FORTE-BRACCIO ET LES CONDOTTIERI

Gens de justice au diable !

Nous bravons leur fureur ; Oui, d'un forfait semblable, Voila ! voila l'auteur !

D'une vaine défense A quoi bon le secours, S'il faut que la potence Termine ici nos jours ?

Le duc de Ferrare et Riccarda.

O plaisir ineffable !

Qui fait battre mon cœur !

D'une fête semblable L'aspect est enchanteur, Surtout quand l'espérance, Venant charmer nos jours, Promet la récompense A de tendres amours.

Le manuscrit de Montpellier offre, dans les motets, des textes analogues à ceux que nous venons de rapporter. En voici quelques-uns : les vers placés en regard se chantent ensemble, tandis que la troisième partie exécute le ténor.

Ci mi tient li maus d'amer.

Haro ! je ni puis durer ,

Douce Kamusete.

Li cuers qui sanloit estre mien

Est vostre sans prametre,

Prametre sans doner n'est rien,

Aloiaument amer me tieg ;

Se trop vos aim ce me plaist bien.

Haro ! je ni puis durer, Ci mi tient li max d'amer, Douce Kamusete.

Par vos esgarder M'a souspris une amorete, Qui ne mi lait reposer.

Haro! je ni puis durer, Ci mi tient li maus d'amer.

Omnes.

Emi, emi, Marotele N'ocies pas vostre ami; Douce amie, cointe et bêle Cors plesant, cuer envoisie, Debonaires et jolis.

Por qui li miens cuers sautele Com oiseillonet; fort sui En voz penser esveillie; Plus voz aim que je ne di.

Si saches bien, damoisele, Se n'aves de moi merci, Voz trairés l'ame de mi.

Quant define la verdour, Que muert la feuille et la rlour.

Et par pré et par boscage Ont cil oisiel grand tristour.

Qui ni font point de séjour, Lors ne me vient en courage De servir en nul aige,

Bone amour

Pour sa badour

Ne nuit ne jour

Ne puist penser

Diex qui m'a doné Cors pensant et cuer amer.

Emi, emi, Marotele Sage, cortoise pucele, Onques de mes eus ne vi, Si jolie ne tant bêle, Non fist nus hom autresi.

Por ce vos requier et pri, Ne m'ocies, damoisele, Navrés sui sous la mamele D'un regart qui me feri, Qui de voz douz euz issi.

Mes se plus mi renovele Vos trairés l'ame de mi.

Portare.

Quant repaire la dolour, Que pert lafoille et la flour, Et par pré et par boscage Font li oisel grant boudour.

Mon cuer qu'est en grant tristour. Et me met en grant corage ; Car j'ai mis tout mon aage

En fine amor,

Sans nul retor ;

Et nuit et jor

Mestuet penser, Car j'ai doné, Diex! quar j'ai douné Cuer et cors pour bien amer

Flos filius ejus.

Nous pourrions multiplier ces citations; mais nous pensons que celles que nous venons de rapporter sont suffisantes pour la démonstration du fait avancé.

Il est fort probable que, dans le principe, les paroles de chaque partie, bien que différentes, avaient une certaine corrélation entre elles, et que ce n'est que plus tard et par extension, qu'on a admis des textes n'ayant que peu ou point de rapports entre eux.

Ce genre de composition a été très en vogue aux xne, xme et xive siècles.

Au commencement du xve siècle, l'usage s'en ralentit; à la fin du même siècle, le motet avait presque disparu.

Le plus grand nombre des compositions du manuscrit de Montpellier sont des motets.