PREMIÈRE PARTIE
DE l’action photographique en général.
§ 1er. — Le travail de la lumière a une marche à lui. — De
l’effet photographique et de l’effet artistique . 7
§2. — Perspective aérienne et linéaire. — Photographie monumentale et photographie artistique . 8
§3. — Perspective linéaire rendue par l’instrument. — Difficultés introduites par les couleurs. — Panorama . 9
§ 4. — Influence du climat . 1 0
§ o. — Deux manières d’envisager la nature. — Vues d’ensemble. — Vues de détails. — Manière de les faire. — Sacrifices . 1 1
§ G. — Portraits. — Lignes générales. — Ce qu’était le portrait avant la photographie, ce qu’il doit être encore. — De l’éclat. — Comment il s’obtient. — Sacrifices nécessaires. . \l\
§ 7. — De la couleur des corps extérieurs. — Cinq couleurs fondamentales rendues photographiquement du noir au blanc. 16 § 8. — Du spectre solaire. — Son action sur les sels d’argent sensibles. — Rayons chimiques. — Chaleur. — Pouvoirs
TABLE ANALYTIQUE
éclairants. — Étude sommaire de ces trois actions de la lumière. — Pouvoir électrique . .
§ 9. — Construction d’une échelle colorée. — Groupement en
trois séries : bleue, jaune et rouge. — Impression de cette échelle sur l’œil. — Maximum d’éclat. — Quelle couleur le
contient .
§ 10. — Épreuve de l’échelle au moyen des Bromure et lodure de Potassium et des Bromure et lodure de Cadmium. . . . § H. — Groupement d’après l’effet produit. — Ce que nous appelons le maximum d’une teinte .
§ 12. — Comment la gravure rendra la même échelle d’essai. . . §13. — lodure et Bromure d’argent présentant des points obscurs sous l’action du spectre. — Ces points correspondent à des couleurs abondantes dans la nature. — Transparence de
l’air. — Brume. . .
§14. — Effet de la distance sur la netteté. — Gradation lumineuse ayant son action maxima au ciel. — Paysage d’été. — Son étude. — Sa traduction par la photographie. —
Comment l’obtenir exacte .
§15. — Effets impossibles. — Photographie non coloriste. . . . §16. — Comparaison des gammes de la gravure et de la photographie. — Groupement résumant ces expériences. — Palettes différentes, sauf dans les points extrêmes .
§17. — Comment choisir le premier plan d’un paysage .
§18. — Sobriété de détails. — Loi des contrastes particulière au photographe. — Lignes magistrales à rechercher. — Composition sobre et large du tableau photographique. «...
