TROISIÈME PARTIE

DU COLLODIO N HUMIDE.

§ 1er. — Réflexions sur le procédé au collodion humide. — Pourquoi l’opérateur ne fera pas son fulmicoton. — Diverses espèces . 76

§ 2. — Collodion pharmaceutique, dosage et précautions à prendre. — Densité qu’il doit avoir . 78

§3. — Liqueurs sensibilisatrices. — Leur usage. — Dosage des iodures et bromures ou sels générateurs. — Des sels de cadmium. — Liqueur n° 1, maximum de finesse. — Liqueur n° 2, très-rapide. — Liqueur n° 3, effet plus doux,

très-harmonieux . 79

§4. — Dosage au collodion photographique. — De la quantité

d’éther qu’il doit contenir. — Adopter une formule et y

persévérer . . 83

§ 5. * — Nettoyage des glaces. — Formule. — Éviter les corps

durs. — Frotter h la main seule. — Enlèvement des couches de vernis. — Dernier frottage . 84

G. — Différents supports à la glace. — Extension du collodion. 87 7. — Bain d’argent. — Formule. — Manière de plonger la

glace au bain . “88

§8. — Explication des phénomènes qui se produisent dans le bain d’argent au contact de la couche de collodion. — Pourquoi la glace ne se mouille plus quand le bain s’épuise. — Manière de retirer la glace. — Rajeunissement du bain. . . 90

§9. — Éclairage du modèle. — Son importance. — La forme

semble modifiée par l’éclairage. — Inconvénient de l’éclairage en plein air, ou de celui fourni par une seule ouverture . 94

§10. — Premier système de rideaux à adapter à une galerie vitrée . 96

DES MATIERES

§ 1 1. — Deuxième système permettant d’obtenir un éclairage diagonal dans deux directions . 98

§ 12. — Troisième système, au moyen d’un disque mobile. ... 99 §13. — Se garder d’éclairer trop. — Piéflecleur horizontal. ... 100 §14. — Du parti pris. — Pourquoi la photographie vieillit le modèle. — Défaut des portraits au soleil . 101

§ 15. — Du mouvement dans le portrait. — Chercher une pause tranquille. — Des formes gracieuses : sacrifier dans les

groupes . 103

§ 16. -—Des groupes en général. — Deux, trois, quatre personnes. — Combinaisons diverses. — Groupes plus nombreux sortant du domaine de l’artiste au moyen de la photographie. 105 §17. — Perspective appliquée à la photographie. — De la ligne d’horizon. — Importance de son choix. — Manière de se guider sur la glace dépolie. — Aspect d’une sphère suivant le lieu de la ligne d’horizon. — Du point de vue principal . . 109 § 18. — Exemple du choix de la ligne d’horizon dans des portraits

célèbres . 114

§19. — Application particulière aux portraits photographiques. 115 § 20. — Du choix de la ligne d’horizon dans les paysages photographiés. — Exemple des maîtres . 116

§ 21. — De l’appui-tête. — Ce qu’il devrait être . 117

§ 22. — De la couleur des vêtements du modèle . 118

§ 23. — De la couleur de l’atelier . 119

§ 24. — Du temps de pose . id.

§ 25. — Du développement. — Dosage pour l’acide pyrogallique.

— Manière de le varier. — Du flacon laveur. — De l’addi¬

tion de l’azotate d’argent. — Du danger de voiler . 120

§ 26. — Explication proposée du développement de l’image sous

l’acide pyrogallique . 124

§ 27. — Des acides acétique, tartrique, formique et citrique. —

Des dangers de l’acide acétique pyroligneux. — Dosage. . 126 § 28. — Développement par le protosulfate de fer. — Production de l’image toute dilférente. — Positifs directs. — Formule

de deux bains différents pour négatifs . 127

§ 29. — Développement par le protosulfate de fer à faible dose. — Formule et manipulation. — Diminution du temps de pose.

— Éclairage approprié . 129

§ 30. — Considérations sur la nature de l’épreuve. — Du point

où arrêter l’épreuve. — Lavage . 131

§31. — Jugement du temps de pose. — Pose trop courte. —

TABLE ANALYTIQUE

Pose trop longue . ,133

§ 32. — Réflexions sur l’action actinique de la lumière. — Reproduction des nuages . 135

§ 33. — Des positifs directs par transparence, ou épreuves am-

pliipositives. — Exemple de cette anomalie . 136

§34. — Autre exemple du même fait dans des circonstances différentes . . . 139

§ 35. — Recherches à ce sujet faites en Angleterre. ....... iàO

§ 36. — Troisième exemple d’amphipositives et circonstances qui

l’ont produit. — Réflexions diverses . 144

§ 37. — Quatrième exemple . 147

§ 38. — Hypothèse présentée pour expliquer ces faits . 148

§39. — Des ciels factices dans les paysages . 150

§ 40. — Fixage de l’épreuve négative. — De l’hyposulfîte de soude. — Soutenir de la glace avec un crochet. — Sa confection . 152

§41. — Lavages abondants. — Accidents après un lavage insuffisant. — Gommage. — Verhis à la benzine . . 154

§ 42. — Vernis à la gomme-laque et autres . 156

§ 43. • — La retouche des négatifs. — Encre appropriée . 158

§ 44. — Transport du collodion sur papier gélatiné . 159

§ 45. — Positifs directs sur glace, etc. — Collodion spécial. —

Formule. — Bain d’argent. — Exposition. — Développement. — Métallisation et fixage. — Lavage . 161

g 46. — Précautions applicables à tous les négatifs sur glace pour

les sécher sans accident . 163

§ 47. — Transports sur toile cirée . 164

§ 48. — Positifs directs sur toile cirée . 165

§ 49. — Accidents des épreuves sur collodion . 166