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Le fleuron qui, dans les types précédents, n'avait qu'un rôle de remplissage dans l’ensemble du dessin, devint, vers le milieu du xwi° siècle, l’unique sujet de la composition. La feuille gothique lobée qui l’entourait au xv* siècle, ainsi que le cercle de fleurs au milieu duquel il apparaissait à la fin de cette période, furent totalement écartés. On le plaça au point d’intersection de lignes tracées en quinconces où il produisit toujours un bel effet de semis particuliers.

Les deux spécimens représentés par notre planche, sont fort remarquables : le premier, par la diversité de ses nuances qui démontrent clairement qu'au xvi' siècle on n’avait pas oublié la tradition de ces velours multicolores qui font l’objet de la composition de deux de nos planches du siècle précédent. On doit remarquer, dans celui-ci, la finesse et la délicatesse des tons qui, malgré leur contraste et leur rapprochement bizarre, concourent toutefois à un effet d'ensemble agréable et harmonieux.

Le second spécimen, à dessins verts, sur fond blanc, de même nature que le précédent, ne doit pas être moins intéressant à examiner. Le dessin est surmonté de la pomme de grenade,

réduite de grandeur, mais offrant absolument la même disposition que dans les types de

composition plus compliquée que nous avons signalés plus haut. En retraçant par la pensée les

cinq ou sept lobes de la feuille gothique qui l’entourait, on retrouvera le dessin d’un velours du

xv° siècle. Ici, encore , l'harmonie est parfaite; on y a suivi la règle habituelle de l'alliance des

couleurs.

NVISSTECGRLE

VELOURS