CHAPITRE PREMIER

TRACÉ DES JARDINS IRRÉGULIERS OU PAYSAGERS

oulant donner à notre travail un caractère marqué d'utilité pratique, nous allons exposer avec plus de détail les préceptes qu'on a le plus fréquemment occasion d'appliquer, ceux qui concernent les jardins et parcs irréguliers. Cependant nous consacrerons un chapitre spécial au style régulier, à cause de

l'usage partiel qu'on en fait encore assez souvent aux abords des habitations,

dans les œuvres du genre mixte, ou symétriques-paysagères.

I. — Définition. — Principes généraux. — Suivant un des classiques de l'art des jardins paysagers, cet art consiste dans « la concentration d'un ensemble de paysages naturels, idéalisés et poétisés (i). «Nous reproduisons ici (Fig. 149) le

Fig. 149. — Tare de la Duchesse de Sagan, d'après le Plan de Teichert.

I. Rivière le Bober. — 2. Branche de la Rivière du Bober. — ;. Chemin de fer de Sagan à Glogau. — 5. Jardin hollandais et Orangerie. — 7. VHIe de Sagan. — S. Ville de Sagan. — 9. Château. — lu. Orangerie derrière le Château. — 11. Serre. — 12. Ponts sur le Bober.

fameux parc de Sagan, strictement conforme à ce système, dont les adeptes les plus habiles ont été en Allemagne, L. de Sckell et le prince Puckler. Cette définition ingénieuse paraîtra peut-être trop complexe, trop aristocratique, pour un art qu'on

(1) Prince Piicklcr-Muskau, Élude sur la Plantation dts Parcs (1847).

TRACÉ DES JARDINS I R R É G U LI ER S

Fig. 150. — Maison sur une Hauteur.

peut aujourd'hui pratiquer avec succès, même avec des ressources pécuniaires très limitées. Il se peut, en effet, que les conditions restreintes de l'emplacement ne permettent qu'une scène, qu'un tableau; et ce tableau unique offrira de l'intérêt, s'il est bien composé et bien exécuté. De plus, il importe de tenir compte de l'effet que produisent, considérés isolément, les mouvements de terrain et les effets de plantation qui concourent a l'ensemble. Us doivent satisfaire au besoin de variété, fournir des incidents ou épisodes agréables. Mais l'unité doit, partout et toujours, être une condition prédominante et comme la clef de voûte de la composition du parc le plus vaste, comme du plus modeste jardin paysager. Cette unité, qui paraît facile à obtenir, est trop fréquemment mal comprise ou violée. Aujourd'hui encore, on rencontre souvent, dans des propriétés arrangées d'une façon prétentieuse, un pitoyable amalgame d'ornements artificiels, un mélange incohérent de tous les genres; une profusion d'édicules inutiles et de mauvais goût, d'allées mal dessinées et fusant double ou triple emploi; d'arbres et d'arbustes mal assortis, etc. Dans les jardins comme partout, l'harmonie est la base de tout ce qui est beau, de ce qui donne à l'esprit une satisfaction durable, et mérite par là de fixer l'attention.

Cette harmonie sera toujours plus aisément réalisée, si l'habitation est

située sur une éminence. Alors le jardin, disposé en pente douce, paraît plus grand et donne à l'habitation plus d'apparence. Ceci sera mieux compris par l'examen de la figure ci-jointe (Fig. 150), qui représente un terrain convexe avec une maison à son sommet. Si le terrain est ondulé, comme dans la figure suivante (Fig. 151), l'aspect sera encore plus agréable.

Ajoutons que des objets qui souvent seraient à peine remarqués en rase campagne, gagnent infiniment s'ils se présentent habilement encadrés dans les perspectives d'un jardin paysager. Dans ces conditions, la plus modeste église, une tour, une ruine même peu importante, une chaumière, un moulin, peuvent ajouter quelque chose à l'intérêt d'une propriété (Fig. 152).

Il ne faut pas négliger, si «la disposition des lieux le permet, d'augmenter l'effet d'un paysage, de lui donner l'attrait de l'imprévu, en le faisant apparaître

Fig. 15t. — Maison sur une Hauteur dominant un Terrain ondulé.

tout à coup comme dans un cadre, au débouché d'une allée sous bois, ou d'un passage souterrain, comme Petzhold l'a fait, en dégageant dans le parc de Muskau, une perspective soudaine sur la Neisse (Fig. 153 et 154). Sans aller si loin, on peut trouver un exemple très remarquable et peu connu de ce dernier effet dans un parc de la vallée d'Auge, aux environs d'Orbec. A- l'issue d'un court tunnel pratiqué à travers les hauteurs faisant point de partage, on se trouve tout à coup en présence

Fig. 152. — Moulin de Longchamps, au Bois de Boulogne. (J'oye^ p. 125.)

d'une nouvelle vallée non moins gracieuse, celle de Livarot. Nous reproduisons une autre de ces surprises, ménagée dans la transformation du bois de Vincennes avec la perspective lointaine- et imprévue du donjon (Fig. 1 5 5).

II. — Étude et Appropriation des Alentours. — L'étude et l'appropriation des alentours est un des préceptes les plus essentiels pour les plus grandes créations, comme pour les moindres. « Tous les objets éloignés qui offriront un intérêt quelconque, dit le prince Pùekler-Muskau, devront être, pour ainsi dire, attirés dans notre domaine, de manière à dissimuler les limites. » — Par contre, les aspects disgracieux seront soigneusement cachés par les plantations. En thèse générale, un jardin paysager doit d'autant moins s'isoler, qu'il peut davantage

TRACÉ DES JARDINS IRRÉGULIERS

Fig. 155. — Bords plantés de la Rivière Neisse, dans le Parc du Prince Pùckler. — Vue avant les Travaux. — (Voye^ p. 126.)

emprunter au dehors. Il est rare que la campagne la plus unie n'offre pas quelque scène intéressante; par exemple, quand le printemps déroule d'immenses pelouses de blés verdoyants; ou bien encore à l'époque des travaux de la moisson, ou même plus tard, quand les bestiaux sont parqués dans les champs. C'est là l'idylle, le « ménage champêtre », dont l'attrait est si puissant, que des personnages fort peu idylliques, Néron, par exemple, ou les Borgia, aimaient à le contempler, soit en perspective, soit même en détail et de près, dans les intervalles des avenues de leurs jardins réguliers. (Voir les Jardins romains, irc partie.)

On augmentera l'intérêt de ces horizons de cultures, si l'on peut les relier à la propriété au moyen de quelques bouquets de bois habilement disposés. On peut même, par des artifices de terrassement et de plantation, tirer bon parti d'une grande route ou d'un chemin de fèr (Fig. 156), qui borde ou traverse le domaine en vue de l'habitation. Si ce travail est bien exécuté, les trains, les voitures, les piétons, qui semblent circuler dans l'enceinte du parc, lui donnent de l'animation, et le talent du dessinateur transforme en un ornement nouveau ce qui semblait un défaut sans remède (1).

(1) On peut voir un bel exemple de ce genre de travail dans le parc de Franqueville, près Rouen, coupé en deux par la route de Paris. C'est une des œuvres les plus réussies d'un habile dessinateur normand, Duclos, mort misérablement en 1858.

Fi". 154. — Percée pratiquée par Petzhold, dans le Parc de Muskau. - D'après ses Dessins. — Vue actuelle donnant sur la Neisse. — {Voyei p. 126.)

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11 est pourtant des circonstances où le jardin paysager, cerné impitoyablement p des constructions ou d'autres obstacles d'aspect disgracieux, doit tirer tout son agrément de luimême. Une

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œuvre de ce genre, bien réussie, est un des plus beaux triomphes de l'art du dessinateur paysager. L'un des meilleurs spécimens de ce genre est le Square desBatignolles (Figure 15 7). 11 offre l'aspect de certains vallons solitaires des Vosges et du Jura, et un contraste des plus heureux avec les

abords plus que prosaïques qu'il a fallu cacher complètement. Mais, dans tous les cas, qu'il taille masquer les alentours ou les démasquer, les clôtures doivent être soigneusement dissimulées; c'est une des lois inilexibles du genre. Cette dissimulation est toujours facile à réaliser; dans les espaces ouverts par des artifices de terrassements,

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des levées qui dérobent à la vue le fossé, le mur ou la haie établis en contre-bas; — et, dans les intervalles fermés, par des rideaux de plantations dont les arbres à verdure persistante doivent toujours former pour ainsi dire la trame.

Dans les plus anciens parcs de style irrégulier, le tracé des allées de ceinture trahissait une préoccupation constante d'obtenir le circuit le plus long possible, pour

Fig. 156. — Vue à vol d'oiseau du Parc des Cuttes-Chaumont. [Voyei p. 127.)

faire paraître le domaine plus grand. En conséquence, Kent, Brown et leurs premiers imitateurs effleuraient presque les murs, cachés seulement par une mince lisière de broussailles. L'expérience a condamné ce système. Au bout d'un certain nombre d'années, les grands arbres prennent leur essor, détruisent les broussailles et découvrent les clôtures, dont l'aspect incessant fait au contraire paraître la propriété moins grande qu'elle ne l'est. Pour produire et entretenir l'illusion, il faut donc ne pas serrer de trop près les limites, et les dissimuler le mieux possible en couvrant les murs ou les palissades de plantes grimpantes, si on ne peut pas établir un sautde-loup.

Nous reproduisons ici, d'après Repton, un modèle de ce genre de travail

sur la limite

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d une propriété (Figures 158 et