CHAPITRE II
le chef tourne le dos à l'orchestre, ainsi qu'il arrive dans les théâtres, de ne permettre qu'à un très-petit nombre de musiciens d'apercevoir l'indication si importante du second temps, le corps du chef cachant alors le mouvement de son bras. L'autre procédé est meilleur, puisque le chef déploie son bras en dehors, en l'éloig^nant de sa poitrine, et que son bâton, s'il a soin de l'élever un peu au-dessus du niveau de son épaule, reste parfaitement visible à tous les yeux. »
« Quand le chef reg'arde en face les exécutants, il est indifférent qu'il marque le second temps à droite ou à g'auche. »
Maintenant^ envisagpeons la question à notre tour. Si l'on veut bien ne tenir aucun compte des habitudes contractées, soit en France, soit en Allemagne, pour se prononcer en faveur de Tune ou de l'autre de ces deux manières de battre, il existe deux raisons dont on n'a point parlé encore, et assez importantes, cependant, pour prouver qu'il n'est pas indifférent de marquer le second temps à droite ou à gpauche.
La première est que le doute n'est point permis au premier énoncé d'une mesure à trois temps dont le second est marqué à droite. Car, pour tout le monde, il est clair que le bras du chef se portant dès l'abord à droite, la mesure ne peut être une mesure à quatre temps, aussi bien pour les exécutants (en cas d'erreur) que pour les auditeurs. La seconde est que le second temps fort de la mesure à quatre temps étant marqué à droite, il est rationnel que le second temps, qui est ég'alement un temps fort, dans la mesure à
trois, conserve la direction de droite, plutôt que de chang'er cette dernière pour prendre la direction de gauche, qui, jointe à celle du temps levé, sont les deux directions naturelles des deux temps faibles dans la mesure à quatre temps.
Et si Ton apprécie la nature et la position respective de ces quatre temps, on comprendra qu'il y a évidemment avantagée de* ne point déplacer, dans aucun cas, les temps forts. La direction du bras se portant à droite a positivement une initiative plus marquée qui convient naturellement au temps fort.
Les mesures à cinq et à sept temps ne sont qu'un composé de deux mesures ordinaires, mais différentes. Les diverses manières de dessiner les temps proviennent de la composition elle-même de ces mesures. Ainsi la mesure à cinq temps peut se composer, soit d'une mesure à trois et d'une mesure à deux, soit (par inversion) d'une mesure à deux et d'une mesure à trois; la mesure à sept temps peut se composer, soit d'une mesure à quatre et d'une mesure à trois, soit (contrairement) d'une mesure à trois et d'une mesure à quatre.
Il est important de suivre d'une manière exacte, pour l'indication des temps, le rhythme établi, afin d'être en parfait rapport avec le caractère de la mesure. Cette obligpation explique les diverses nianières de battre ces « composés de mesures ».
Selon la nature du composé de la mesure à cinq temps, on doit battre :
