CHAPITRE IX

DAELOMALL ON ATLAS A PE AE One à RÉ RA D O 455-538. I. Francisco-Aqustin Tärrega (1555?-1602). — Déférence que ses contemporains lui ont témoignée, 456. — Le chanoine, 458. — Le poète galant, 46r.

— Contraste entre le personnage qu'il était et le caractère qu’il avait, 462. Classification de ses pièces : son théâtre religieux, 163, — ses comedias historiques, 465, — ses comedias de mœurs et d’intrigue, 471, — une comedia qui lui a été faussement attribuée, 474, — ses loas, 475. © Le pathétique et l’horrible dans son théâtre, 475. — Tärrega peintre de la femme, 479. — Insuffisance de fa psychologie, 481. — Style quelquefois maniéré, mais habituellement clair, — varié, — spirituel, 484. IT. Gaspar Aguilar (1561-1623). — C’est un professionnel de la littérature, 488. — Lutte entre sa misère et sa vocation : sa mort, 4g2. — Ses poésies lyriques, très prisées de son temps, mais {trop strictement inspirées de l’actualité, 4g4. — Le dramaturge en lui porte la double marque de ses orisines modestes et de sa ferveur littéraire :

Le roturier. — Sa méfiance envers les grands sujets, 496, — envers les grands sentiments, 498, — envers la noblesse, 501. — L'intérêt, principal ressort de son théâtre, 503. — Saveur populaire de ses pièces, 505.

Le virtuose, — Comment l’habileté professionnelle fait à la fois le mérite et le défaut de ses comedias, en ce qui concerne la .conception de l’ensemble, — l'agencement des parties, — le détail du style, 507.

II. La technique des deux dramalurges. — Chronologie des comedias de Tärrega et d’Aguilar, 518. — Elles appartiennent à une époque: où le type de la comedia venait d’être arrêté dans ses grandes lignes, 520. — Dénoue-

ment toujours heureux, 521, — nombre des actes, 522, — complication de la mise én scène, 523. — Cependant elles trahissent encore de l’indécision : nombre des personnages, 525, — le gracioso, 526, — la versification, 528.