CHRONOLOGIE DES PUBLICATIONS ESTHÉTIQUES

1802 Taillasson Dangers des règles dans les arts.

1802 Lessing Laocoon. (Trad. Vanderbourg.)

1803 Burke Recherches sur l'origine de nos idées sur le sublime

et sur le beau. (Trad. Largentie de Lavaisse.)

1803 Révérony Saint-Cyr. . Perfectionnenient des arts par les sciences exactes. 180i Déchazelle Influence de la peinture sur les arts.

1804 Quatremère de Quincy. Sur la diversité du génie dans les arts.

1805 Leuliette Causes de la supériorité des Grecs.

1805 Dalberg Périclès. De Tinfluence des Beaux-Arts sur la félicité

publique.

1805 Amaury Duval. . . . Influence de la peinture sur les arts industriels.

(Prix.) 1805 Ëmeric David. . . . Influence de la peinture sur les arts industriels.

(Mention.) 1805 Ponce Influence de la peinture sur les arts industriels.

(Mention.) 1805 Quatremère de Quincy. De Tidéal. (Archives littéraires.)

1805 Hogarth Analyse de la beauté. (Trad. Jansen.)

1806 Ponce Du beau idéal.

1806 Reynolds Œuvres complètes. (Trad. Jansen.)

1806 Quatremère de Quincy. Considérations morales sur la destination des ou-

vrages de l'art.

1807 Noverre Lettres sur les Beaux-Arts.

1807 Barthez Du beau.

1807 Lecarpentier De la chute des arts et de leur relèvement.

1808 Falconet Œuvres complètes. (Rééd.).

1808 Bacenne (Armand de). Réflexions sur la peinture héroïque.

1808 Ponce Sur le nu et le costume.

1809 Valori Poème sur la peinture.

1809 Hemsterhuis Lettre sur la sculpture. (Rééd.)

1809 Rubejs Des portraits.

1809 \yinckelmann. . . . Monuments inédits. (Rééd.).

1810 Sobry Poétique des arts.

1810 Permon. . . .Du beau idéal.

1811 Lens Du bon goût.

1812 Cordier de Launay. . Théorie circonsphérique du beau.

1813 Paillot de Montabert. . Du geste.

1815 Droz Essai sur le beau.

DEUXIÈME SECTION

La recherche toujours importante de Tinfluence exercée sur l'art d'une époque par ses prédécesseurs Test plus particulièrement pour la période que nous étudions. Car jamais on ne se montra si curieux d'érudition artistique, jamais Ton ne fut plus disposé à l'imitation et jamais non plus les artistes ne rencontrèrent autant de facilités pour l'étude des modèles antérieurs ni autant d'indulgence à l'endroit du pastiche.