CHAPITRE IX Tarrega et Aguilar

I. Francisco-Agiistin Târrega (i5r)ô?-iGo2). — Déférence que ses contem-

porains lui ont témoignée, 456. — Le chanoine, 458. — Le poète galant, 46r.

— Contraste entre le personnage qu'il était el le caractère qu'il avait, 4O2. Classification de ses pièces : son théâtre religieux, iG3, — ses comedias

hislori(jues, 465, — ses comedias de mœurs et d'intrigue, 471? — une comedia qui lui a été faussement attribuée, 47^» — ses loas^ 475.

Le pathétique et l'horrible dans son théâtre, 475. — Târrega peintre de la femme, 479- — Insuffisance de la psychologie, 48 1. — Style quelquefois maniéré, mais habituellement clair, — varié, — spirituel, 484-

II. Gaspav Aguilar (i56i-i623). — C'est un professionnel de la littérature, 488.

— Lutte entre sa misère et sa vocation : sa mort, 492. — Ses poésies lyriques, très prisées de son temps, mais trop strictement inspirées de l'actualité, 494- — '-6 dramaturge en lui porte la double marque de ses origines modestes et de sa ferveur littéraire :

Le roturier. — Sa méfiance envers les grands sujets, 496, — envers les grands sentiments, 498, — envers la noblesse, 5oi. — L'intérêt, principal ressort de son théâtre, 5o3. — Saveur populaire de ses pièces, 5o5.

Le virtuose. — Comment l'habileté professionnelle fait à la fois le mérite et le défaut de ses comedias, en ce qui concerne la conception de l'ensemble, — l'agencement des parties, — le détail du style, 507.

III. La technique des deux dramaturges. — Chronologie des comedias de Târrega et d'Aguilar, 5 18. — Elles appartiennent à une époque où le type de la comedia venait d'être arrêté dans ses grandes lignes, 52o. — - Dénouement toujours heureux, 52 1, — nombre des actes, 522, — complication de la mise en scène, 523. — Cependant elles trahissent encore de l'indécision : nombre des personnages, oaô, — le gracioso, 526, — la versification, 528.