f^Tu plus inégales n’ont même pas besoin d’être adoucies. Si vous n’avez aucune autre ^«soj“, =

Lins quelques échappées de vue par des éclaircies, et <1-"Lr ^

^LLelrtLurlhl^^^^^^^ r^Lrmrre^irnnLLr terreur qu’il ne faut pas ici trop

“Ts‘allées seront plus ou moins ombragées snivant le climat etttasTc:

où l’on a moins de soleil et plus de brouillards qu’en France, j’ai 'L" pbuté

allées, étaient généralement plus à découvert et d’un ombrage moins ^e Païc Sm"t-Lnnes e^ p

moin: serré que les Tuileries ; Hyde-Park n’a que ^^^LTe > ~

tandis que les Champs-Elysées sont sous un couvert d arbres . Kensiiigton seul

symétrique, fort peu altérée en certaines parties, quelques allées tres-couvertes. .^fé.

Les eLiices d’arbres qui conviennent le mieux au terrain sont celles ‘t a feue droTte d’une

rence pour la plantation des allées:

même allée, dans un jardin symétrique ; mais I on peut e dispense, de cette l eg |

des courbes d’une allée sinueuse, surtout lorsqu’elle est dune certaine longue ,

fatigante diversité de nuances bizarrement tranchées, ou molL L mélT.ige'dans les

verts, et en général les espèces trés-distinctes, sont celles qu. alors sont forcément de

bordures. Si l’allée traverse une forêt, un bois, un taillis, un massif, s

la même essence d’arbres et de la même croissance que le reste. narc ulanté à neuf

L’œil est tellement habitué aux rangées d’arbres des routes publiques, que dans un parc plante a neut,

si le propriétaire veut jouir promptement de l’ombrage , ou peut, dans les allées adossées aux massifs , jetei a queLrs pieds des bordures des rangées d’arbres à haute tige, mais de la meme essence que les massi s , suivant le contour des allées; cette disposition évidente de l’art est d’autant moins c oquan e accompagne un chemin où la main-d’œuvre estplus évidente : les arbres verts, appuyés de massi s =>

dans ces mêmes essences, sont eneore d’une gi'ande ressouice. A Compiègne, à la Ma m ' '

d’autres parcs, quelques allées avaient été plantées ainsi par Berthaut, pour donnei p us lapi emen l’ombrage qu’on désirait; on voit encore à la Malmaison, au bord de la petite rivicre , lune e ces allées, en cyprès de la Louisiane, dont le feuillage fin et élégant est dun si beau ton au moment e

Quant à la plantation des allées d’hiver et de toutes celles que l’on borde de fleurs et darbus es, nous n’entrerons pas ici dans des détails que connaissent tous les jardiniers. Nous rappellerons seulement qu’en France même, où les jours d’été sont quelquefois assez frais , le promeneur, qui recherche volontiers les allées couvertes pendant les grandes chaleurs, se plaît alors dans celles découvertes au midi ; il y tiouve

ART DE CRÉER LES JARDINS. Sg

cette chaleur lumineuse du soleil, si douce et si bienfaisante, dans un jardin, pendant les froids de l’automne et les gelées de l’hiver. Il ne faut donc pas oublier de tracer exprès quelques allées de ce genre , et lorsque la disposition des lieux le permet, il sera bon que ce soit une des allées principales.

Les sentiers se trouvent naturellement, soit à couvert, soit à découvert, bordés parles massifs ou les gazons qu’ils traversent; ce sont, ou des promenades agréables offrant dans leurs nombreux détours de jolies scènes intérieures, ou des communications abrégées, et dès lors on doit les rendre moins sinueux. Au château de Franconville-sur-Bois, appartenant aujourd’hui àM. Leroux, banquier, un sentier creux serpente dans le bois ; sur un terrain élastique et moelleux qui semble caresser les pieds , en suivant le lit du ruisseau , parmi des rocs en partie recouverts de fougères, d’arbustes : quelques sieges semblent inviter au repos. A Kew, une allée creuse bordée de lauriers de toutes les espèces, est d!un 'effet enchanteur. C’est ainsi que de mille manières , à travers les bois , les prairies , les rochers, les sentiers peuvent varier sans cesse les plaisirs du promeneur.

S XXI. Vues principales et accidentelles.

Un tableau ne produit tout son effet d’ensemble que de son vrai point de distance; mais, indépendamment de cette vue principale , il peut exister plusieurs vues accidentelles, et dans un jardin on ne doit dédaigner les ressources d’aucun de ces effets accessoires. C’est en explorant avec sagacité le sol de l’enceinte et le pays environnant, c’est en étudiant à la fois l’horizon, les lointains, les jdans intermédiaires et les premiers plans de tout ce qui existe: en les envisageant sous tous les aspects, à toutes les distances, aux différentes heures du jour, en plan géométral, en relief perspectif, pour en tirer tout le parti possible, pour les modifier au besoin, que l’artiste pourra juger l’effet des vues principales et accidentelles dont le site du jardin qu’il compose est susceptible de s’embellir. Une recherche qui n’est pas à négliger, quoique moins importante, est celle de l’effet que reproduiront au dehors les dispositions générales du jardin , ses masses principales, la répartition des objets naturels et de ceux de main-d œuvre , la forme des contours; cette recherche nécessite une méditation toujours attentive aux indications de la moindre déformation perspective , en parcourant les environs en tous sens, et à distance variée , jusqu’à celle où l’éloignement confond Fensemble du jardin dans un même horizon.

Quand, après avoir ainsi compris et arrêté les vues principales à leur vraie distance, on aura de même fixé les vues accidentelles, il faudra se rendre compte de l’effet de tous ces points de vue les uns par rapport aux autres, ensemble et séparément, à toutes distances , afin de ne donner aux vues accidentelles que la valeur relative qui leur convient, et de les sacrifier, s’il est nécessaire, soit aux vues principales, soit à l’harmonie d’ensemble de toute la composition.

Autant que possible, les points de distance des vues principales devront se trouver, aux approches de l’habitation , soit dans les grandes allées, soit au bord des pelouses. L’emplacement de l’habitation, quand elle esta construire, se détermine même en partie par cette considération de la vue la plus agréable et la plus variée, à moins que dans un pays sauvage on ne veuille ajouter encore , par un triste isolement, au caractère mélancolique du site.

La vue du panorama le plus étendu, quoiqu’on ait en France la manie de la rechercher pour les appartemens d’une maison de campagne, n’est pas celle qui donne le plus de charmes à l’habitation , car celte vue permet rarement, dans l’enceinte du jardin, des premiers plans assez vastes pour que l’œil ne s’impatiente pas de n’avoir à se reposer, sans plans intermédiaires le plus souvent, que sur des lointains indécis, que tranche brusquement et de toutes parts un monotone horizon. Ces panoramas cependant doivent être ménagés comme vues accidentelles , pourvu que leur point de distance ne soit pas tellement élevé que l’œil n’y puisse plonger qu’à vol d’oiseau : en général leur effet sera d’autant plus agréable qu’elle succédera à la vue d’un coin de nature d’un horizon plus borné. C’est ainsi que les vues principales et accidentelles se prêteront un mutuel appui par leur agréable diversité. Je n’ai jamais compris d’ailleurs que l’habitude pût nous blaser aussi vite que le prétendent quelques pei'sonnes, sur les charmes d’un beau point de vue ; mais il est vrai de dire que je ne prodigue pas indistinctement cette épithète de beau à chaque horizon d’un peu d’étendue; elle ne me semble en effet convenablement appliquée qu’au point de vue dont l’horizon, les lointains et les différons plans sont d’une ordonnance si parfaite , d’une répartition si heureuse, que leur ensemble s’embellit sans cesse par le jeu naturel de la lumière et des ombres.

Une difficulté qui se présente dans certains sites, et qu’on a de la peine à vaincre dans un pays plat et très-boisé, ou dans un jardin de peu d’étendue, est celle de trouver des lointains convenables à l’effet perspectif des vues principales ; ménagez donc alors avec un soin particulier tous les fonds du paysage, profitez du moindre horizon , sachez l’agrandir en le démasquant, tâchez de le faire fuir davantage par

l’agencement des plans intermédiaires, et par des masses d’un ton vigoureux sur les premiers plans. Cest en ce sens qu’il faut entendre ce précepte de Delille :

Que vos arbres divers « adroiiement plantés «

Des plus vastes lointains vous livrent les beautés^

Par elles de vos parcs augmentez 1 étendue ,

Possédez par les jeux , jouissez par la vue .

Eh ! qui peut dédaigner ces aspects abondans En tableaux variés , en heureux accidens I

Après avoir imaginé des masses, en harmonie avec le caractère du site, api’ès avoir songé, par une disposition heureuse des pleins et des vides, à répartir les points de distance dans le tiacé qui cooidonne le mieux à l’effet les vues principales et accidentelles, on s’occupera de donner un corps à ces idées avant de les réaliser sur le terrain, en s’en rendant compte par leurs dessins perspectifs, à l’mde d’un plan général et de tous les détails de coupe et d’élévation qui peuvent s’y rapporter. Si l’on veut être sur des points de vue qu’on a l’intention de produire, on ne se contentera pas d’un croquis plus ou moins arrête; on fera d’abord un dessin parfaitement exact, indiquant les masses et les détails, non-seulement e tout ce qui existe visiblement, mais encore de tout ce qui reste caché et qui pourrait être démasqué; puis une ébauché coloriée sur nature donnera à tous les objets le relief et la vie ; enfin , des papiers de retombe serviront a modifier le tableau , à l’ajuster différemment, à changer sa composition , jusqu’à ce qu’il ne laisse plus rien à désirer. C’est ainsi que l’on doit toujours procéder, et les planches de cet ouvrage renferment de nombreux exemples de ces changemens avantageux: je citerai particulièrement celui de Villeneuve-Saint-Georges ( PI. i6 ), où des bàtimens nombreux , des murs soutenant de hautes terrasses, de longues allées droites d’un couvert impénétrable, masquaient de leur aspect horrible les plus jolis lointains deiiièie le village.

Si l’on est forcé d’abattre du bois pour se ménager des loiiitains, on laissera d’abord sur les plus beaux

arbres , en n’éclaircissant même les autres qu’autant qu il sera nécessaiie poui decou^iii e e p e

vue projeté; on sera sûr ainsi de ne sacrifier que des arbres entièrement mutiles, lorsqu on en viendra a compléter l’abattage indispensable , et l’on se ménagera la ressource precieuse des groupes et des arbres isoles pour l’acrencement des plans intermédiaires. Les clairières ne servent pas seulement a dégager 1 horizon des lointains, mais encore à faire arriver le soleil dans les allées d’un bois, pour les égayer, dans ceida.nés parties trop sombres, en leur donnant l’air et la lumière qui leur manquerment partout sans cela. On imiiera d’ailleL pour ces éclaircies, et sans les multiplier maladroitement ,1 exemple de la nature qui, dans une forêt, laisse cà et là des terrains vides où le genêt et la bruyère ont pris la place du bois , soit que le i oc h fleur de terre s’oppose à sa végétation , soit que les racines d’un vieux tronc abattu, frappées de stcnl.te par

les ans ou par la coignée, ne puissent plus pousser de rejetons. • i - -

Da,is un pays plat, sans accidens, sans .nonvemens de terrain , où le meme hor.zon ternnne de toutes parts une plaine immense, on ne doit ni cacher tout-à-fait ce bas horizon, ni mettre eut,erement a nu sa monotonie : c’est alors qu’il faut du goût et de l’habileté pour savoir à propos, tantôt le masquer, tantôt le découvrir, tantôt enfin le laisser pressentir, suivant le besoin des vues principales et accidentelles que 1 artiste compose en quelque sorte ici de toutes pièces avec les objets naturels et de main-d’œuvre que le site a mis à sa disposition. C’est alors que de larges percées, ou levant et au couchant, deve oppeion “ P beaux effets de la lumière dorée du soleil, eu contraste avec la nuance grisâtre des ombres mdc il t

'’TeTvues plongeantes ou à vol d’oiseau dans un site montagneux, au sommet d’une éminence isolée, jettent souvent un peu de confusion sur les plans intermédiaires , parce que leur déformation perspective est alors plus apparente que celle des lointains; il faudra donc avoir soin d’éviter les lignes droites et les brusques enfoucemeus que leur couleur crayeuse semble redresser en murailles verticales; on recherchera, par la même raison , toutes les courbes qui, diversement coloriées, s’éloignent lentement, trahissant dans leur fuite onduleuse les replis secrets des rampes descendantes, et décelant ainsi les divers reliefs des masses dont on n’aperçoit que les sommités. Ces vues descendantes, dont nous avons pris un exemple de nature agreste à Chatsworth ( PI. 8), sont celles qui se rapprochent le plus d’un panorama. Elles ont moins de charmes que celles qui relient, par des pentes plus douces, les hauteurs des premiers plans avec les bas-fonds des lointains, en accusant davantage les flancs de la montagne et les mamelons de sa base. A Saint-Leu, on eut pu, du haut du parc et dans le bois, jouir d’une vue ainsi largement développée. Le papier de retombe ( PI. i 3 ) indique cet effet, d’autant plus attrayant, que des groupes de hefres et de chênes pouvaient être réservés sur les premiers plans, dont les pelouses se seraient rattachées à celles du reste du parc et à la verdure des lointains. Cette clairière, au reste , était necessaire en tout cas , u eût-elle eu, comme nous lavons dit

ART DE CRÉER LES JARDINS. 6i

ailleurs , que l’avantage de laisser arriver le soleil levant dans le bas du parc, quelle animerait en colorant d’une lumière dorée le gazon et le pied des arbres.

Les vues montantes, ou de bas en haut, présentent, comme déformations perspectives, les mêmes difficultés que les vues descendantes ; elles ont bien parfois le grand inconvénient de former rideau lorsqu’on est trop adossé à la montagne , ou que sa base s’escarpe brusquement; mais elles laissent plus généralement libre le choix de la distance, et l’on doit en profiter pour l’éloigner du pied de la colline de manière à mieux développer l’ensemble et les détails. On peut voir différens effets de ce genre,^du bas de la route de Paris à Saint-Germain, sur les hauteurs des jardins de la Jonchère. Aces vues, qui descendent ou montent trop rapidement de la ligne de terre à l’horizon, on préférera toujours , dés que le site le permettra, les vues plus agréablement profilées qui se développent, sans raccourcis, des flancs de la montagne et de ses mamelons , ou des pentes de la vallée et de leurs saillans , jusqu’à l’horizon de la plaine.

Dans tous les cas, et quel que soit le genre des vues formées par la nature du site, ou composées d’après ses indications , on ne peut leur donner toute leur valeur qu’en ayant sans cesse présentes à la pensée les régies de la perspective : c’est ainsi qu’on pourra rapprocher par des arbres plus élevés et par les tons plus chauds du feuillage les plans intermédiaires qui paraîtraient un peu trop éloignés sans cela; un taillis plus bas et d’un vert plus tendre éloignera au contraire les masses qui, sans cet artifice, tendraient à se rapprocher; on donnera, par ce moyen, plus de fonds au paysage dont on reculera l’horizon par des lïuances plus vaporeuses dans les lointains, en réservant pour les devans les tons les plus vigoureux et les plus entiers. Mais il faut bien se garder d’épuiser ces faibles ressources par des changemens continuels de lignes et de tons, car l’artifice deviendrait trop grossier pour ne pas effaroucher les yeux le moins exercés, comme le font les anciennes perspectives peintes sur les murs des jardins symétriques. Ces prétendus trompc-Fœil, dont le moindre défaut est une fausse enluminure qui étale des lointains impossibles, en jurant de tons avec chacun des objets environnans, n’ont jamais trompé que le propriétaii'e dans l’effet qu’il avait eu la bonhomie de s’en promettre. Cet emploi de la peinture n’est pas même excusable dans un jardin de ville, où elle déguise , moins bien que des arbustes ou des plantes grimpantes, la nudité d’un grand mur.

Après les vues principales et accidentelles viendront les scènes d’intérieur motivées par les objets de main-d’œuvre, et qui s’harmoniseront avec le coin de nature où l’on jugera convenable de les ajuster. A Stowe, dans l’enfoncement du bocage , un temple consacré aux grands hommes qu’a produits l’Angleterre, a été élevé par lord Buckingham : l’île des peupliers, à Ermenonville, est ornée du tombeau de J.-J. Rousseau.

§ XXII. Clôtures, potagers et vergers.

Clôtures. Les murs , les palissades, les barrières, les haies, les canaux, les fossés, ont été, de tout temps, les clôtures factices des jai’dins auxquels une rivière ou un ruisseau ne servait pas de clôtures naturelles. Il est à remarquer que les hautes murailles, qui excluent impérieusement la vue de la nature et la perspective du paysage environnant, étaient de préférence, et presque les seules admses dans les anciens jardins symétriques; et l’on n’eût certes pas osé donner le nom de parc à une enceinte qui n’eût pas été entourée de murs. L’origine de ces clos, de ces renfermés, est due sans doute aux habitudes féodales, qui firent si long-temps une nécessité au possesseur du plus chétif manoir de s’y claquemurer pour se mettre à l’abri d’un coiqj de main, et de la brutalité de ses nobles voisins, vivant comme lui de brigandages, et pillant indistinctement tous les lieux où ils pouvaient pénétrer. Lorsque la poudre à canon rendit les armes égales et que , percée à jour sous ses armures de fer, expira la féodalité, l’orgueil des nobles survécut, et l’on cita, comme preuve à l’appui de l’antiquité de sa race, les vieux créneaux d’une tour démantelée. Plus tard la vanité des ennoblis ne manqua pas d’attacher de grands privilèges à la possession d’un castel, et l’on flanqua de tourelles les murs d’enceinte du moindre jardin, à finstar de ceux des parcs royaux. Cet usage d’enclore de murs les jardins, dit Horace Walpole , se perpétua à l’exclusion du naturel et de la perspective, et fut le plus grand obstacle à la création du jardin paysagiste.

« Le coup de maître, dit-il, le pas qui conduisit à tout ce qui a suivi (la première pensée est je crois de » Bridgman) , ce fut la destruction des enceintes murées et l’invention des fossés ; essai hasardé qui parut » si étonnant alors, qu’on l’exprima par une exclamation ( ah ! ah .' )pour marquer la surprise de trouver » soudainement une brèche imprévue ( haha ), à la promenade.

» Voici pour quelles raisons, continue-t-il, j’appelle la suppression des clôtures , le grand pas, le pas dé- » cisif. On n’eut pas plutôt fait cette espèce d’enchantement si simple, qu’on se mita niveler, à tondre, à » rouler nos gazons. Les dehors contigus d’un parc sans clôture durent s’accorder avec les dedans , et à son » tour le jardin dut être délivré de sa régularité originaire pour pouvoir s’assortir au site agreste du dehors.

» Le fossé était la marque spéciale d’un jardin; mais pour qu’il ne parût pas trop une ligne de séparation

» entre l’agreste et le peigné, on s’avisa de faire entrer les dehors dans une espèce de plan general : et 5 quand la nature y fut admise avec quelque embellissement, chaque pas qu’on fît découvrit de nouvelles » beautés, et inspira des idées nouvelles. C’est alors que parut Kent, assez peintre pour sentir les charmes » d’un paysage, assez hardi et ferme dans ses opinions pour oser donner des préceptes , et né avec assez de » génie pour voir un grand système dans le crépuscule de nos essais imparfaits ; il franchit la clôtui’e et » vit que toute la nature est jardin. »

Nous avons cité tout ce passage de Walpole, parce qu’il nous semble caractériser l’influence qu a nécessairement eue , sur l’art de créer les jardins, la suppression des murs de clôture : que ce soit a Bridgman , a Kent ou atout autre qu’on soit redevable de cette suppression, toujours est-il qu’en Angleterre de simples ciotures en haies vives les remplacent généralement, ce qui fait, des villages anglais, de véiitables jai ins en harmonie avec le paysage environnant; cet aspect est d’autant plus agréable, que les mims anciens es grandes propriétés ont été supprimés en partie, partout où ils pouvaient être un obstac e au eve oppement d’un point de vue. Au contraire , en France, le moindre village est tailladé dans tous les sens p gg

mération de murailles blanchâtres dont les lignes, bizarrement contournées, morcellent e manière fâcheuse pour la vue. Cette manie de s’enclore de murs est si bien celle de la p upai p priétaires, dans presque tous nos départemens, qu’on retrouve ces murs de clôtuie jusqu au m bois et dans les parties exposées au nord, où ils ne peuvent avoir pour excuse la cultuie dai les en espaliers ; cette culture spéciale doit être reléguée d^ailleurs dans les potageis, dans les veigeis, de murs exposés au midi protège les espèces les plus délicates, et contribue à la pleine matuiite les plus savoureux. Pourquoi donc renfermer un jardin, comme unepiison, entie quatre m q permettent pas à nos yeux d’en franchir l’enceinte , et de jouir du spectacle de toute la natuie enMi ,

ainsi qu’on en jouit dans un jardin anglais ? Qu’on cesse d’objecter qu en France le lespect poui p p est moindre qu’en Angleterre , car, auprès de Paris et de nos grandes villes , des champs entiers son eu ives, sans aucune espèce de clôture, en fleurs , en légumes, en fruits de toute espece, religieusement respectes par les passans ! Au reste, les haies vives avec fossés sont, ainsi que de larges canaux deau vive , sans jamais gêner la vue , des clôtures plus infranchissables peut-être que des barrières, des palissades et es s.

Les fossés ( s(iu(s de loup), quand on en vint à se permettre une échappée de vue en dehors des a ees nivelées du jardin symétrique, étaient coupés larges et profonds, carrément ou en rectangles dont chaque coté était revêtu d’un mur. Cette machinerie visible établissait encore une ligne bien prononcée de deinar. cation entre fintérieur du jardin et les dehors, tandis qu'on eût pu l'effacer par un talus gazonne dont la verdure se fût unie à celle des terrains voisins. Au besoin , et pour défense, on pouvait planter une haie

vive au pied du talus (PI. 23 ,/^. i 5 ). . . , • i r • n

Chaque terrain d’ailleurs indique la clôture la plus convenable, et qui gene le moins la vue ; eau vive est la plus précieuse des ressources eu ce genre, car c’est une limite si naturelle, quelle reste inaperçue; un simple fossé près d’un tertre en rendra l’abord inaccessible, et la haie vive disparaîtra, habilement plantée, au versant du mamelon. Lapalissade en bois pourra se masquer par des arbustes, par des plantes grimpantes et d’une verdure continuelle, autant que possible. Les houx, les philaria, les

troènes , les lauriers , etc., etc., sont d’autant plus convenables à couvrir des palissades de eur ver-

1 VI U ^ ir CP fpp t\o la serne et du ciseau. On emploie, en Angleterre,

dure, quiîs repoussent plus touffus sous le lei ue la sei pe c r o

toutes ces espèces de clôtures pour séparer le petit parc du grand paie, et e es yseivent e >aiiieieà

cette foule de daims et d’autres animaux qui restent en liberté dans le domaine. Quand on veut protéger

contre leur dent destructive un massif de jeunes arbustes , on l’entoure de quelques montans en fer qui

servent de supports a des fils de fer ; quelquefois même on se contente de tendre quelques cordes sur des

pieux enfoncés en terre, car le moindre obstacle de ce genre suffit pour anêtei les animaux , tandis qu ils

franchissent volontiers un fossé , une haie, un mur de peu de hauteur. Ces barrières , en bois ou en fer,

et peintes ordinairement en vert, varient de mille manières , suivant la solidité et lecartement des giillages

dont quelques-uns sont si serrés que le lièvre et le lapin même ne peuvent se glisser à travers. Quelques-

unes de ces barrières sont portatives , comme celles d’un parc pour les moutons ; on les supprime si 1 on

préfère animer la scène par la vue du berger et de son chien, ou d’un pâtre et des sons joyeuxde sa musette.

En général on préférera les clôtures les moins apparentes et les plus convenables -au caractère du site et à la nature du terrain ; quant aux barrières qui sont posées à dessein sur le bord d’un précipice ou d un escarpement dangereux , et à toutes celles qui servent de bornes pour prései'ver les appi'oches de 1 habitation du dégât des voitures , on les revêtira exprès d’une couleur visible , et qui cependant s’harmonise avec celle des bàtimcns et de la verdure. On les peint ordinairement à cet effet d’une nuance uniforme', grisâtre , jaunâtre ou verdâtre , et nous devons ici nous élever contre le mauvais goût qui les barriolc de couleurs éclatantes, de tons criards, bleus et rouges, noirs et blancs, comme l’enseigne d’unj mauvais cabaret de village.

La charpente de ces barrières doit être solide avant tout, d’un assemblage simple, d’un entretien facile; bien loin de chercher à les multiplier , on ne les emploiera jamais sans une évidente nécessité. Ainsi, pour un parc dont les allées doivent s’ouvrir et se développer largement, elles ne sont motivées suffisamment que par un escarpement dangereux, par la rive d’une eau profonde et de niveau avec le sol, ou comme indications d’un tournant difficile, tandis que pour un jardin cultivé, elles peuvent, aux approches de l’habitation , entourer, dans une allée étroite, quelques massifs de fleurs ou d’arbustes, afin de les protéger contre les roues des voitures; mais, dans aucun cas, elles ne doivent êti'ed’une forme tourmentée , d’un dessin trop ouvragé, en désaccord avec la nature des objets environnans ou l’aspect de l’ensemble; dans un site pittoresque accidenté, de simples barrières en bois brut conviendront toujours mieux que des barrières trop façonnées.

Potagers et vergers.

Planiez donc pour cueillir ; que la grappe pendante ,

La pêche veloutée et la poire fondante ,

Tapissant de vos murs l’insipide blancheur,

D’un jus délicieux vous offrent la fraîcheur.

Que sur l’oignon du Nil, et sur la verte oseille ,

En globes de rubis descende la groseille ;

Que l’arbre offre à vos mains la pomme au fruit vermeil ,

Et l’abricot doré par les feux du soleil.

A côté de vos fleurs , aimez à voir éclore ,

Et le choux panaché que la pompe colore ,

Et les navets sucrés.

Delille.

Le villageois n’a guères d’autre jardin que le potager attenant à sa chaumière; il en borde les étroites allées de quelques fleurs, et l'éserve l’allée principale pour les arbres fruitiers, entremêlés de touffes de rosiers et de lilas. L’alignement des plates-bandes au cordeau, leurs subdivisions en compartimens réguliers, leur nivellement, sont en quelque sorte nécessaires ici pour faciliter la culture et répartir convenablement le travail, en abrégeant les soins nombreux qu’exigent en particulier le semis , le repiquage, le sarclage et l’arrosage de chaque espèce de légume. Le potager sera donc , comme le parterre symétrique consacré aux collections des florimanes, placé dans quelqu’endroit écarté, ni trop près ni trop loin de l’habitation. On aura soin de lui consacrer un très-bon sol végétal, et autant que possible de niveau, où les arrosages soient faciles , où le soleil du midi arrive en toute saison, car toutes ces conditions sont indispensables à la fertilité du potager. Si l’on ne trouve un terrain convenable qu’auprès de l’habitation , on n’oubliera pas de masquer, par des massifs adroitement ménagés, les murs, les espaliers, les carrés de légumes et toutes les lignes droites , de manière à ce que leur aspect symétrique ne nuise pas à l’effet du paysage.

La culture des plantes potagères et des arbres fruitiers était en grand honneur chez les Romains ; ee peuple guerrier regardait comme une précieuse conquête eelle des fruits étrangers qui pouvaient se naturaliser ; il se plaisait aux travaux qui servent à développer la végétation , à l’activer , enfin à féconder la terre pour varier, multiplier, améliorer ses productions. Ne dédaignons donc pas des soins que le peuple roi trouvait dignes de lui, et sachons augmenter, de toutes les conquêtes de l’industrie, les trésors naturels de nos potagers. Souvent dans un jardin d’une assez grande étendue, dans un parc même , un seul endroit convient parfaitement à ce genre de culture; il ne faut pas hésiter alors à s’emparer de cet emplacement unique, et c’est à l’habiletéjde l’artiste à le distribuer d’une manière convenable , en harmonie avec le reste de la composition, et sans en gêner ni les points de vue ni le dessin d’ensemble. Dans un domaine, il est rare que l'on ne trouve pas plusieurs emplacemens convenables au potager; mais encore faut-il choisir alors, et ne pas prendre celui qui s’éloignerait trop du logement du jardinier et des dépendances de l’habitation principale, car, outre ces richesses dont on aime pai’fois à parcourir l’étalage varié dans les plates-bandes et sur les espaliers, le potager recèle ordinaii-ement quelques fleurs d’une végétation d’autant plus belle, quelles profitent des engrais, des arrosages et des soins continuels qu’on donne aux légumes et aux fruits.

L’étendue d’un potager doit être en proportion avec celle du jardin : comme sa culture est dispendieuse , il suffit qu’elle fournisse l’approvisionnement en fruits et la consommation journalière en légumes ; en général, même aux environs des grandes villes, la vente des fruits et des légumes n’est avantageuse qu’aux maraîchers qui font leur unique occupation de cette culture et de ce genre de commerce. L’un des plus grands potagers que je connaisse , est celui du château de Montgeron ; c’est un rectangle , de la contenance de plus de quatorze arpens, entouré de murs de ses quatre côtés : indépendamment de cette clôture d’en-

ceinte, deux murs de refend pour les espaliers le divisent dans sa longueur, et sont recoupés par quatre autres murs de refend dans sa largeur. Ces murs de refend, à 'espaliers, sont convenablement interrompus pour laisser circuler l’air, pour faire arriver partout les rayons solaires, en permettant toute exposition particulière , indépendante de 1 exposition de 1 ensemble qui est presqu en plein midi.

Le verger où l’on établit la culture spéciale des arbres fruitiers en plein vent n a pas besoin de murs, même au midi, comme le potager, auquel on le réunit assez fréquemment. L’exposition au levant et au couchant peut ne pas lui être moins favorable que celle du midi, suivant les localités, pourvu que le soleil y arrive librement, sans que les ombres elles racines des massifs trop voisins puissent lui nuire. D’ailleurs, il suffit que le sol en soit bon et productif, sans qu’il ait besoin d’être de niveau et d’une p’ande richesse de terre végétale ; je crois donc qu’au lieu de réserver au verger un coin séparé dans l’enceinte, on fera bien de le répartir ! en harmonie avec l’ensemble, en divers endroits du jardin. Parcette disposition, les fleurs de ses arbres émailleront agréablement la première verdure du printemps , et le coloris des fruits se mariera trèsbien aux nuances plus riches du feuillage d’automne.