Pp

; Où L ART DRAMATIQUE A VALENCIA,

que rien ne valait un divertissement dramatique pour assurer à une demeure seigneuriale le renom de fastuosité.

Pour représenter ces spectacles, le duc de Calabre ne s’adressait pas à des artistes étrangers. IT se contentait des ressources locales. Or, les artistes que Valencia à cette époque offrait en plus grande abondance, c'étaient des musiciens. Autour de Louis Milän, qui se met en scène à plusieurs reprises dans « Le Courtisan » au moment où 1l charme par ses accents des assemblées mondaines!, un groupe de musiciens se constitua dont il fut le maître de musique et dont son livre, Libro de musica de vihuela de mano intitulado : El maestro, publié en 15385, fut le manuel. Lui-même indique nettement, en nous décrivant une mascarade, que les deux principaux rôles, celui de Syringe et celui d'Apollon, qui comportaient une mimique importante, furent tenus par « deux grands musiciens » : ils s'en acquittèrent, précise-t-1l, €avec beaucoup de naturel? ». Dans la € Farce » dont on a lu plus haut l'analyse, chevaliers et dames, enfin réunis après mille traverses, exhalent leur joie dans des chants. Il faut en conclure que musiciens et acteurs se confondaient souvent et que, à la différence de ce qui devait se produire plus tard dans la troupe errante d’un Lope de Rueda, le musicien n'était ni spécialisé dans son emploi, ni dérobé par une toile à la vue du publie.

A quel degré de la hiérarchie sociale appartenaient ces acteurs de fortune? Il est certain que plusieurs d’entre eux vivaient de leur art, et que la reine ou le duc attachaient à leur personne des chantres* au même titre et avec les mêmes salaires que leurs bouffons ou leurs aumôniers. Nous possédons même, à la date de 1590, une liste des musiciens et des chantres qui formaient la «€ chapelle de musique » du Palais-Royal. La troupe se composait d’un maître de chapelle, d'un organiste, de six trompelles, de neuf & ménétriers », de vingt-quatre