PL. VI

PANDROSEION, Tribune de l'Krechtéion, à Athènes.

L\ SCULPTURE GRECQUE

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C'est à Pliidias et à ses élèves qu'on doit les sculptures du Parthënon. Tout le monde connaît la célèbre Procession dc*s Panathénées, qui contenait près de quatre cents personnages (fig. 12). Les deux frontons du Partlîénon ont été très mutilés ; cependant il nous en reste quelques admirables fragments, parmi lesquels on

doit citer le Dionysos étendu (pi. V) et rilissos, les plus beaux nus qu'ait produits la statuaire, le groupe des Pap^; ques (pi. V) et celui dq Déméter et de Goré, dont\ les draperies sont des

Fig. i-2. — Frise du Parthénon.

merveilles de grâce et de naturel.

Au v^ siècle appartien- /) nent aussi les belles cariatides de l'Erechtéion (pi. VI), à -^ Athènes, la Niké d'Olympie, le bas-relief d'Eleusis, la Pallas de Velletri, au Musée du Louvre.

Période naturaliste (iv^^ siècle). — Au iv^ siècle, les sculpteurs grecs abandonnent les hauteurs de l'art divin de Phidias pour se rapprocher de la nature et s'humanis(ir. C'est la période du naturalisme, tantôt violent avec Sco/jrts, tantôt aimable avec Lysi/j/jc et

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Mais la grande innovation du iv'' siècle est le nu féminin. Jusqu'ahjrs, les femmes étaient couvertes de draperies et l(Mir anatomi(; robust(î avait quelque chose de masculin ; les sculpteurs du iv*' sièchî nous révèlent l(î nu féminin dans toute sa grâce et son charme. Déjà, à hi hii (lu v*' siècle, la Vénus de Fréjus, au Musée du

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Louvre, fait pressentir cette évolution qui se confirme avec la Vénus de Milo ; mais une des premières révélations du nu féminin est due à Praxitèle avec sa Vénus de Cnide, au Musée du Vatican.

Une place à part doit être faite au sculpteur Lysippe. Non seulement il modifie le système de proportions du corps humain, en usage depuis le Doryphore, et donne 1/8 de hauteur à la tête au lieu de d/7, mais il imprime à ses corps une élégance, une sveltesse inconnues jusqu'alors. Son œuvre est considérable. 11 suffira de citer l'Hermès au repos, au Musée de Naples, et l'Apoxyomène (fig. 13). au 1 Musée du Vatican.

Au IV' siècle appartient aussi la ^- ^^- L'Apoxyomène L / Victoire de Samothrace (fig. 13), au Musée

Louvre, dont les draperies d'une facture admirable sont justement célèbres. L'auteur de ce chef-d'œuvre est malheureusement inconnu.

Période hellénistique. — Au iii^ siècle, Athènes n'est plus la capitale artistique ; Alexandrie a pris sa , place. Après la conquête de la Grèce par Alexandre de Macédoine, l'art grec se répand en Orient. On a donné le nom d'hellénistique à cette période, non pas €n signe de mépris ni pour indiquer une époque de décadence, mais simplement pour marquer qu'il n'est plus question de l'art hellène, njiais d'un art grec orientalisé. L'art hellénistique n'est pas un grand art: c'est un a^t aimable et raffiné. Le iv^ siècle avaii^ iqaugliré

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le nu féminin, l'art hellénistique inaugure la représentation de l'enfance et prodigue les charmants groupes d'amours ailés. C'est aussi l'époque du réalisme.

Pour la première fois, on exprime les vices, la douleur, la mort, avec un réalisme intense (groupe de Laocoon, au Louvre — groupe de Patrocle et Ménélas, a Florence). C'est également l'époque du nu voluptueux et impudique (Vénus accroupie, au Louvre — Vénus de Syracuse — Vénus Callypige).

Évolution de la sculpture grecque. — La

planche Vil permet de suivre l'évolution de la sculpture grecque du vi^ au iif siècle.

Hespéride (\f) siècle. Période arcJiaïque, Le modelé est rudimentaire, les cheveux sont traités d'une façon conventionnelle, le visage manque de vie et d'expression.

Vénus de Milo (v^ siècle). Période d'idéalisation. Le modelé est plus savant; en même temps le visage a une expression de noblesse, une sérénité, un calme qui dénote la période d'idéalisation.

Apoxyomkxe (iv" siècle). Période de naturalisme, La facture des cheveux, le modelé, l'expression du regard, tout démontre que l'artiste se rapproche de la nature.

Laocoox (ni'' siècle). Période Jiellimistujue. Pour la première fois, l'art ex[)riine avec une vérité poignante la violence des passions, la douleur : c'est l'époque du réalisme.

Statues chryséléphantines. — On a vu plus haut que les OrecîS avaient adopté la polychromie pour la décoration (extérieure de leurs temples : nous ne devons donc pas nous étonner qu'ils aient aussi

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