XIII. — Combinaison des Feuillages

La combinaison des feuillages est un des sujets sur lesquels il est le plus difficile de donner des règles fixes, et qui font le désespoir des artistes. Plusieurs des plus habiles (notamment le prince Pùckler), ont loyalement avoué que les dispositions sur lesquelles ils comptaient avaient très souvent échoué, et qu'en retour ils avaient reçu force compliments à propos d'effets qu'ils n'avaient ni cherchés ni prévus lors de la plantation. Nous voilà bien loin de la confiance naïve de Hirschfeld, qui donne imperturbablement des recettes infaillibles pour fabriquer à volonté des scènes des quatre saisons, mélancoliques, amoureuses ou terribles.

Ici, comme presque toujours, la vérité est entre les extrêmes. Il est difficile, mais non impossible de produire, par la combinaison de divers feuillages, des

Fig. 18 1. — Araucaria imbricata. (Voyez p. 151.)

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effets originaux et gracieux. On peut, par exemple, tirer un heureux parti des reflets du soleil sur des arbres d'une couleur exceptionnelle, comme le hêtre pourpre; sur des tiges élancées d'une nuance particulière, comme celles des bouleaux, des platanes, apparaissant dans la pénombre d'une futaie. On peut également combiner d'avance un effet vraiment féerique, qui se produira infailliblement au bout d'un certain nombre d'années, en plaçant sur la lisière des massits, aux endroits

Pig. :82. — Ile des CéJres. (Voye^ p. 152.)

les plus exposés aux vents, des arbres à feuilles bicolores, comme Le tilleul argenté, le taxodium, le genévrier-cèdre (Oxyccdrus), qui donnent de charmants reflets en ondulant au gré de la brise. Nous avons vu aussi les dispositions fortuites ou préparées d'arbres à feuillages d'un vert tendre; — trembles, peupliers suisses, érables negundo, mélèzes, etc., — apparaissant à la suite de masses d'un vert sombre, simuler à s'y méprendre des prolongations de perspective, surtout quand ces cimes s'éclairaient des> rayons du soleil levant, ou se coloraient des derniers feux du soir. Mais, pour obtenir de ces résultats exceptionnels, il faut s'affranchir des règles banales du poncif paysager; tenir compte de l'orientation des arbres, des variantes

d'allure des diverses essences juxtaposées, des changements de teintes suivant les saisons. Il faut, pour donner ces touches magistrales, non seulement un grand fonds d'expérience, de connaissances spéciales, mais un instinct divinatoire

fort semblable au génie.

XIV. — Étude des Effets d'Ombre et de Lumière. — On voit, par

^jLf^kr*'"" cherche et l'étude des effets

l ' U" ' ' i , ; d'ombre et de lumière con-

s - - i '(' ' , viennent aux dessinateurs

de jardins, aussi bien qu'aux ||ppf^t^ ' peintres et aux architectes.

/ ^ Parmi les ondulations

d un jardin paysager, comme à travers les lignes majestueuses des avenues classi- ^^t^^^^^^^^it' ' t\ ... : \'y:i^,sj^ \ ques, le soleil a son rôle

ainsi que l'ombre. Ces jeux IrSc alternatifs sont d'un attrait

R^"^' singulier par les temps bru-

^^l^fs}';,^- ?» meux, si fréquents dans les

^.%;^^S:>w'"V^'j '<\> '■ régions du Nord, alors que

^^Mfe^'^: ;.<• le soleil ne brille que par

v ' intermittences, et que l'om-

Fig. 183. — Larix europaca pendilla. (Voye^ p. 153.)

bre des nuages interposés

promène çà et là parmi les pelouses, les massifs, les cimes des grands arbres, ses traînées capricieuses.

Le dessinateur doit s'appliquer à faire valoir ces gracieuses oscillations, ces fuites et ces retours de lumière. Aussi il importe de disposer spécialement les plantations à l'ouest et au sud-ouest, en vue de ces effets alternatifs. C'est en effet la direction dans laquelle ils se produisent avec le plus d'avantage, à cause de l'allongement des ombres..

TRACÉ DES JARDINS IR RÉGULIERS

Parmi ces effets, l'un des plus heureux est celui d'un rayon de soleil couchant, arrivant par une coulée habilement ménagée entre deux massifs, en traçant un long sillon d'or sur la verdure des pelouses. Les autres expositions, bien que moins importantes à ce point de

vue spécial, ne sont pas à négliger. A l'est, on ne doit planter qu'avec précaution, car trop d'ombre de ce côté serait nuisible.

Dans toute l'étendue de la propriété, la position des massifs doit être calculée de manière a donner des ombres commodément variées suivant les heures, et à diversifier agréablement l'aspect des allées.

XV. — Combinaisons diverses des Plantations. — Les plantations d'un grand parc doivent naturellement être plus denses que celles d'une petite propriété, à moins toutefois que le climat ne soit particulièrement froid. Ainsi, la plantation de Battersea Park, à Londres (Fig. 180, p. 147), habilement disposée pour accompagner les eaux et les pelouses, mais sans profondeur, est bien appropriée au climat de Londres.

Il importe que l'aspect d'un grand parc tende insensiblement à se confondre avec celui des alentours. Pour cette raison, les arbres et les arbustes, même de pleine terre, dont le port et le feuillage trahissent l'origine exotique, comme Y Araucaria imbricata (Fig. 181, p. 148), seraient déplacés dans les parties lointaines du parc. On

Fig. 184. — Ccdrus Deodan. (Ctw p. 155.)

emploiera avantageusement les épines, les diverses variétés de houx, sur la lisière des massifs, ainsi que les rhododendrons et azalées ordinaires, réservant les plus belles variétés pour le voisinage de l'habitation. Quand on défriche un bois pour l'arranger

en parc, il faut avoir soin de réserver çà et là, surtout • dans les endroits les plus retirés, des touffes de bruyères et de fougères, pour retenir quelque chose du caractère forestier.

Les essences d'arbres à feuilles caduques les plus propres à composer, dans \, nos climats, les masses ijt principales d'un parc, sont l'i le chêne, le châtaignier, le p charme, l'orme, le bouleau, §s les diverses variétés de tilff leuls, de peupliers, l'érable, le frêne, le hêtre ordinaire et pourpre; les acacias (pseudo), le catalpa, le tulipier et autres arbres d'Amérique dont le feuillage prend de si belles teintes en automne; le marronnier, l'aune ordinaire et à feuilles en cœur, les magnolias, le vernis du Japon, etc.

Parmi les grands conifères, il faut citer d'abord les espèces indigènes; épicéa et sapinette, puis le mélèze et le pin d'Autriche, qui ont le précieux avantage de réussir dans les plus mauvais terrains. Le cèdre du Liban soutient fièrement sa vieille réputation. C'est encore un des arbres verts qui produisent le plus d'effet; planté isolément ou par petits groupes (Fig. 182, p. 149). Mais sa verdure est trop sombre, son aspect trop sévère pour qu'on puisse en composer exclusivement de très grandes

Fig. 185. — Cupressus Lawsoniana. (Voyez p. 153.)

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masses, comme on a fait en Angleterre dans le parc de Chiswick, qui présentement a l'air d'un cimetière de grands hommes. Ce roi des conifères produit au contraire un excellent effet, mélangé à d'autres essences d'une teinte plus gaie et à branches plus flexibles, comme le Larix pendula (Fig. 183) ou le cèdre dcodara. Ce dernier (Fig. 184) est d'un aspect des plus séduisants, surtout dans sa jeunesse, mais résiste difficilement à nos grands hivers, quand il n'est pas très abrité. On peut en dire autant d'un autre arbre également d'origine himalayenne, et plus remarquable encore par son encolure et les teintes variables de son feuillage, le Pinus excelsa ou du Népaul.

Nous recommandons particulièrement les espèces suivantes d'arbres verts, très rustiques, avec lesquelles on peut arriver à des combinaisons de

verdure très heureuses : cèdre de l'Atlas ou argenté; — Cuprcssus Lawsoniana (Fig. 185), l'un des plus élégants, et trop peu employé jusqu'ici; — Picca Morinda (Fig. 186); — Tsuga Camdensis (Hemlok), très attrayant à cause de ses branches allongées et flexibles; — A. Nordmanniana, l'un de ceux qui forment le mieux la pyramide; beau feuillage bicolore; — Thuya gigantea (Fig. 187), arbre magnifique, d'une verdure sombre, mais brillante; — Abies Plndrow, très rustique; — A. Pinsapo, qui nous vient des sierras d'Espagne, et semble en effet Yhidalgo des conifères par sa

Fig. 186. — Picca Morinda.

fiére tournure; — Thuyopsis borealis, à plusieurs tiges se reliant en faisceau de forme sphérique, l'un de ceux qui produisent le plus d'effet, plantés isolément. Son surnom indique à quel point il est rustique; celui-là ne se contente pas de braver

les grands froids, il les aime!

Le géant des conifères, Séquoia Wellingtonia (Figure 188), paraît définitivement acclimaté, ainsi que l'autre Séquoia qui croît également très vite; celui à feuilles d'if, dont les bourgeons, toutefois, sont fréquemment atteints par la gelée. On sait que ce dernier offre une exception remarquable à l'une des principales lois de la végétation des conifères. Il drageonne et donne sur le vieux bois, sur la souche, même sur les racines, des cépées d'une beauté remarquable. Comme en même temps il supporte bien l'ombrage et le couvert, on entrevoit la possibilité d'obtenir, au moyen de cet arbre, un effet tout à fait original; des taillis résineux sous futaie d'arbres verts ou même à feuilles caduques.

En premier plan, on emploiera avantageusement les conifères de seconde et troisième grandeur, comme les diverses variétés de Thuyas, de Genévriers, YAbies nigra nana,-\t Taxus hibernica (Fig. 189), le Cèdre de Virginie. On peut aussi, à l'occasion, y joindre des arbustes à feuilles persistantes : houx, lauriers, alaternes, etc. Au rebours de nos essences indigènes, plusieurs de ces conifères étrangers,.

Fig. 187. — Thuya gigantea. (Voye^ p. 153.)

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notamment le Wellingtonia, le Pinus excelsa, le P. Cimbro (Fig. 190), le C. Lawsoniana, XA. Nordmanniana, préfèrent les terres fraîches aux sablonneuses.

L'un des massifs du bois de Boulogne nous offre un heureux essai de réunion du cèdre du Liban avec le Laryx pendula (Fig. 183).

Ce rapprochement rappelle le beau vers de Victor Hugo :

C'est la grâce tremblante à la force appuyée.

Nous avons obtenu un effet du même genre en mêlant le vert presque noir de XA. Pindrow au feuillage plus gai de XA. Nordmanniana (Fig. 191) et du Laivsoniana, et en y joignant deux arbres encore peu employés en France, VA. Ccphalonica et le Chamœropsis Fortumi.

Nous recommandons aussi cette autre combinaison expérimentée par nous avec succès : P. Morinda, A. Canadensis, Thuya fastigiata, Pinus excelsa, Cunninghamia sinensis (Fig. 192), Abies Douglasii (Fig. 193).

XVI. — Autres Conseils sur le même Sujet. — Si les grandes perspectives se présentent obliquement, on atténuera ce défaut en traçant des lignes partant des fenêtres, et arrivant dans cette direction (Fig. 194, p. 161). On réglera les plantations d'après ces lignes, en laissant des intervalles irréguliers entre les projections. Ces intervalles sont indiqués dans la figure par les flèches.

Généralement, d'ailleurs, la plantation doit être ordonnée d'après les points de

Fig. 1S8. — Wellingtonia gigantea. (l'oyez p. 1 54.)

vue pris des principaux appartements. En conséquence, quand on crée un jardin, il faut tracer une série de lignes partant en faisceau de la partie la plus importante de l'habitation et se dirigeant vers différents points de l'horizon, de manière à

s'entre-croiser avec les perspectives latérales et à former ainsi une sorte de damier irrégulier sur le terrain d'opérations. La figure 195 (page 161), donnera une idée suffisante de l'importance de ce travail préliminaire, pour la fixation des éléments essentiels de la plantation.

Voici encore, sur ce sujet, quelques observations essentielles :

Les lignes de vision (Fig. 196, p. 161) ayant été établies dans toutes les directions choisies, il faut éviter de créer, trop près de ces lignes, des masses de verdure trop compactes, qui resserreraient ou obstrue-

Fig. 189. — Taxus baccata Hibernica. (Voyei p. 154.)

raient les perspectives. Les abords de l'habitation doivent rester libres, ou très peu couverts, et être disposés en pelouses. Les plantations des pelouses se composent de quelques arbres isolés, ou de groupes de trois à quatre sujets (Fig. 197), ou de quelques bouquets d'arbustes. C'est là que doivent figurer les espèces les plus rares... En plantant les massifs ou les arbres isolés, on doit tenir compte de la forme des silhouettes, du feuillage, de la grandeur des feuilles, de manière à obtenir un grand nombre d'oppositions et de plans dont la succession augmente, en apparence, les profondeurs de la perspective et produise d'agréables contrastes de coloris...

TRACÉ DES JARDINS IRRÉGULIERS

Les massifs rapprochés de l'habitation sont le plus souvent composés, partie d'arbres de haute taille et partie d'arbustes à fleurs ou à feuilles décoratives. Les arbustes à fleurs doivent être mélangés de manière à obtenir des floraisons successives (1). Il en est de même de la couleur changeante des feuilles... Il faut donc prévoir le rôle que jouera un arbre ou un arbuste dans un massif, surtout quand il occupe une place bien en vue....

11 faut encore tenir compte de la hauteur des végétaux employés, éviter que ceux qui atteignent un très grand développement soient placés dans le voisinage d'autres sujets qu'ils écrasent par comparaison; ou bien qu'ils n'occupent un espace trop considérable. Cette précaution est utile surtout dans les jardins peu étendus; il faut en bannir les arbres et les arbustes de trop large envergure. On trouvera plus loin un curieux spécimen de plantations transformées par Petzhold dans le parc de TiefTurt. La figure 198 nous montre ces plantations dans l'état antérieur. Elles cachaient la vue de l'eau, que l'habile paysagiste a restituée en leur donnant la forme que nous voyons dans la figure 199, page 162. Enfin, on doit disposer, dans les parties découvertes, quelques arbres auprès

(1) Par exemple, arbres de Judée, lilas, syringas, ]rirgilia lutea; les diverses variétés de spirées, les magnolias grandifolia et grandifloia.

Fig. 190.

Pinus Ccmbro. (Voye^ p. 155.)

des allées. Il est indispensable de placer sur les hauteurs les espèces qui y croissent naturellement, et, dans les parties basses, celles qui aiment l'humidité ou qui ont besoin d'être ^abritées, Cette répartition conserve au paysage un air de réalité

(Fig. 200). Par exemple, les trembles, les platanes, les diverses variétés d arbres pleureurs, se plaisent au bord de l'eau. Il faut y joindre l'aune, qui contraste heureusement avec la verdure argentée des saules; et le cyprès chauve ou de la Louisiane, dont le feuillage, d'un beau vert, prend une si belle teinte rouge dans les derniers jours d'automne. Le tulipier, qui devient à la même époque d'un jaune orangé magnifique, demande aussi un terrain humide; il produit beaucoup d'effet, planté isolément dans un îlot, surtout en automne, quand il se détache sur la verdure sombre des rives de la pièce d'eau. C'est un des arbres qui, pendant quelques semaines, donnent à nos parcs du Nord quelques-unes des teintes éclatantes de la végétation tropicale. Les cimes des peupliers d'Italie, s'élançant au-dessus des masses, produisent un excellent effet. Cette espèce est du très petit nombre d'arbres à feuilles caduques qui peuvent être mélangés aux arbres verts.

Les hauteurs doivent être plantées, suivant la physionomie générale du pays, tantôt de sapins, tantôt de charmes, d'ormes, de châtaigniers et de chênes. Ce

Fig. 191. — Abies Nordmannia. (Voyez p. 155.

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dernier arbre sera toujours un des plus beaux ornements des grands parcs, comme des forêts. Son seul défaut est la trop grande lenteur de croissance, mais les sujets remarquables qui se trouveraient sur le terrain confié au dessinateur, devront être soigneusement réservés et mis en évidence (Fig. 201, p. 1 64, chêne du parc des Minimes). Cette règle est d'ailleurs applicable aux beaux arbres de toute espèce; aucun ne doit être sacrifié qu'en cas de nécessité absolue.

XVII. — Formes diverses des Arbres. — Pour un paysagiste, les arbres peuvent être classés d'après leur taille, leur forme, la couleur ou la dimension de leurs feuilles.

Certains arbres affectent nettement une forme fuselée (peupliers d'Italie), pyramidale (sapins), de parasols (pins du Midi) (Figure 202), sphérique (marronniers, tilleuls), retombante (arbres pleureurs) (Fig. 203, p. 165), ou franchement irréguliére, comme le chêne, le frêne, l'orme, etc. Chaque arbre a une attitude particulière, qui se rapproche plus ou moins d'une de ces formes simples.

Dans les parcs iréguliers, les plantations doivent être généralement composées de plusieurs espèces d'arbres, mais assortis avec goût et discernement au point de vue de la taille, de l'attitude, des formes et des teintes de feuillage. Dans toute plantation, deux écueils sont à éviter : la monotonie et la confusion. Si le jardin

Fig. 192. — Cunninghamia sincnsis. (Voye% p. 155.)

paysager est, comme on la dit, « une symphonie de formes et de couleurs », une plantation composée d'une seule espèce d'arbres produit la même impression de fatigue qu'un seul et même son prolongé, tandis qu'une plantation trop mélangée et

faite au hasard est un charivari « de formes et de couleurs ».

Il importe de faire prédominer, dans le jardin paysager à créer, les espèces d'arbres les plus communes dans le pays; parce que ce sont elles qui fournissent les plus beaux sujets. On y ajoute d'autres essences, en les répartissant de telle sorte que les masses forment des lignes onduleuses, dont émergent çà et là des cimes plus élevées, peupliers d'Italie, trembles, etc. La

composition des silhouettes doit être prévue quand on plante de jeunes ar-

Fig. 193. — Abies Dougksii. (Voyez r- r55-) bres; il faut les disposer

d'après la taille moyenne

qu'ils atteindront, arrivés à leur entier développement. Il importe aussi de varier les essences, non seulement sur les rebords, mais jusque dans l'intérieur des massifs, même les plus profonds, afin de ne pas avoir un couvert d'un aspect trop monotone, comme dans les futaies ordinaires. Pour les dessous de bois, que l'on peut appeler les paysages intérieurs, on doit mélanger les essences, afin d'obtenir de la variété dans 1 éclairage des massifs de verdure. Ainsi, il est bon d'avoir tantôt des groupes d'arbres à feuillages très épais, et tantôt des feuillages légers, laissant

TRACÉ DES JARDINS IRRÉGULIERS

pénétrer la lumière. Pour ces effets d'irradiation dans les bois, l'artiste consultera utilement l'œuvre de Diaz; comme celle de Poussin pour la composition générale

du paysage. Afin de faciliter ces jeux de lumière au fort des massifs, il faut y ménager des clairières qui permettent aux rayons du soleil de descendre çâ et là

Fig. 196. — Jardin paysager, dessiné et exécuté par feu Blrillet-Dcschamps, Jardinier en chef de la Ville de Paris. (l'oyc^ p. 156.)

jusqu'au sol. Il Huit tenir compte aussi, à l'intérieur comme à l'extérieur, des péripéties de la coloration des feuillages : du bel effet, par exemple, que ne manquera pas de produire en automne le contraste de la riche coloration des hêtres avec le vert persistant des chênes.

Nous recommandons encore d'éviter, dans la composition des massifs, le rapprochement continu d'un trop grand nombre d'arbres absolument de la même teinte, ce qui donnerait des plaques disgracieuses de couleurs trop sombres ou trop pâles. Sur le fond doucement nuancé de la masse, on peut détacher çà et là des groupes ayant des tons plus clairs ou plus sombres. Il faut encore Massif Arbres et -d'Arbustes. (vcyeK p. i56.) observer la grandeur du feuillage; ce

dernier détail permettra d'isoler davantage certains groupes et d'approfondir les perspectives. Une autre précaution r— — , 5 — — ~ -

indispensable, et trop souvent » . £ , .. , y

négligée, est de ne mettre aux

prises que des essences de force à jlÉkw ' *' ?' 3

peu prés égale; sans quoi les plus y : .

vigoureuses étoufferaient les plus faibles, au grand détriment de l'harmonie générale. Le hêtre, par exemple, et l'épicéa, parmi les conifères, passent avec raisor pour des voisins dangereux.

Chaque massif doit avoir son rôle dans la scène entière, et être disposé de manière à former partie du tout. Il faut donc, quand on dispose des groupes, ne jamais perdre de vue le plan général.

Un massif double qu'une allée divise, doit, par l'arrangement des contours, sembler de loin n'en former qu'un. Les bords de ces groupes doubles, du côté de l'allée, doivent affecter un profil plutôt irrégulier, quand

Fig. iq8. — Vue du Parc de Tieffurt. {Voyez, p. 157.)

Fig. 199.

Vue du Parc de Tieffurt après la Transformation, faite par Petzhold. (Voye^ p. 157.)

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les masses ont une certaine ampleur (Fig. 204); plutôt uniforme, si elles sont étroites et petites (Fig. 205). Dans une grande propriété, si le sol est acccidenté, on obtiendra un effet heureux en plantant ça et là des arbres sur le versant et le sommet d'une hauteur, pour simuler les abords d'une torêt (Fig. 206).

On ne saurait trop le répéter, la disposition des groupes sera toujours défectueuse, si on ne tient pas compte de l'effet à venir des lignes supérieures. La

Fig. 200. — Vue du Château de Bleenheim, terminé en 1715. — Appartenant au Duc de Marlborough. (fWj p. 158.)

meilleure partie de l'art du dessinateur consiste à tout combiner en vue de la collaboration de la nature, de manière à l'avoir pour auxiliaire, et non pour ennemie.

Dans les grands parcs irréguliers, largement conçus, notamment dans ceux d'Angleterre, le « ménage champêtre » a son rôle comme dans ceux des grandes villes de l'Empire romain et de la Renaissance. Les plantations s'y confondent pour ainsi dire avec les cultures : « les larges allées sinueuses » servent a la fois à la promenade et aux transports agricoles. Par contre, on passe des champs cultivés, des grands bois et des taillis au parc, et du parc au jardin (Plcasure Ground). C'est pour celui-ci qu'il faut réserver les arbres, arbustes et plantes exotiques qui réclament des soins particuliers, ou qui, par leur rareté et leur beauté, méritent d'être le plus en

vue; les bordures et les corbeilles de fleurs et de plantes à feuillage ornemental; les plantes de serre installées sur les pelouses pendant la belle saison, etc. La nature

n'y est ni annulée ni esclave, comme dans les « architectures vertes » d'autrefois, mais au contraire cultivée avec une recherche spéciale, et comme revêtue d'art.

Des Eaux. — Formeàleur donner. — Plantations surlesBords — Un ruisseau d'eau courante dirigé avec intelligence, une pièce d'eau bien dessinée, bien entretenue, contribuent beaucoup à l'agrément d'un jardin ou d'un parc. Mais, si les eaux ne sont pas l'objet de soins bien entendus et suivis, elles cessent d'être un agrément pour devenir un fléau; — celles surtout qui ne peuvent se renouveler d'une façon constante.

Suivant la judicieuse maxime d'un célèbre dessinateur anglais, l'artiste doit surtout se préoccuper de la marche (progress) en ce qui concerne l'eau courante, et

Fig. 201. — Le Chêne des Minimes, au Bois de Vincennes. (Voyez p. 159.)

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des détails du pourtour (circuity) pour les eaux plus ou moins dormantes (i). Les premières pourront cheminer sans inconvénient sous bois, tandis que les autres devront être exposées, au moins d'un côté, à l'action de l'air et de la lumière. On sait en effet par expérience, que les étangs entièrement enveloppés d'arbres sont généralement tristes et malsains. Quant aux formes du pourtour, les plus simples sont toujours les meilleures, surtout si la pièce d'eau est petite. Dans ce cas, la recherche de bords contournés a l'excès serait absolument ridicule.

Dans les jardins irréguliers, la forme la plus convenable est celle d'une ellipse allongée. Le principal avantage de cette configuration est d'empêcher qu'on n'embrasse entièrement la pièce d'eau d'un seul coup d'oeil. Quelques courbes, quelques creux garnis de plantations hautes ou basses, suivant les circonstances, pourront faire paraître une pièce d'eau plus grande qu'elle n'est en réalité. Les îles et les îlots contribuent aussi

beaucoup à la beauté des pièces d'eau,

pourvu qu'elles soient suffisamment grandes. On peut en voir des exemples remarquables : à Ermenonville (la fameuse île des Peupliers) (Fig. 207), plusieurs au bois de Boulogne, et à Vincennes (Fig. 208), l'île de Saint- Mandé. (Voye^y. 167.)

Les bords doivent toujours être plus ou moins exhaussés, et plantés en partie d'arbres dont les branches fassent saillie ou s'inclinent sur l'eau. Les diverses variétés d'arbres à branches retombantes, saules, sophoras, frênes, hêtres pleu-

(1) Rcpton, Observai ions on modem gardening (1S01).

Fig. 202. — Pin Parasol, {l'oyt^ p. 159 )

if ■

Fig. 203. — Massif avec Arbres retombants. {Voyt\ p. 159.)

iéé

reurs, seront toujours d'un excellent effet dans cette situation. On obtiendra aussi un résultat très heureux et peu commun, en mettant un platane sur un rebord escarpé*

de manière à ce que la tige incline fortement sur l'eau. Pour les plantations isolées sur le bord des lacs ou étangs artificiels, nous recommandons aussi le cyprès de la Louisiane, qui se plaît dans les terrains humides, et dont le feuillage se colore magnifiquement Fig. 204. - (v. P. i63). en automne. |es Arundo donax, Bambusa aurea Fîg: 2°5- " (r- p' ,63-} (Fig. 209), Thalia deçtlbata (Fig. 210), etc. On peut aussi l'employer avec avantage

dans les îlots. Toutes ce plantations, dans le voisinage immédiat de l'eau, doivent être faites avec la plus grande circonspection,

en ménageant les points de vue et réservant des espaces libres pour l'air, la lumière et le jeu des reflets (Fig. 2ii, p. 170.)

Fig. 206. — (Voyê£ page 163.)

Petzhold cite, dans son remarquable ouvrage sur l'Art des Jardins, la Transfor-

Fig. 207. — Vue Ju Château d'Ermenonville. (Voye^ p. i6<j.)

mation de Fromhouse; nous le reproduisons (Voirp. 171), avant et après les modifications faites par Repton. L'eau est traversée aux extrémités par deux ponts produisant

TRACÉ DES JARDINS IRRÉGULIERS

ainsi l'illusion d'une grande étendue, grâce aux arbres qui masquent la perspective (Fig. 210 et 21 1).

Dans les ondulations des rives, il faut s'efforcer de reproduire les caprices gracieux de la nature. On peut, pour varier les effets, disposer çà et là sur les berges quelques rocailles ornées, principalement à l'approche d'une cascade ou d'un gué. Mais il faut user sobrement de ce genre de décor, ainsi que des plantes aquatiques, roseaux, nénuphars, etc., surtout dans les jardins et les pièces d'eau d'étendue médiocre.

Il est facile de tirer parti du moindre filet d'eau courante, mais on peut aussi rendre les eaux dormantes agréables, en ayant soin d'en combattre les inconvénients.

En thèse générale, plus l'eau d'un étang ou lac artificiel se renouvelle difficilement, plus il importe que les bords soient en partie découverts, surtout du côté le plus exposé aux grands vents. Ils emportent la mauvaise odeur, et donnent à l'eau une agitation factice, capable de faire illusion, si la pièce d'eau est bien dessinée. On ne doit pas négliger non plus d'augmenter l'approvisionnement d'eau, au moyen du drainage. Si la forme et la nature du terrain s'y prêtent, des drains dont l'orifice est dissimulé par quelques pierres ou quelques plantes, déversant leurs eaux sur une pente rapide, produiront, pendant une grande partie de l'année, l'effet de sources d'eau vive.

Les cygnes, canards, sarcelles, etc. (Fig. 214, p. 172), animent singulièrement une pièce d'eau, mais ils ont l'inconvénient d'en dégrader les bords, de détruire les plantations aquatiques et le frai des poissons.

Fig. 208. — Lac de Saint-Mandé au Bois de Viuccnnes. (l'oye^ p. 165.)

XIX. — Conduite des Cours d'Eau; Iles. — Les eaux sont une des parties les plus difficiles des jardins irréguliers. — La création d'une cascade, d'un étang ou d'une rivière demande à la fois des connaissances pratiques très approfondies, beaucoup de goût

Là

et d'imagination, pour éviter tout effet banal ou affecté. Nous donnons, comme spécimens de cascades, la cascade des Buttes- ' Chaumont (Fig. 2 1 5), celles des bois de Boulogne (Figure 216) et de Vincennes (Fig. 217), la très curieuse cascade Aldobrandini (Figure 218), exemple rarissime et dont nous ne conseillons pas l'imitation, d'emploi du style régulier dans la disposition des rocailles; enfin, les cascades pittoresques de Méréville (Figure 219) et du parc Monceaux (Fig. 220).

Meyer est un des meilleurs auteurs à consulter pour la conduite des cours d'eau (Fig. 221). 11 donne de judicieux conseils sur les plantations les plus convenables aux abords des rivières et ruisseaux; sur la manière de motiver, par des exhaussements factices auxquels les plantations donneront, en grandissant, un air de plus en plus grand de vérité (Fig. 222); des courbes brusques, des replis qui, tout en ménageant l'espace, donnent au cours de l'eau l'attrait de la surprise. Dans les courbes, les rives doivent en général être plus écartées (Fig. 223, p. 176).

Kemp; auquel nous empruntons un projet bien conçu de lac artificiel avec

Fig. 209. — Bainbusa aurea. (Voye^ p. 166.)

TRACÉ DES JARDINS IIUIÉGULIERS

îlot (Fig. 224), recommande de ne pas encaisser les cours d'eau trop profondément. Cette disposition peut néanmoins avoir son utilité pour l'effet pittoresque, dans certains passages accidentés. Mais, employée d'une façon continue, elle aurait le double inconvénient de trop cacher l'eau et de lui retirer son plus grand charme, la transparence. Aussi, quand 011 ne peut éviter cet encaissement, il faut dégager les rives par des talus très ouverts.

La forme des îles, l'escarpement et la composition de leurs bords, doivent se régler d'après la rapidité, plus ou moins grande du courant. En les rapprochant ou les écartant plus ou moins des rives de la pièce d'eau, on peut simuler, suivant les circonstances, tantôt le confluent de deux rivières, tantôt une seule embouchure. Dans l'un et l'autre cas, les promontoires à la pointe des îles ou à l'extrémité des courbes les plus prononcées, sont un emplacement des plus favorables pour l'installation d'édicules ou de stations de repos. (Fig. 225.) Le prince Pùckler-Muskau a donné des indications pratiques fort utiles à ce sujet. 11 conseille notamment de multiplier les plantations, tant de grands arbres, que d'arbustes et de roseaux (Fig. 226, Saccharum egyptimse, Fig. 227, Andropogon formosum) dans les îles, et généralement sur le bord des ruisseaux, des pièces d'eau, car « c'est surtout dans les lignes sèches que la nature est difficile à imiter. »

Fig. 210. — Tlialia ikalbata. (l'oye* p. 1 66.)

XX. — Voici encore, sur ce sujet délicat, quelques indications dont on pourra tirer parti.

Quand il est nécessaire d'avoir recours à des chutes, il faut éviter de les faire

trop rapprochées ou équidistantes.

Pour rendre moins apparent cet inconvénient, quelquefois difficile à éviter, on dissimule les chutes dans la verdure... Les pièces d'eau, dans des endroits découverts, doivent avoir le plus d'étendue possible.

Dans les parties boisées, au contraire, elles peuvent n'avoir qu'une étendue restreinte... Les contours de leurs rives, toujours justifiés par les mouvements du bassin qui les contient, sont d'autant plus agréables que leurs lignes sont d'un dessin plus simple. En général, il faut bien se garder d'établir le niveau des eaux au-dessus des pelouses et des allées voisines.

Toutefois, cette règle comporte quelques exceptions. Nous avons obtenu un effet assez original, en faisant passer une allée dans un isthme entre deux pièces d'eau situées à des niveaux très différents, et dont lune est alimentée par le trop plein de l'autre, que ramène un ruisseau artificiel. Cette allée passe en corniche au-dessus de l'étang de décharge inférieur, et en même temps en contre-bas de la pièce d'eau supérieure, qui paraît comme suspendue au-dessus d'elle avec son cadre de verdure.

Enfin, il importe de disposer les plantations, aux abords d'une pièce d'eau, de telle sorte que le spectateur n'en puisse embrasser d'un coup d'oeil toute l'étendue. Au moyen d'îles boisées et de massifs sur les bords, l'on peut toujours donner à

Vue de k Rivière de Charenton. {Voyex, p. 1 66.)

TRACÉ DES JARDINS IR RÉGULIER S

Fie:. 212. — Vue de Froniliousc a

une nappe d'eau une apparence de grandeur indéterminée. Ajoutons que la forme donnée au contour des rives peut et doit aider puissamment à l'illusion. Nous en trouvons un exemple remarquable dans la disposition de la pièce d'eau irréguliére du jardin Flora, à Cologne, l'une des oeuvres du célèbre jardinier paysagiste Lenné. (Figure 228) (1).

XXI. — Ponts. — Dans les grands parcs, comme dans les petits, les ponts rustiques sont presque toujours d'un aspect plus agréable que ceux en bois ouvragé et que les ponts métalliques. Si toutefois on préfère ces derniers, à cause de leur solidité, il faut du moins que leurs lignes maigres et anguleuses soient dissimulées par des plantes grimpantes.

Les Promenades de Paris fournissent des spécimens de ponts rustiques, ponceaux, passerelles, etc., etc., entre lesquels on n'a que l'embarras du choix.

Nous recommandons spécialement le pont rustique sur le ruisseau de Longchamps (Fig. 229), la passerelle sur le lac de Charenton, qui toutefois ne convient que pour un très grand parc; le pont rustique sur la rivière de Joinville, et celui du restaurant de la Porte-Jaune (Fig. 231) au bois de Vincennes.

(1) Quelques dessinateurs de jardins recommandent ce qu'ils appellent Us cascades par dérivation, c'est-à-dire l'emploi, sous cette forme décorative, du trop plein des retenues d'eau affectées à des usages industriels ou à l'arroscment des prairies. Cette combinaison de l'effet utile avec l'effet pittoresque ne saurait être bonne, que si la retenue est assez forte pour que la cascade ne reste jamais complètement à sec.

Fig. 213. — Vue de Fromhousc après la Transtormation. (l'oyc^ p. îbj.)

THÉORIE D E L'ART DES JARDINS

Nous y joignons un modèle de ponceau plus modeste qui peut convenir dans une petite propriété (Fig. 235, p. 183). Nous reproduisons aussi deux types de ponts rustiques assez originaux, empruntés à l'ouvrage d'Hirschfeld (Figures 233, 234, p. 183). Celui en forme d'escalier pourrait être d'un heureux effet dans un emplacement accidenté, où l'une des rives serait fort en contre-bas de l'autre.

Fig. 214. — Lac du Jardin d'Acclimatation, au Bois de Boulogne. [Voye^ p. 167.)

Nous avons vu un essai, probablement unique, de ponceau végétal. Les balustrades étaient faites avec de jeunes plants d'osier recourbés, dont on avait piqué en terre les extrémités qui avaient repris de boutures, tandis que des tiges ainsi ployées en arcs repoussaient des jets verticaux. Cette combinaison neuve et d un effet gracieux, avait été imaginée par Duclos, le dessinateur normand dont nous avons déjà parlé.

" Nous figurons également un pont en osier d'un paysage de Java (Fig. 232, p. 182), dont on peut se servir comme modèle.

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Les ponts rustiques en pierre sont d'un usage moins fréquent (Fig. 230, p. 181) que ceux en bois. On peut les employer avec avantage dans les pays où la pierre est commune, et surtout aux abords des agrégations de roches ou de rocailles.

Certains passages, dits gués, ne demandent ni ponts ni ponceaux; il y suffit de quelques pierres disposées d'une façon commode, mais dont le rapprochement doit toujours paraître naturel (Figure 230, p. 181).

Disons enfin que tout pont ou ponceau, si modeste qu'il soit, doit être suffisamment motive; cette régie ne comporte pas d'exception. Ainsi, un pont jeté sur une pièce d'eau trop exiguë, et dont une extrémité au moins n'est

pas dissimulée par des plantations, sera toujours d'un effet mesquin, sinon ridicule. Il faut que l'établissement d'un pont soit justifié par la direction de l'allée, par l'importance du cours d'eau ou du ravin à franchir, ou par celle au moins apparente

Fîg. 215. — Cascade des Buitcs-Cluuiuont. [Foyq p. 168.

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Fig. 218. — Cascade dans la Villa Aldobrandini. (Pby«( p. 168.)

de la pièce d'eau. Nous insistons sur ce précepte, parce qu'il est souvent oublié, même par d'habiles dessinateurs.

Combien ne voit-on pas de passerelles et même d'ouvrages plus importants, jetés sur des flaques d'eau auxquelles on dirait volontiers, comme Saint-Amant au Tibre, dans sa Rome ridicule :

C'est bien à vous d'avoir un pont!

XXII. — Fabriques; — Temples, Édicules mythologiques, allégoriques ou historiques. — C'est surtout dans le choix

et la disposition des ornements de ce genre, que le vrai style paysager, dont nous cherchons â formuler les principes, s'écarte des errements primitifs du genre irrégulier. L'art tend aujourd'hui à réunir, autant que possible, l'agréable à l'utile; il rejette les monuments, ermitages, ruines lactiecs, les pièces à surprises, les inscriptions, dont on abusait si fort autrefois. « Les pensées des plus célèbres auteurs ne sont nulle part mieux placées que dans leurs ouvrages. »

Cependant ce genre de décoration a encore ses partisans. Il n'y a pas bien des années qu'on a vu s'élever, dans le parc d'un prince germanique, un pavillon crénelé de notes figurant l'air populaire : Fnui euch des Lebens! Non loin de là, on rencontre un banc dédié a l'Amitié, avec un dossier dont les courbures en bois rustique forment les noms d'Orestc et de Pvlade. Dans un parc près de Vienne, nous avons

Cascade naturelle du Parc de Mérévillc D'après de Laborde. (Fojr- p. 168.)

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vu, il n'y a pas longtemps, un édicule en forme de tonneau, dans laquelle est assis

un Diogéne tenant sa lanterne allumée. En arrivant sur le seuil, le visiteur marche nécessairement sur un ressort qui fait éteindre la lanterne, comme si le philosophe apercevait enfin l'homme longtemps cherché. Tous les colifichets, toutes les puérilités cosmopolites des anciens jardins réguliers et irréguliers se retrouvent accumulés dans un parc moderne italien, admirablement situé, celui de la villa Palavicini (Fig. 237, p. 184), prés de Gênes, encombré de monuments et d'édicules égyptiens (un obélisque surgissant brusquement au beau milieu d'un lac), turcs, grecs, temples païens, chapelle gothique, etc. On y a même reproduit, pour l'agrément des touristes qui aiment le frais, quel-' ques-unes des sur- ^ prises aquatiques des parcs de la Renaissance. L'art n'a rien a voir dans ces enfantillages, mais

W'r^^^^ (F^p.168.) certaines réminiscences allégoriques ont encore de nos jours leur raison d'être. Ainsi, l'on comprend qu'après d'immenses travaux poursuivis avec

Fig. 220. — Cascade et Fntrée de la Grotte, au Parc Monceaux, (l'oyez p. j6S.)

Fig. 221. — (Voye^ p. 168.)

!2. — (l'oyez p. 168.)

Fig. 224. — (Voyez p. 169.)

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ardeur pendant de longues années, le prince Pùckler-Muskau ait élevé dans son célèbre parc un temple à la Persévérance. Nous croyons qu'on peut aussi considérer comme bien motivée une autre construction plusmoderne du même genre, le « Temple de la Sibylle », érigé dans le parc des Buttes-Chaumont (Fig. 239), sur un promontoire qui domine cet océan parisien si plein de mystères. Mais ces édicules symboliques ne doivent être admis dans un jardin paysager (Fig. 238), que dans les circonstances, fort rares, où ils ont le mérite de l'àpropos. Nous en dirons autant des évocations de l'Égypte, de la

Grèce et de Rome, et des imitations du style chinois. Cette exclusion ne saurait s'étendre avec la même rigueur au rappel de souvenirs locaux, quand la mémoire d'un ancien édifice, d'une ruine, d'un événement mémorable ou d'un personnage

célèbre se rattache à l'emplacement ou au proche voisinage du jardin paysager. C'est