LES TALENTS INDÉPENDANTS ET SINCÈRES
Gois fils (4765-1836), qui se recommande par ses intentions plus que par ses actes, talent animé, soucieux d'énergie et d'effet, fidèle observateur de la vérité historique, à qui sa Jeanne d'arc qu'on voit à Orléans valut les plus grands éloges'.
Chez quelques-uns la conception est plus forte, l'exécution plus ferme, parfois plus chaude. En tôle de ce groupe s'impose la personnalité de Holand (1746-1816), élève de Pajou, le premier à notre avis des sculpteurs
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de ce temps. Ses portraits sont vrais, caraclérisés, expressifs ; les chairs offrent un modelé ressenti qui accuse les saillies osseuses, les plis de la peau, le relief des muscles et des veines; le vtîtemcnt moderne, que l'artiste n'hésite pas i^ roprésonler, est Iraîlé avec ampleur et laisse deviner le corps sous les tissus'. Ses œuvres d'imaginalion se distinguent par des
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qualités analogues: les poses sont heureuses, les ligures animées, le travail souple et vigoureux, Tcffet pittoresque \ Les contemporains rendirent d'ailleurs pleine justice au mérite de Roland ; tous régalèrent aux plus illustres, beaucoup le rapprochèrent des grands maîtres de la Renaissance'. Récompensé d'un prix de 3,000 livres en 4791 , d'une grande médaille d'or en Tan XIII, d'une mention au concours décennal dont le Jury demanda en sa faveur une « distinction particulière », chargé de nombreuses commandes officielles, professeur à Técole des Beaux-Arts depuis 1809, membre de l'Institut dès 1793, il forma quelques élèves, dont le plus illustre fut David d'Angers,
Après Roland, citons encore J.-B. Giraiid (17S2-1830), artiste vraiment distingué qui étudia l'antique sans abdiquer son originalité, que David tenait en très haute estime et qui se recommande également par ses productions et par ses idées esthétiques^; LeA^wewr (1759-1830), très remarqué sous l'Empire, qui dans ses œuvres met plus de souplesse et d'effet que la plupart de ses émules* ; Espercieux (1758-4840) qui, à cette époque montre une certaine tendance au relief et au mouvement* ; Gérard {1160- 4843), élève de Moitte, auquel convient une observation analogue* ; David d'Angers (1789-1856), élève de Roland, dont les premiers travaux manifestent le conflit d'une bonne préoccupation de Tanatomie et de l'expression avec le souci de l'antique'.
Gomme les peintres et les sculpteurs, les graveurs en médailles se partagent entre deux styles. Les uns, continuant la tradition de leurs prédécesseurs, s'efl'orcent, sans y parvenir toujours, de modeler avec vérité et souplesse: ainsi Benjamin Dtwivier {1130-1819), académicien en 4776, graveur général des monnaies de 1774 à 1794, qui sous la Révolution et l'Empire fut laissé à l'écart. D'autres poursuivent la correction du dessin et la fermeté du méiiar. Tel Rambert Dumarest (4750-4806) auquel les contemporains donnaient la palme et faisaient honneur de la « restauration » de l'art numismatique, membre de l'Institut à la constitution de la
1. Cf., au Louvre, Homère et le relief de l'attiquc occident, de la cour du Louvre.
2. Cf. Chaussard, Décade, an IX. — Pausanias, 1806. — Landon, Ann. — Le Breton, Rapp, — Rapp. du Jury décenn., p. 42. — Em. David, Progrès, p. 204. 205. — Q. de Quincj, Disc, aux funérailles de Roland, 1816. — Notice histor., 1819, — David d'Angers, Roland, 1847.
3. Cf. sa collaboration à VAri statuaire d'Em. David. = Œuvres au Louvre et à Aix. Cf.
4. Cf. Landon, Ann. — Era. David, Progrès ^ p. 205. = Cour du Louvre, fronton de
l'aile sud. . ^
5. Cf. Landon, Ann. = Louvre, aile mérid., façade de la rivière, tympan de l'archivolte.
