PREMIÈRE PARTIE
DE L’ACTION PHOTOü R A PlUOC E EN GÉNÉRAL.
$ t ,r . — Le travail de la lumière a une marche R lui. — De
l'effet photographique et de l'effet artistique 7
S 2. — Perspective aérienne et linéaire. — Photographie monumentale et photographie artistique 8
§ 3. — Perspective linéaire rendue par l'instrument. — Diffi cultés introduites par les couleurs. — Panorama 0
8 4. — Influence du climat. 10
^ S. — Deux manières d'envisager la nature. — Vues d’ensem ble. — Vues de détails. — Manière de les faire. — Sacri -
fîccs.
S 6. — Portraits. — Lignes générales. — Ce qu’était le portrait avant la photographie, ce qu’il doit être encore. — De Péclat. — Comment il s’obtient — Sacrifices nécessaires. .
§ 7. — De la couleur des corps extérieurs. — Cinq couleurs fondamentales rendues photographiquement du noir au blanc.
§ 8. — Du spectre solaire. — Son action sur les sels d’argent sensibles. — Rayons chimiques. — Chaleur. — Pouvoirs
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éclairants. — Élude sommaire de ces trois actions de la lumière. — Pouvoir électrique
§ 9. — Construction d’une échelle colorée. — Groupement en trois séries : bleue, jaune et rouge. — Impression de cette échelle sur l’œil. — Maximum d’éclat. — Quelle couleur le
contient.
§ 10. — Épreuve de l’échelle au moyen des Bromure et Iodure de Potassium et des Bromure et Iodure de Cadmium. . . . § tl. — Groupement d’après l’elTet produit. — Ce que nous appelons le maximum d'une teinte
g 12. — Comment la gravure rendra la même échelle d’essai. . . § 13. — Iodure et Bromure d’argent présentant des points obscurs sous l’action du spectre. — Ces points correspondent à des couleurs abondantes dans la nature. — Transparence de
l’air. — Brume
§ 1 4. — Effet de la distance sur la netteté. — Gradation lumineuse ayant son action maxima au ciel. — Paysage d’été. — Son étude. — Sa traduction par la photographie. —
Comment l’obtenir exacte
§ 15. — Effets impossibles. — Photographie non coloriste. . . . § 10 . Comparaison des gammes de la gravure et de la photo-
graphie. — Groupement résumant ces expériences. — Palettes différentes, sauf dans les points extrêmes
§ H. — Comment choisir le premier plan d’un paysage
§ Ig. sobriété de détails. — Loi des contrastes particulière au photographe. — Lignes magistrales à rechercher. — Composition sobre et large du tableau photographique
