CHAPITRE IL

Les exemples ci-dessus constîtuenl, comme on voit, les deux premières manières de réaliser et d'interpréter les mesures superposées : r par la subdivision des temps simples et des temps composés (voir exemples n° 1); 2** par la division simple de la mesure en temps ég'aux (voir exemples n** 2).

Ces deux manières se rencontrent en même temps, lorsque, par la nature du rhythme, la brièveté de Tune des mesures superposées se trouve opposée à une mesure larg'e dont le sentiment rhythmique est le même; les mesures brèves correspondent alors aux temps de la mesure large (comme dans l'exemple B).

Mais, lorsque le mouvement ainsi que le caractère de chacune des mesures superposées sont dissemblables, c'est alors que se produit la troisième manière de réaliser et d'interpréter les mesures superposées : 3** par l'unité de mesure, en même temps que . par la division de la mesure en temps ég^aux (voir exemple n* 3).

En résumé, les combinaisons de mesures différentes superposées, quelle que soit leur variété, ne se réalisent et ne s'interprètent ensemble que par le mélange raisonné des trois manières distinctes énoncées précédemment.

L'exemple suivant, bien que plus compliqué encore, est dans les mêmes conditions (1).

(i) « Le chef d'orchestre (ou directeur) est prié de marquer avec son archet (ou baguetttej le mouvement pour les instruments qui commencent à |vcn doubles, croches, dans le mouvement précédent il observera de lés battre en deux temps, la première double croche