PREMIÈRE PARTIE

DE l'action photographique en général.

§ 1er. — Le travail de la lumière a une marche à lui. — De l'effet

photographique et de l'effet -artistique 1

§2. — Perspective aérienne et linéaire. — Photographie monumentale et photographie artistique 2

§3. — Perspective linéaire rendue par l'instrument. — Difficultés

introduites par les couleurs. — Panorama 3

§4. — Influence du climat 4

§5. — Deux manières d'envisager la nature. — Vues d'ensemble.—

Vues de détail — Manière de les faire. — Sacrifices 5

§6. — Portraits. — Lignes générales. — Ce qu'était le portrait avant la photographie, ce qu'il doit être encore. — De l'éclat.

— Comment il s'obtient. — Sacrifices nécessaires 8

§7. — De la couleur des corps extérieurs. — Cinq couleurs fondamentales rendues photographiquement du noir au blanc 10

§8. — Du spectre solaire. — Son action sur les sels d'argent sensibles. — Rayons chimiques. — Chaleur. — Pouvoirs éclairants.

— Étude sommaire de ces trois actions de la lumière. — Pouvoir électrique 11

§9. — Construction d'une échelle colorée. — Groupement en trois séries, bleue, jaune et rouge. — Impression de cette échelle sur l'œil. — Maximum d'éclat. — Quelle couleur le contient. . 14

$10. — Épreuve de l'échelle au moyen des bromure et iodure de

potassium et des bromure et iodure de cadmium 16

§11. — Groupement d'après l'effet produit. — Ce que nous appelons le maximum d'une teinte 18

§12. — Comment la gravure rendra la même échelle d'essai 19

§13. — Iodure et bromure d'argent présentant des points obscurs sous l'action du spectre. — Ces points correspondent à des couleurs abondantes dans la nature. — Transparence de l'air. —

Brume 20

§14. — Effet de la distance sur la netteté. — Gradation lumineuse ayant son action maxima au ciel. — Paysage d'été. — Son étude. — Sa traduction par la photographie. — Comment l'obtenir exacte 22

§15. — Effets impossibles. — Photographie non coloriste 24

§16. — Comparaison des gammes de la gravure et de la photographie. — Groupement résumant ces expériences. — Palettes différentes, sauf dans les points extrêmes 26

§ 17. — Comment choisir le premier plan d'un paysage 28

§18. — Sobriété de détails. — Loi des contrastes particulière au photographe. — Lignes magistrales à rechercher. — Composition sobre et large du tableau photographique 29