SUPPLÉMENT

§. i er. impression avec la couleur à l’eau et à l'huile en même

temps.

Quand une planche est colorée de couleur à l’huile , qu’elle soit travaillée en relief ou eu taille-douce, on peut, ou l’enduire d’une couleur à l’eau uniforme , ou bien l’enluminer de diverses couleurs et l’imprimer sur-le-champ. On prend pour ces couleur deux parties de gomme et une partie de sucre , auxquelles on peut ajouter toute couleur en liqueur quelconque. La seule observation a faire dans l’enluminure de la planche , est de laisser bien sécher les couleurs avant d’imprimer, parce qu’autrement l’impression sera incorrecte et tachée.

Mais si l’on désire que chaque couleur obtienne dans l’enluminure ses nuances particulières , et que ses dessins aient de la ressemblance avec l’impression en couleur des gravures anglaises ou françaises , on doit s’y prendre de la manière suivante :

On grave toutes les nuances de chaque couleur assez profondément sur la pierre , et cela de la manière pointillée en tailledouce.

Par exemple, dans un des genres d ’aquaiinta qu’on vient de dé* cri re, après avoir gravé la pierre à l’eau -forte, on l’enduit d’eau gommée , afin qu’elle ne prenne pas de couleur dans les cavités ; alors on la nettoie avec de l’huile de térébenthine, etc., on la prépare si elle ne l’est pas. On l’enduil en entier d’un fond de gomme rouge, et l’on grave ou l’on incise dessus tous les traits qui doivent être noirs dans l’impression. On la frotte ensuite de couleur , et on la nettoie de manière qu’elle devienne blanche partout , excepté dans les traits incisés. Quand ensuite on la noircira , elle ne prendra plus la couleur d’impression que dans ces endroits; et les autres enfonceraens , tels que les différentes nuances des couleurs, resteront blancs , parce qu’ils sont préparés. En donnant alors à chaque

endroit la couleur à l’eau necessaire , elle sera plus épaisse, et par conséquent plus l'oncée dans ceux où il y aura de plus grands enfoncemets.

§. 2. Impression chimique etme'canique en même temps.

Qand un dessin à la plume est composé de manière que les traits séparés sont très-pressés, et qu’il ne s’y trouve point de place blanche dont le diamètre excède la longueur d’un demi-pouce > on peut noircir et imprimer un tel dessin , même d’une manière purement mécanique , sans qu’il soit besoin d’une autre préparation , en l’incisant seulement aussi profondément que possible , sans courir le risque d’endommager ni de corroder les traits fins. On y parvient d’autant plus aisément , que l’on n’a besoin que d’une petite planchette à couleur, pour donner aux traits sail~ lans , malgré la petitesse de leur élévation , la couleur nécessaire avec beaucoup de netteté ; cette planchette que l’on nomme coloriste , doit s’apprêter de la manière suivante :

On rabatte une petite planchette de bois tendre , de huit pouces de long environ sur six pouces de large, jusqu’à ce qu’elle n’ait qu’une ligne d’épaisseur. On colle dessus un morceau de drap fin ou de feutre presqu’aussi grand. On colle ensuite par-dessus une autre planchette de la même grandeur, de l’épaisseur d’un quart de pouce , et d’un bois très-sec, que l’on polit parfaitement en la rabottant extérieurement , ou encore mieux , en la frottant avec du sable fin sur une pierre unie.

On attache une poignée à la planchette ; et quand tout est sec , on polit alors sur une pierre très-unie la palette à colorer avec du sable fin et de l’huile.

Si l’on veut donner la couleur à la pierre dessinée et gravée en relief, il faut noircir ou rougir la palette d’une manière uniforme, au moyen d’une balle de cuir trempée dans la couleur d’impression. Alors qn se sert de cet instrument pour toucher de la pointe avec la précaution nécessaire toute la surface, qu’on a commencé par nettoyer avec de l’huile de térébenthine, et l’on tient la palette aussi horizontalement que possible , jusqu’à ce que la .couleur soit bien étendue partout.

Celte sorte d’impression n’a point d’avantage sur l’impression

chimique, mais on peut la réunir à celle-ci, et imprimer avec trois couleurs sur une même planche.

Je vais indiquer la manière de s’y prendre :

Si l’on veut composer un dessin avec de la couleur noire, bleue, et rôuge , et que l’on veuille donner toutes ces couleurs ensemble à la meme pierre, il faut se servir d’une pierre préparée pour le dessin à la plume , et avant tout , la préparer avec de l’acide phosphorique , de la noix de galle et de la gomme , puis la nettoyer ensuite avec de l’eau et la faire sécher. On dessine alors tout ce qui doit être rouge avec de l’encre chimique , qui ne doit contenir qu’ autant de savon qu’il est nécessaire d’en employer pour la dissoudre ; et quand le dessin est sec , on lui donne une préparation d'eau-forte , pour lui donner autant de relief que possible. Après la préparation à l’eau-forte , on lui en donne une dégommé, on la nettoie avec de l’eau , et on la fait sécher.

On l’enduit alors d’un fond de mordant que l’on dissout dans l’huile de térébenthine , et l’on y dessine tout ce qui doit êtrenoir, entre et par-dessus les traits gravés en relief; on donne alors au dessin qui se trouve dans les cavités une assez forte préparation d’eau-forte, puis on le nettoie avec de l’eau; on verse dessus de l’eau d’alun , et on le fait sécher ensuite. Quand la pierre est bien sèche , on la frotte de couleur d’impression et on la nettoie avec de l’eau gommée et l’huile de térébenthine , au moyen d’un chiffon de laine.

Elle redeviendra alors blanche partout, excepté dans les lignes creuses où elle a pris la couleur. Après l’avoir encore une fois nettoyée avec de l’eau et l’avoir fait sécher , il faudra dessiner sur la planche tous les traits qui doivent être bleus avec une encre chimique qui contiendra beaucoup de savon. Ensuite, on les fait également bien sécher , et on nettoie la pierre avec de la gomme et de l’huile de térébenthine ; de cette manière elle est propre à recevoir la couleur. Alors, pour la colorier comme il faut , on s’y prend de la manière suivante : on commence par essuyer la couleur noire de la façon indiquée dans la manière àj’o mies creuses. La pierre restera noire dans les places très-enfoncées ; mais dans celles qu’on a dessinées les dernières , et qui sont unies, elle prendra une teinte grise pour peu que la couleur se laisse bien enlevci , ce que l’on facilite en se servant de gomme , et surtout •n la frottant avec un chiffon de laine.

Le ton de couleur qui est resté sur les endroits unis dessinés avec l’encre chimique doit être assez faible pour ne pas faire tort à la couleur bleue. On passe ensuite sur la pierre , à plusieurs reprises et doucement, un chiffon trempé dans la couleur bleue, jusqu’à ce que tout ce qui doit avoir cette teinte, ait bien pris la couleur ; puis on prend la palette que l’on a trempée dans la couleur rouge, et l’on touche avec la pointe la pierre qui doit avoir séché dans l'intervalle. De cette manière, les lignes qui se trou vent au-dessus de sa surface prennent la couleur rouge , et I’oq peut tii’er une impression à trois couleurs.

§. 3 . Application de la Pierre lithographique a V Impression des

toiles peintes , en raclant la couleur par une manière d’fin*-

pression particulière .

Depuis long-temps l’application des planches en cuivre gravées est en usage dans l’impression des toiles peintes. Comme on peut se servir de la couleur ordinaire à l’huile , et que les couleurs nécessaires à cette préparation ne peuvent se composer de la mêm» manière, parce qu’on les enlèverait des cavités de la planche en cuivre en essuyant avec le chiffon , on a imaginé une autre mé-» thode pour donner les couleurs à l’eau , nécessaires à ces planches. A cet effet , on frotte toute la planche de couleur , et on tire dessus une espèce de règle , qui enlève entièrement toute la cou-fleur de sa surface, et ne la laisse que dans ses cavités.

Cette méthode d’enlever la couleur en raclant, est encore applicable aux dessins creusés dans la pierre ; il s’agit seulement que la pierre soit très-unie et bien polie , que la couleur qu’on emploie se laisse bien enlever, et enfin, que le racloiren bois soit bien uni et bien aigu.

Une forte bouillie , ou de la gomme mêlée avec un mordant ( tel que l’acide végétal de fer ) est facile à racler , et ne s’écrase pas dans l’impression surtout quand on lui a donné l’épaisseur nécessaire.

Un morceau large et très- mince d’une feuille d’acier poli, très-uni et très-égal à son tranchant, sur lequel il repose sur la pierre , sera préférable pour cet usage à une règle en bois.

J’ai inventé une machine propre à donner à la pierre ou au cylindre le dessin nécessaire. A l’aide de cette machine, on peut achever en deux jours , le dessin le plus difficile ; je compte en donner la description aux amateurs , ainsi que de la presse à imprimeries indiennes , dans un petit ouvrage que je compte publier à ce suj et , étant bien convaincu que la pierre lithographique est très-applicable à cette branche d’industrie , et qu’elle mérite la préférence sur le cuivre , tant pour la promptitude dans l’exécution , que par son bon marché , surtout si l’on remplace la pierre naturelle par une pierre artificielle.

$. 4- Impression coloriée en raclant.

Cette manière de donner la couleur a la pierre en raclant , est également applicable à l’impression du papier , tels que papierindinne, tentures, etc., puisque toutes les manières d’impression en taille-douce, au moyen de la pierre lithographique , s’exécutent très-bien quand on emploie la couleur nécessaire.

Une forte bouillie ( ou de la gomme ) mêlée avec de l’amidon en nature ou de la farine bien fine, à laquelle on ajoute la couleur nécessaire, forment une préparation très-bonne pour lous les genres d’impression , tels que ceux des tentures, surtout lorsque cette impression se fait sur du papier sans colle et un peu mouillé. Du fromage mou ou du lait nouvellement caillé, quand on y mêle du savon , de la potasse , du vernis à l’huile de lin, et une bonne couleur , donnent une excellente composition , avec laquelle on peut très-bien imprimer toutes les manières creuses ( même V acpia tinta ). Cette composition, lorsque la pierre est bien unie, est très -utile , surtout dans l’impression des couleurs, tant avec une qu’avec plusieurs pierres lithographiques.

Quand un dessin en manière creuse est composé de manière h pouvoir remplir ce but , on n’a plus besoin que de donner les couleurs très-grossièrement avec le pinceau, sans s’embarrasser beaucoup si la couche de couleurs sur la pierre est mince ou épaisse. 11 faut faire attention , cependant , lorsqu’on veut imprimer plusieurs couleurs , qu’elles ne dépassent pas les différentes places auxquelles elles appartiennent. En laissant sécher la pierre , on peut enlever tout d’un coup les différentes couleurs , sans les salir l’une par l’autre , quoiqu’on les racle l'une par-dessus l’autre.

Celte manière de colorier un dessin sur la planche , est préférable , pour la beauté et la promptitude de l’exécution , a celle de le colorier sur le pap ier.

§. 5. Impression des Peintures à l'huile au moyen du transport .

On peut, par l’impression en couleurs avec plusieurs planches, en imprimant sur un papier qui a déjà reçu un fond , c’est-à-dire qui a été enduit d’un vernis gras , tirer des épreuves en couleur f semblables aux peintures à l’huile ; on ne peut les imprimer que de la manière suivante :

On commence par préparer une assez grande quantité de papier , en donnant une faible couche de forte bouillie ou de colle à celui qui n’est pas collé , et on imprime sur ce papier les différens dessins de chaque pierre à couleur. Mais si l’on veut composer le tableau même de ces différentes couleurs , on prend une toile qui a reçu le fond nécessaire pour la peinture à l’huile, et l’on pose dessus une impression que l’on mouille, et sur laquelle se trouve, par exemple, la couleur rouge. On imprime ensuite , au moyen du transport , cette impression sur la toile , avec une très-faible tension de la presse , et en retirant le papier , la couleur en sera partie , et se sera attachée à la toile. On pose ensuite l’impression d’une autre couleur, que l’on mouille d’abord, en observant exactement les points qui servent de repaire et en continuant de la sorte jusqu’à ce qu’on ait terminé avec toutes les couleurs. On peut effectuer le transport même sans presse, seulement avec la main, ou de toute autre manière que l’on jugera convenable, car il n’est pas nécessaire d’employer beaucoup de force , la couleur se détachant très-aisément pour se fixer sur la toile.

On laisse au jugement de l’artiste le choix des couleurs que l’on doit placer l’une sur l’autre encore humides , et de celles que l’on doit faire sécher auparavant. La disposition des différentes pierres à couleur produira l’effet désiré quand toutes les couleurs seront ensemble ; cette manière d’impression est d’une très-grande importance.

§. 6. Papier-pierre.

C’est ainsi que l’on nomme généralement une composition que j’ai inventée , pour imiter la pierre naturelle de Solenhofen.

.l’avais depuis long-temps fait des essais pour imaginer une composition semblable à la pierre , qu’on pût employer à l’impression aussi bien qu’elle. Le parchemin ordinaire des tablettes répondrait à cette intention si son enduit ne se dissolvait dans l’eau.

J’avais essayé d’une composition de chaux et de lait fraîchement caillé, devenue assez ancienne pour se saturer suffisamment de l’acide carbonique de l’air ; j’en avais imaginé une autre, avec un mélange de craie , de plâtre et de colle , que je trempais ensuite dans une solution d’alun et de gullus , au moyen desquelles on pouvait exécuter au moins des ouvrages grossiers , pour peu qu’on n’eut pas besoin de beaucoup d’épreuves.

Je ne fus satisfait que lorsque j’eus observé sur une pierre lithographique, que les taches de graisse qui provenaient de l’huile» de même que les dessins qui avaient été transportés avec de l’huile seule, ne prenaient plus de couleur au bout de quelques semaines, quand ils avaient été un peu préparés. J’en conclus que l'huile subissait un changement à l’air, et que vraisemblablement , en se liant avec l’oxigène, elle cessait d’être grasse et obtenait une nature plus semblable à la terre. Que cette conclusion soit juste ou non, cela me conduisit à l’idée d’employer l’huile comme liaison de différentes espèces de terres , parce que je supposais avec raison qu’une telle composition serait indissoluble dans l’eau. Il ne s’agissait que de savoir si elle serait susceptible d’être préparée malgré l’huile qu’on y emploierait, c’est-à-dire, si elle pouvait rejeter tout autre corps gras.

Le succès répondit tellement à mon espérance , que je suis persuadé maintenant que l’on peut , au moyen de plusieurs composé lions d'argile , de craie , d’huile de lin et d’oxides métalliques , composer une masse semblableà la pierre , et si parfaite, que quand on en enduit le papier, la toile, le bois, le métal, etc. , on obtient des planches d’impression qui , non-seulement remplacent la pierre comme matière d’impression , mais qui même la surpassent en plusieurs cas.

Je compte communiquer bientôt au public les essais que j’ai faits sous ce rapport avec tant de bonheur , et je donnerai par là l'occasion à nos plus habiles chimistes de perfectionner encore davantage ma découverte.

Application de t Impression chimique aux planches de mêlai.

Tous les métaux ont une grande inclination à recevoir les corps gras ; cependant on peut, quand ils sont tout-à-fait nets ( c’est-àdire polis avec la pierre ponce ou frottés de craie ) , les préparer comme la pierre, et leur donner , au moyen de divers procédés, une qualité qui les empêche de recevoir la couleur à l’huile, et par conséquent les rend propres à l’impression chimique.

Le fer et le zinc peuvent être préparés comme la pierre, au moyen de l’eau-forte et de la gomme.

On se sert entre autres moyens de préparations pour l’étain et le plomb , de l’eau forte , à laquelle on mêle du gullus et de la gomme. On améliore encore cette préparation en y mêlant une petite quantité de vitriol bleu. Par le frottement de ce fluide, ces métaux prennent la nature du cuivre. L’apprêt le plus solide pour l’étain et le plomb , est un mélange d’eau-forte, de souffre, de gomme , de cuivre et d’acide nitreux'.

La meilleure manière de préparer le laiton et le cuivre , est d’employer à cet effet l’eau-forte, le sulphure de potasse, la gomme et la chaux acidée de salpêtre, le tout mêlé ensemble dans la proportion convenable.

La chaux et la gomme sont de très-bons moyens de préparations pour tous les métaux , ainsi que la potasse mêlée avec du sel et de la gomme.

J’ai employé depuis peu l’impression chimique des planches métalliques sur une nouvelle espèce de machine à copier, par le moyen de laquelle on peut transporter, en peu d’instans , tout ce que l’on dessine avec l’encre chimique ou le crayon, et en tirer un très-grand nombre d’exemplaires. Sa Majesté le roi de Bavière m’a fait la grâce de m’accorder, à ce sujet, un brevet,d’invenlion pour six ans.

Je n’ai pas été en état jusqu’à présent de donner plus d’extension à cet objet , en ayant été empêché par la publication de cet ouvrage ; mais aujourd’hui qu’il est achevé , je donnerai tous mes soins à confectionner une assez grande quantité de ces presses à la main , si simplifiées, si commodes, et d’une utilité si variée , que j'ouvrirai une souscription qui me permettra d’en baisser

considérablement le prix. Je regarde l’utilité de mes diverses in-

Tentions comme la récompense la plus précieuse de mes soins et de mes travaux. C’est aussi ce qui m’a porté à donner à cet ouvrage tout l’intérêt dont j’étais capable.

Je me suis moins étendu dans les dernières feuilles de cet ouvrage parce que j’ai supposé que ceux qui auraient bien compris les explications précédentes , n’auraient pas besoin de tant de mots pour entendre les choses.

Sans le vif désir que le public a bien voulu manifester pour se procurer promptement cet ouvrage , ce qui m’a forcé de m’en occuper exclusivement , j’aurais cherché à réunir , dans différens modèles , la bonté des dessins avec la bonne exécution de l’impression.

Je réserve cela pour un volume supplémentaire que je compte publier bientôt , et dans lequel j’expliquerai plus en détail différentes manières jusqu’alors inconnues. Je termine ici mon Instruction , et je désire que cet ouvrage trouve beaucoup d’amateurs , et produise de bons Lithographes.