II AVERTISSEMENT

sicale, dont la majeure partie est déjà composée, — d'examiner de très près les partitions du maître.

Et cependant, il est si impossible de dissocier véritablement, en \Yagner, le musicien et le poète, que bien souvent, au cours de cet ouvrage, nous1 avons fait allusion à la symphonie, qui ne se peut abstraire du drame. Plus fréquemment encore, dans le livre qui traitera de la musique, il sera fait allusion au texte poétique des œuvres considérées...

De cette division, nécessaire, — étant données les proportions et la nature de notre travail, ■ l'obligation est résultée de no point essayer d'épuiser les questions offertes à notre étude. Résumant, par exemple, la plastique dans les drames wagnériens, nous avons jugé sage de ne point apprécier en leur détail les effets musicaux que Wagner emploie pour accompagner le geste du personnage en scène. Analysant en un petit nombre de paragraphes la métrique des poèmes, il nous a semblé indispensable d'ajourner à notre second volume l'examen des rapports entre le rythme, la forme, le développement du vers, de la phrase, de la période, et la construction de la mélodie vocale ou la marche de l'harmonie qui la soutient.

Ce livre comporte deux parties. Dans la première, des considérations générales trouvent place, qui sont relatives aux caractères essentiels des