ANONYME DE PARIS

Nous avons publié dans notre « Scriptorum, etc. 1. 1 », page 378, sous le titre : « De musica libellus » , d'après le manuscrit latin 6286 de la Bibliothèque impériale de Paris, un petit traité anonyme dont la composition semble remonter au temps où a été écrit le traité de déchant vulgaire \ Suivant Fauteur, en principe, toutes les longues, valaient deux brèves ; elles n'avaient la valeur de trois brèves que dans des cas déterminés; on l'appelait alors « ultra mensuram » . Cette doctrine concorde avec le passage du traité de Walter Odington où il est dit que chez les premiers déchanteurs

eu l'obligeance de nous indiquer l'existence de voulu nous envoyer en communication le ma-

ce précieux document dans la bibliothèque de nuscrit. Nous en avons pris une copie qui figu-

l'Université catholique de Louvain. Qu'il en rera dans le tome u du Scriptorum etc.

reçoive nos remerciements ainsi que M. l'abbé ' Scriptorum etc., t. 1, p. 327.

Reusens, conservateur de ce dépôt, qui a bien s Ibid., p. 378.

la longue ne valait que deux brèves1. Le reste du traité indique aussi une doctrine moins avancée que celle de Francon, à laquelle il n'est pas fait la moindre allusion.

L'auteur nous apprend que les motets prenaient toujours le nom du mode dans lequel était le ténor. Ainsi lorsque le motet (ce mot est pris ici dans le sens de déchant ou seconde partie, voir plus haut, p. 5g) est du premier mode, tandis que le ténor est du cinquième, la composition entière est dite être du cinquième mode 2.

Il cite pour exemple de cette espèce deux motets commençant par ces paroles : « Bone compaignie » et « O quam sancta ».

Ces deux motets sont conservés dans le manuscrit de Montpellier; le premier est un quadruple dont voici les premières paroles :

Fos 51 vo et 52. /Ce que je tieng pour déduit. Certes moût est bone vie.

Bone compaignie.

Manere.

La seconde y est en forme de triples. Les trois parties commencent par ces mots :

Fos 63 vo et 64. (El mois d'avril quiter vais. O quam sancta.

.Et gaudebit.

Nous reproduisons le quadruple dans la troisième partie, sous le n° xLin-43. Cette pièce est une des plus remarquables de ce temps.