TROISIÈME PARTIE

La réalisation. — Les problèmes techniques.

Le temple; les ordres dorique et ionique; le chapiteau corinthien. — Le décor du temple, métopes, frises, frontons. — La statuaire. — Les figurines. — Les reliefs. — La grande peinture, — La peinture de vases. — Corrélations entre ces diverses branches. — Prépondérance de la sculpture sur la peinture, de la ligne sur la couleur. — Le choix des matériaux. — Le marbre. — Le bronze. — La statuaire chryséléphantine, et l’union des matériaux de couleur, — L’argile

et les matières tendres. — Raisons qui dictent le choix de la matière. — Action et réaction d’une matière sur l’autre.

Cuarrrre Ho 2 Les attitudes. 41,22 Eee Ne etre

Régression après l’invasion dorienne. — Le schéma primitif, son, aspect, son sens, son indétermination. — La frontalité. — Caractère inexpressif des gestes. — Contrainte technique. — Progrès. — Les types archaïques : Kouros et Coré, personnages assis, etc. — Monotonie des types et son utilité pour l’artiste. — Liberté plus grande des attitudes dans le dessin. — Conventions du dessin, — Statuaire frontale, et statuaire issue du dessin, leur différence. — L’introduction du mouvement dans la ronde bosse. — Attitudes instantanées, et leur vérité. — Rupture de la frontalité, variété des attitudes, des gestes. — Recherche du rythme, le chiasmos. — Mouvements de torsion. — Acquisition du raccourci. — Abandon des conventions. — Variété infinie des thèmes. — Attitudes actives du v° siècle. — Attitudes appuyées du rv° siècle, hanchement; causes de ce changement. — Attitudes pathétiques. — Attitudes compliquées, contournées, des hellénistiques. — Complexité hellénistique.