CONCLUSION

Notre but, du reste, est de tracer les lignes principales, d'indiquer la marche à suivre au début, non de faire un abécédaire, dont certains n'oseraient se départir. Cela leur enlèverait toute initiative ; or, de l'initiative, il en faut. Il faut que nos lecteurs, lorsqu'ils connaîtront les premiers principes, que nous tâchons de leur incul-

quer, trouvent eux-mêmes des combinaisons de tons à eux, des moyens qui leur seront personnels, des « ficelles » même qui les aideront dans certains cas. A ce prix-là seulement, leurs œuvres auront de l'originalité, ce quïl faut rechercher avant tout. Ne pas voir dans ce mot : « originalité » autre chose que ce que nous voulons dire ; nous l'employons ici comme presque l'équivalent de « personnalité », non comme l'exagération de motifs singuliers. Peindre des ciels verts et des arbres

bleus serait assurément très bizarre ; mais les faire admettre !... j'en doute.

Donc, l'originalité doit se rechercher surtout dans le choix du motif, dans la manière de le mettre en page et surtout dans la façon de le traiter, en n'oubliant jamais, dans aucun cas, que, quelque original que vous soyez, la nature l'est plus que vous. Il faut avant tout s'efforcer de reproduire les effets qu'elle vous offre, en restant sincère, mais point banal, ce qui, en art comme en tout, est ce qu'il y a de pire.

TABLE DES MATIÈRES

Introduction 1