Upmark, op. cil

languissaient depuis la mort de son père, une impulsion qui devait être couronnée d'un rapide succès. A la fin de l'année, les fermes étaient élevées; en avril 1657, ^^ noblesse d'Upland et de Sôdermanland s'assemblait « dans une salle désignée du nouveau Riddarhus »' et, en 1660, l'Ordre tout entier pouvait, pour la première fois, tenir une diète dans un local provisoirement aménagé au rez-de-chaussée. En 1668 et 1672, les diètes étaient tenues dans la grande salle du premier étage qui leur était destinée. Enfin, en 1674, le principal de la construction était achevé.

Le plan primitif avait été bien modifié, bien simplifié : non seulement les cours et les ailes qui devaient les encadrer avaient été abandonnées, mais encore il avait été supprimé du corps de bâtiment restant un troisième étage qui eût alourdi ses proportions sans avoir d'utilité caractérisée. Telle quelle, la construction, quoique de proportions restreintes, avait un air de distinction monumentale dont on admire encore aujourd'hui l'élégance. Il est vrai de dire que son aspect, pourtant assez simple, est le résultat de nombreux tâtonnements. A plusieures reprises, Jean de la Vallée dut remanier les projets qu'il avait soumis à la Commission et que celle-ci lui retournait avec des critiques parfois tranchantes. Dès cette époque, en effet, il est surmené par un labeur incessant et il s'excuse de n'avoir ni le temps, ni la tranquillité qui sont indispensables pour produire des œuvres saines et belles. Ce n'est qu'à force de remettre son ouvrage sur le métier qu'il arriva à réaliser l'ensemble et les détails qui furent agréés et exécutés. Une des dernières modifications qu'on lui imposa fut la suppression de deux avant-corps que l'on voit sur les gravures de la Siiecia antiqua de

1. « Uthi ett ther till fôrordnat Gemach i thett nya Riddarhuset. »

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Dahlberg et qui étaient déjà en partie construits lorsqu'il fut décidé qu'on y renoncerait « faute de place » (1664) ^

La construction actuelle consiste en un seul corps de bâtiment qui affecte la forme d'un rectangle très allongé^. L'appareil est en briques, mais chacune des deux façades principales est ornée de quatorze pilastres en pierre, plats, unis, à chapiteaux corinthiens, qui s'élèvent entre les fenêtres et soutiennent l'entablement du toit. La partie centrale de ces façades est légèrement en saillie et supporte un fronton triangulaire. Tous les entre-colonnements sont identiques sauf celui du milieu où s'ouvre la porte. Dans chacun d'eux, deux fenêtres superposées éclairent les deux étages d'appartements. Celle du rez-de-chaussée est surmontée d'un fronton cintré, celle du premier étage d'un fronton triangulaire. Une guirlande de pierre sculptée occupe l'intervalle qui les sépare. Entre le fronton de la fenêtre supérieure et l'entablement du toit s'ouvre un œil-de-bœuf entouré d'une guirlande à bouts retombants. La mezzanine qu'il éclaire se trouvait, dans les plans de Vingboons, entre les deux étages. C'est Jean de la Vallée qui jugea préférable de la reporter au-dessus. Cette idée fut très

1. Extrait des délibérations de la Chevalerie et de la Noblesse (Ridderskapet och Adelns protokoll) :

« Den 26 Aug. 1664.

« Riks Skattmâstaren [gust. Bonde.] : ... Atherstâ tiygarne, och inthet tilgiordt widare an pâhlning; wille altsâ communiccra ded project om byggningens fuUbordan. Hafwe communicerat med Regeringen, om flyglarne skuUe afskâras for platzen skuldh; hafwe fattat nâgre puncter, som the kunne ofwerlaggia och resolvera, eft'ter Cammereren weet om medlen och Architecten om Lierathen » {Meddelanden ang. Riddavhusets Kassor och fonder m. m., II Riddarhustomter. Stockholm, igoS).

2. Ses dimensions sont en chiffres ronds les suivantes : longueur, 58 mètres; largeur, 17 mètres; hauteur, 23 mètres 5o centimètres.

bien conçue, ainsi que la proportion observée entre les dimensions des fenêtres et celles de l'œil-de-bœuf. Nous verrons, en examinant ses autres œuvres, que les proportions observées par lui n'ont pas toujours été aussi heureuses.

Le fronton du toit est orné à profusion d'attributs guerriers : casques, cuirasses, boucliers, lances, mêlés à des livres et à des instruments de mathématiques « pour indiquer que l'État de la Noblesse dépend de ces deux études, à savoir : civile et militaire » ' . Au centre, un cartouche enguirlandé indique par ces trois mots : « Palatium ordinis equestris », la destination de l'édifice. Le bâtiment est surélevé de quelques marches et précédé d'une étroite terrasse de manière à être mieux dégagé des jardins dont une balustrade en pierre le sépare.

Le toit est, en quelque sorte, la partie la plus intéressante de l'édifice. Il est très haut et à deux étages, La partie inférieure, puissante, est incurvée en forme de corniche très développée. La partie supérieure est très étroite et l'arête en est peu prononcée. Un mur bas, vertical, sépare les deux étages. Ce genre de toit double est très fréquent en Suède au xviF siècle, mais ce qui fait l'originalité de celui-ci, c'est la forme et la dimension de la partie inférieure. La décoration n'en est pas moins curieuse. L'artiste a cherché h représenter, par une de ces allégories qui étaient alors à la mode, la devise de l'Ordre de la Noblesse suédoise : Arte et Marte. En voici le détail :

Au frontispice de la façade, vers le Riddarhustorget, se dresse une femme armée d'une lance et donnant la main gauche à un jeune guerrier. A droite se tient un

I. « Bôckcr, matcmatiska instrument, sa och krigs gewâr och munition sammanblandadc i en hop till at bemârka att Riddarestândet dependcrar af desse tvànnc studier, nembligen Civiliskc och Militaris. »

soldat romain, une couronne de laurier autour du bras gauche, Tépée nue à la main. A l'angle gauche du fronton, la science est symbolisée par une femme tenant un livre ouvert et accompagnée d'un coq. Sur l'entablement se déploie cette inscription :

CONSILIO • ATQVE • SAPIENTIA • CLARIS • MAIORVM • EXEMPLIS • ANIMIS • ET • FELICIBVS • ARMIS •

Au frontispice de la façade qui regarde le lac Màlar, on voit à droite Hercule, la peau de lion nouée sous le menton et appuyé sur sa massue ; au centre un guerrier romain lauré et la lance à la main; à gauche une femme debout tenant un miroir à la main gauche et une flèche à la main droite. Au-dessous l'inscription :

PRVDENTIA • MVRVS • SACER • NEC • DECIDIT • NEC- PRODITVR • PER • LABORES • ITVR -AD • HONORES -FORTI- TVDO • CIVIVM • PR^CIPVVM • REGNI • FIRMAMENT VM-

Au faîte du toit, au-dessus de l'inscription : DVL- CE • ET- DECORVM • EST- PRO- PATRIA-MORI, se détache un guerrier, l'épée nue à la main droite et à la main gauche une urne d'où sort une flamme. Il est entre deux pyramides terminées par des boules de feu.

A l'autre extrémité du faîte et au-dessus de l'inscription : DIVINO • SINE • NVMINE • FAVSTVM • EST'NIHIL', la Foi, sous les traits d'une femme qui tient un livre ouvert et la croix, se tient également entre deux pyramides.

Les cheminées sont en forme d'autels antiques et concordent ainsi avec le reste de la décoration, dont la composition, ainsi qu'on peut s'en rendre compte par la gravure, est gracieuse, sans fadeur et légère dans son incontestable majesté'.

I. Je dois le détail des inscriptions à l'obligeance de M. Olof

Parmi les travaux que Jean de la Vallée exécuta pour le compte des hauts dignitaires de la cour, il convient de citer en premier lieu le château de Karlberg, au comte Magnus de La Gardie. L'architecte s'était engagé à le construire depuis i653 et, à partir de cette époque, le grand chancelier l'avait employé à plusieurs reprises. Ce n'est que vers 1670 que la construction paraît avoir été commencée. Une lettre de l'architecte du 23 janvier 1671 parle assez longuement de l'arrangement, de la décoration du château.

On retrouve dans cette construction les traits les plus caractéristiques de la manière de l'artiste. Je ne m'attarderai pas à la façade qui regarde la cour d'entrée. Elle offre peu d'intérêt. Les fenêtres, alternativement rectangulaires et carrées, ne sont rehaussées d'aucun ornement, les murs sont nus, les portes, de style italien, sont d'une sobriété décorative qui touche à l'indigence, l'escalier n'a rien de monumental : seul, un fronton cintré domine au centre les trois étages du corps de bâtiment principal qui donne ainsi l'impression d'avoir été commencé par le haut et de n'avoir pas été achevé.

La façade qui se développe sur les jardins est beaucoup plus intéressante; malheureusement, elle est en partie dissimulée par deux pavillons qui, au point de vue architectural, sont loin d'être sans défauts. En effet, les motifs architectoniques y sont les mêmes qu'au Riddarhus, mais cette fois les proportions observées ne sont pas à beaucoup près aussi heureuses. Nous retrouvons en eux le toit en deux parties,

Granberg, le distingue bibliothécaire du Musée d'art à Stockholm, qui a bien voulu remédier ainsi à une lacune de mes notes.

dont l'une très développée, en forme de corniche, des oeils-de-bœuf qui s'ouvrent au-dessous de ce toit et sont entourés de guirlandes de fleurs et de draperies, mais leur forme générale est lourde, trapue, tassée; le toit occupe la moitié de la hauteur totale de la construction, les fenêtres s'ouvrent comme des trous dans les murs nus, c'est une impression d'écrasement qui s'impose et que la décoration un peu épaisse accentue encore.

A première vue, on se demande si ces pavillons ont un ou trois étages. En réalité, ils n'en ont qu'un véritable et deux autres mansardés. Ces deux étages supérieurs sont à peu près inutiles, ils existent uniquement parce que l'architecte a tenu à employer des moyens architectoniques qu'il aimait, les ayant imaginés, mais qui ne répondent ici à aucun besoin. Ils auraient dû être simplement des adaptations voulues par les nécessités de la construction et non pas exiger cette construction. Jean de la Vallée a fait preuve de cette faiblesse qui est souvent le défaut des novateurs. Ils s'obstinent à placer leur innovation coûte que coûte, au lieu de se demander d'abord si elle convient aux circonstances.

Bien qu'un peu surbaissée elle aussi, la façade du château offre un aspect plus agréable, une composition à laquelle un jugement plus sûr a présidé. La porte, de style italien, s'ouvre dans un avant-corps, encadrée de deux fenêtres longues et étroites. Au-dessus, trois fenêtres éclairent le premier étage et un fronton cintré domine le tout. Une décoration de fleurs et de fruits orne le mur entre les deux étages. Des deux côtés, la façade se déploie simple et harmonieuse, chaque fenêtre de l'étage supérieur décorée à sa base d'une guirlande drapée. Le toit, très élevé, est d'un seul jet, ce qui allège l'aspect général.

A rintérieur, le carrelement « fait en pierre d'Œland », les cheminées de pierres sculptées, à colonnes, furent célèbres en leur temps ainsi que les peintures décoratives dues en partie au jeune Henrik de la Vallée, fils de l'architecte'.

Pour le parc, le sculpteur français Abraham-César Lamoureux^ exécuta un Neptune, deux chevaux marins et un dragon^ destinés à des pièces d'eau qui furent l'œuvre du fontainier Grandmaison''.

Ainsi qu'on le voit par cette liste de noms, Karlberg offre encore à nos yeux cet attrait d'être en grande partie d'inspiration et de création française, ce qui ne saurait surprendre, la famille de La Gardie étant originaire du Languedoc.

Parmi les hôtels particuliers que Jean de la Vallée édifia à Stockholm, je me contenterai d'examiner le palais Bonde et la maison de Wertmûller.

Le palais Bonde fut commencé en i656. Son propriétaire était alors sénateur et devait être par la suite trésorier d'État. L'emplacement choisi était dans le voisinage immédiat du Riddarhus que l'architecte construisait à la même époque. Cette circonstance lui

1. On ne possède aucun renseignement sur cet artiste. Son frère Kristofer, né en 1661, mort en 1700, lieutenant général, maître de camp, fut anobli en i652 et fut le dernier du nom {Nordisk familicbok, article Jean de la Vallée, par Olof Granberg).

Pour Jean et Hendrik de la Vallée à Karlberg, voir Konst och Konstnàrer vid M. G. de La Gardie hof, par Aug. Hahr,

2. Abraham-César Lamoureux, sculpteur français appelé en Danemark sur la recommandation du comte Gyldenlôve (lôSi?). Il mourut à Copenhague vers 1692. Il est l'auteur de la statue de Christian V qui s'élève sur le Kongl Nytorv à Copenhague.