Cf. Rapp. du Jury décennal

Les qualités d'inspiration et de verve, dont Tabsence empêchait les artistes précités de s'élever au-dessus du métier, Augustin Dupré (1748- 1833) les possédait au contraire à un degré éminent et c'est sous la Révolution qu'il donna la pleine mesure de son talent. Artiste de tempérament, formé seul, par un effort personnel et tenace, il emprunta au xviii* siècle le sentiment de la décoration, de l'élégance et de la grâce, à l'antiquité celui de la concision, de la simplicité et de la noblesse, sans altérer l'originalité de son génie*. La Révolution le fit graveur général des monnaies mais le Consulat le révoqua en 1803 ; loué pour la pureté des lignes et la noble simplicité des ajustements, proposé troisième pour l'Institut en 1806, il fut cité par le Jury décennal « pour services rendus à Tart* ».

La gravure en pierres fines n'est alors représentée que par Jeuffroy (1749-1826), que ses contemporains louaient pour le bon goût du dessin et la finesse du travail, lauréat du concours décennal, membre de l'Institut dès l'organisation de la section de gravure. Quant aux lauréats des concours académiques. Brandi, Desbœufs, Tiolier, ils exagèrent encore les défauts de raideur et de dureté qui caractérisent l'art numismatique de ce temps.

La majorité et l'influence professorale appartenaient donc aux sectateurs des doctrines idéalo-antiques. Ce qui s'explique par ce fait que l'identité de métier entraînait les sculpteurs plus que les peintres à l'imitation de la statuaire ancienne, qui servait de modèle aux uns et aux autres. Cette différence d'allures laisse prévoir l'inégale évolution delà sculpture et de la peinture dans l'âge suivant.

1. Cf. Bes œuvres au cabinet des médailles de la Bibliothèque nationale et au musée Gamayalet. Cf. Ch. Saunier, Augustin Dupré, orfèvre, médailleur et graveur général des monnaies, Paris, 1894, in-4 (cf. fig. 67).

2. Cf. Landon, Ann. — Le Breton, Rapp. — Rapp. du Jurjdécenn., p. 61. Cf. fig. 67.

QUATRIÈME SECTION

LA PEINTURE ET LA SCULPTURE