LE STYLE LOUIS XII PL. XX

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G. Eléments Gothiques R.Tléments Mensissance.

brisées dans les panneaux supérieurs et les meneaux de fenêtres dans les panneaux du bas ; d’autre part, des éléments appartenant à la Renaissance, comme les arabesques des pilastres et les chapiteaux inspirés de l’art antique.

Les arabesques, importées sans doute en France par les Arabes, sont des panneaux étroits composés d’une quantité de petits motifs superposés.

Principaux édifices. — L’aile Louis XII (1503) du château de Blois présente une particularité remarquable : la corniche de la tourelle, dans la cour, est décorée d’une frise d’oves, élément emprunté à l’art $rec et qui avait disparu depuis trois siècles. L’hôtel d’Alluye (1512), à Blois, a sa façade entièrement gothique, tandis que la cour annonce la Renaissance. Dans ces deux édifices, comme dans ceux qui sont mentionnés ci-dessous, on observe autant d’éléments appartenant à la Renaissance que d’éléments gothiques. Seules, les ruines du château de Gaiïllon, actuellement à l’École des Beaux-Arts de Paris, sont entièrement dans le caractère de la Renaissance.

D’autres édifices Louis XII peuvent être cités. Tels Sont : le palais des ducs de Lorraine (1512), à Nancy ; les Hôtels de ville de Dreux et d’Orléans ; le château de Châteaudun ; le Bureau des finances, à Rouen ; l’hôtel du Grand Cerf (pl. XXI), aux Andelys; le château de Lasson.

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LES ANDELYS. — Hôtel du Grand Cerf. Cheminée. Photo Neurdein.

La frise sculptée du bandeau est déjà dans le style de la Renaissance, alors que tout le décor de la hotte est encore gothique.

Belgique. — L’art gothique belge ne diffère pas sensiblement de l’art gothique français. Les plans des cathédrales de Bruxelles, Tournai, Anvers, Gand, sont les mêmes que ceux des églises de France de la même époque. L’architecture civile mérite en Belgique une mention spéciale. Aucun pays ne possède des Hôtels de ville aussi remarquables que ceux de Bruxelles, Gand et Bruges.

Angleterre. — Les cathédrales gothiques d’AngSleterre nous apparaissent comme extrêmement étroites : leur nef est, en effet, six fois plus longue que large. Les porches sont souvent placés latéralement et en saillie (Gloucester, Salisbury, Canterbury). Au XVe siècle, apparaît le style perpendiculaire caractérisé par des fenêtres immenses et de minces meneaux parallèles (Londres, Chapelle Henri VII). Le style Tudor (1485-1558) correspond au style Louis XII en France.

Italie. — Les façades ne sont que des placages décoratifs et les arcs-boutants sont exceptionnels. L'emploi des tirants en fer, reliant les piliers, dénote une incompréhension du système de construction sSothique. La cathédrale de Milan, construite en marbre blanc, est l’édifice le plus important. A Venise, l’architecture civile brille d’un vif éclat (Palais des Doges). On doi citer aussi les beaux Hôtels de ville de Sienne et de Florence.

Espagne. — L'art gothique du nord de l'Espagne est purement français ; l’influence mauresque domine dans le sud. L’immense cathédrale de Séville

est, en Espagne, le plus vaste édifice religieux de l’art gothique. Nous citerons aussi les cathédrales de Burgos, de Barcelone, de Tolède, de Léon, de Valence. Mais aucun monument gothique de la péninsule ne saurait être comparé à l’église Sainte-Mariede-la-Mer, à Barcelone.

Allemagne et Autriche. — Les cathédrales de Cologne et de Ratisbonne sont entièrement françaises de structure et de plan. Dans les autres cathédrales, l’entrée, qui est toujours à l’ouest en France, est souvent au nord ou au sud. Les flèches des clochers sont en général courtes et entièrement ajourées ; elles donnent l’impression d’un échafaudage de pierre (cathédrales de Fribourg, de Vienne, de Ratisbonne). Les édifices civils les plus remarquables sont les HÔtels de ville de Munster, de Brunswick et de Ratisbonne.