PÉROTIN, SURNOMMÉ LE GRAND
De tous les déchanteurs du xne siècle dont les noms sont parvenus jusqu'à nous, le plus célèbre fut maître Pérotin. L'auteur du traité anonyme du Ms. B ne tarit pas en éloges sur le mérite de cet artiste. C'est lui qui nous apprend qu'on le surnommait le Grand, « Perotinus magnus », à cause de
l'excellence de ses compositions1; et en cela il est d'accord avec Jean de Garlande2.
Pérotin était auteur de quadruples, de triples 3, de conduits *, d'organum purs5. On les chantait dans la cathédrale de Notre-Dame de Paris dont Pérotin était maître de chapelle. C'est encore l'anonyme du Ms. B. qui nous le dit; mais il fait mieux que de se contenter de ces énonciations, ainsi qu'on vient de le voir dans les notes placées au bas de la page; il mentionne un certain nombre des compositions qui ont contribué à la célébrité de leur auteur. Il signale deux quadruples : « Viderunt » et « Sederunt » ; quatre triples : « Alléluia », « Posui adjutorium », « Nativitas » et « Beata viscera »; quatre conduits : « Salvatoris hodie », « Dum sigillum », « Summi patres » et « Justicia » .
Le manuscrit de Montpellier conserve le quadruple « Viderunt »; les triples « Alléluia » , « Posui adjutorum » , « Nativitas » et « Beata viscera ».
Ces compositions offrent un grand intérêt historique à cause de l'époque à laquelle ils appartiennent et à cause du lieu où plusieurs d'entre elles étaient exécutées. Nous allons les examiner.
alléluia. — posui adjutorium. — Nous réunissons ces deux pièces, parce que les auteurs qui en parlent semblent n'en faire qu'une, et parce que ce sont deux organum purs. Nous avons expliqué plus haut (page 5i) la nature et le caractère de cette composition harmonique. Ces deux pièces étaient considérées comme importantes et jouissaient d'une grande autorité auprès desdidacticiens. L'anonyme du Ms.B.6et Jean de Garlande?
1 Ipse vero magister Perotinus fecit quadru- 3 Voir la note i.
pla optima, sicut : « Viderunt, Sederunt », cum * Fecit etiam triplices conductus, ut : « Sal-
abundantia colorum armonice artis. Insuper vatoris hodie »; et duplices conductus sicut :
et tripla plurima nobilissima, sicut Alléluia, « Dum sigillum, Summi patris »; et simplices
Adjutorium, Nativitas. — Scriptorum etc., conductus cum pluribus aliis, sicut : « Beata
t. i, p. 342. viscera; Justicia», etc. — Ibid., p. 342.
* Sed proprietas predicta vix tenetur in ali- 5 Quandoque dicitur aliomodo, ut in organo
quibus, quod patet in quadruplicibus magistri triplo, quamvis improprie, ut in « Posui adju-
Perrotini per totum in principio magni volu- torium », etc. — Ibid., p. 354.
minis. Que quadrupla optima reperiuntur et 6 Scriptorum etc., t. 1, p. 342, 347, 35o,
proportionata, et in colore conservata, ut ma- 354, 36 1.
nifeste ibidem patet. — Ibid., p. 116. 7 Ibid., p. 101, 180.
les citent fréquemment comme modèles et exemples. On les trouvera dans la troisième partie de cet ouvrage, sous les nos 1-1 et 11 -2.
Ces compositions, qui faisaient partie du répertoire de Notre-Dame de Paris, étaient réservées pour les grandes cérémonies, et on a vu plus haut (page i36, note 2), par des extraits du nécrologe de Notre-Dame, qu'elles étaient l'objet de fondations particulières.
beata viscera. — Cette pièce est classée, par l'anonyme du Ms. B, sous la catégorie des conduits simples '. Elle se présente, dans le manuscrit de Montpellier, sous la forme d'un motet à trois voix dont les parties chantent, savoir :
La ire. .
. L'estat du monde.
La 2e . .
. Beata viscera.
La 3e . .
. Beata viscera.
On remarque dans cette pièce la particularité dont nous avons parlé plus haut, page 1 12, à savoir que les deux parties supérieures ont des cadences rhythmiques tout à fait différentes. (Voir troisième partie, nos 5, 6, 8 et 12.)
viderunt. — Ainsi qu'on vient de le voir, l'anonyme du Ms. B, et Jean de Garlande vantent surtout les quadruples de Pérotin. Celui qui commence par le mot « Viderunt » est un de ceux qui ont eu le plus de vogue. On le trouve parmi les dix-huit quadruples du manuscrit de Montpellier. Ce morceau a pour partie fondamentale la mélodie « Viderunt omnes » du graduel de la troisième messe de Noël. Les autres parties commencent aussi par le mot « Viderunt », mais elles continuent ensuite par des paroles séculières qui sont à peu près les mêmes pour les trois ; les voici :
Viderunt.
ire partie ] Par pou li cuer ne me parti, Quant à la belle pris congie.
Viderunt.
2e , Por peu li cuers ne me parti
Qu'ele me fit douner congie.
1 Voir ci-dessus, page 147, note 4.
f Viderunt.
3e — l Por peu ne sui de partis
V De celé dont n'aurai congie.
4e — Viderunt omnes.
Sous le rapport musical, ce morceau est dans le style du temps; il renferme par conséquent un assez grand nombre de successions de quintes. On voit pourtant que l'auteur a fait des efforts pour en paralyser le mauvais effet par l'emploi du mouvement contraire. Ce quadruple est reproduit dans la troisième partie, sous le n° XLii-42.
Il est fort regrettable que les titres des autres compositions de Pérotin ne nous soient pas parvenus, car il est probable qu'on en aurait retrouvé plus d'une dans la riche collection du manuscrit de Montpellier.
