CHAPITRE III

rhythméqui raccompagpne, et qui se rencontre quatre mesures plus loin, précédée d'une mesure de silence, indique parfaitement le sentiment d'une percussion nouvelle après Tarrêt du point d'org^ue.

Lorsque le point d'org^ue est placé sur l'unité de mesure, l'indication des temps n'est oblig'atoire que si la tenue, conçue dans un mouvement lent, est accompag*née d'une nuance particulière , comme dans les exemples suivants :

Haydn. 52® symphonie.

Haydn. 50* symphonie.

Adagio .

ou :

Mozart, IdomeneOj p. 404.

Adagio,

Autrement, si le mouvement est plus où moins lent, mais la nuance ég^le surtout, c'est-à-dire sans altération aucune, il peut se faire que Ton n'ait qu'à marquer simplement l'attaque et l'arrêt de la tenue, sans tenir compte de la division de la mesure :

Haydn. 50* symphonie.

Adagio .

fh.

Vivace;

j i'i f^riîfi

Haton. 27^ symphonie.

hhz^f.s

tén.

Haydn. ^%^ symphonie.

Adagio .

Bien que ces trois points d'orgue se trouvent dans les mêmes conditions, relativement aux nuances indiquées, le caractère du dernier est différent. Notre sentiment nous porte à le concevoir mesuré larg^ement.