TYPE EN S RENVERSÉ

La lettre de l'alphabet, dont nous employons ici la figure et le nom pour déterminer le type de la planche que nous avons à décrire, est en effet, dans la forme que lui a donnée l'écriture, le signe graphique qui offre la plus parfaite ressemblance avec le genre de dessin que nous nous proposons d'examiner

Les huit spécimens que nous donnons dans cette planche sont tous composés de cet élément; nous en voyons la représentation simple dans les échantillons qui occupent la travée longitudinale du côté gauche de la planche; l’un, à fond gris, est placé en haut, et l'autre, à fond violet, se voit au bas de la feuille.

Si maintenant nous recherchons dans toutes les autres pièces l'emploi de la forme des S, nous les

verrons semés, disposés par quatre autour d’un fleuron, doublés, accostés par les pointes, ou soudés l'un à l'autre et figurant le meneau.

Ce fut vers 1550 que l’on employa ces dispositions pour le costume des hommes et des femmes. Les velours étaient alors devenus si communs qu'ils provoquèrent des arrêts de prohibition aux États de Blois, tenus en 1576. (Voir notre texte historique.)

On ne saurait donc attribuer à l'Italie la production exclusive de ces petits velours, recherchés et connus sous le nom de velours de Gênes. Nous ne saurions dire si beaucoup ne furent point fabriqués dans cette ville, mais nous affirmons qu'on en fit au moins autant à Venise, à Lyon, et dans toutes les villes produisant ce genre de tissu.

L’alliance des couleurs est ici à remarquer : les rouges à fond d'or et d'argent, les bleus à fond rouge; on employait également sur ce fond la couleur verte, les violets brochés d'or, les dessins rouges sur fond blanc, les brochés blanc sur fond rouge. Les trois dernières pièces, spécimens de ce

genre, sont des damas, toutes les autres sont des velours.

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XVI ASTECIE

IDIGIINEENC SEA BCATONS ROMPUS

Si nous étions rigoureusement tenu, pour toutes nos planches, à donner l’histoire de chaque genre de dessin, il nous faudrait sans cesse user de preuves dont le nombre restreint remettrait sous les yeux de nos lecteurs les mêmes dccuments ; car il est évident que ce n'est poirt dans une période aussi engouée de la mode que le fut celle de Henri III, qu'on sut se contenter d’une unique espèce de décoration sur le tissu. Nous renvoyons alors aux types désignés sous le titre de Æeurons et pelits dessins, en ce qui touche l'emploi qu’on fit de ces étoffes dans l'habillement et les modes qui les

consacrèrent aux mêmes usages. Le texte explicatif de la planche des S renversés émanant du même

principe décoratif, complètera ces déta Il ne nous reste plus ici qu'à faire ressortir les différences qui séparent chacun de ces types, ou à constater les similitudes qui leur assignent un lien de parenté contemporaine. Qu'on examine ces

trois planches, et l’on remarquera des rapprochements de forme ou de composition qui ne laisseront

aucun doute sur une époque identique de création, tandis que de simples particularités, que les

yeux trouveront plus facilement que nous ne les décririons, distinguent ces types, comme nous

distinguons leséchantillons mêmesde la planche que nous décrivons, où nous voyons, dansle premier spécimen, placé à l'angle supérieur gauche, l'S, relevé de crochets à ses pointes, tandis que ces mêmes pointes sont tronquées dans le dessin au dessous, et que nous remarquons encore ce même dessin accosté de feuillage, soit au centre, soit sur les côtés, dans le reste de la travée. Si nous passons à l’autre partie de la page, nous signalerons les fleurettes etles bâtons rompus variant la composition, enfin l'S doublé, soit en sautoir, soit soudé côte à côte. Toute la partie supérieure de la planche est la reproduction de taffetas ou satins brochés ; les quatre spécimens qui occupent le bas appartien-

nent au genre velours.

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TYPE COMPOSÉ. — ANIMAUX CAFFRONTÉS.—-NOUTVEL EMPLOI

L'immobilité en matière de décoration que nous reprochions aux fabricants de tissus de la

in du moyen âge, ce au xvi* siècle. Raphaël venait de faire subir à la peinture une

transformation radicale ; il substitua aux formes raides et conventionnelles de ses devanciers, a vérité, la simplicité du modèle pris sur nature ; il créa cette peinture qui seule devrait avoir le droit de porter le nom de peinture réaliste et qui n'exclut pas pour cela la poésie dans le choix des sujets. L’élan fut général, et le dessinateur industriel en ressentit l’aiguillon. | chercha de nouvelles compositions et s'inspira des anciennes.

C'est ce que nous montrent les deux travées longitudinales à droite et à gauche de notre

planche, où les oiseaux, les lions, les cerfs, les léopards sont disposés, adossés ou affrontés,

tantôt reposant sur les lignes serpentines des meneaux comme dans la travée à droite, tantôt

sur les diverses pièces de dessins à compartiments comme dans celle de gauche. Au milieu

de la planche, nous avons placé le dessin d'un fort beau damas, copié sous nos yeux au Palais Colonna, par un artiste de talent, M. Marchetti, de Rome, auquel nous devons de magnifiques reproductions d'étoffes. Le dessin à meneaux couronnés et feuillés porte au centre a figure d'une Mélusine à queues de poisson (motif répandu à la fin du xvr siècle), surmontée par les armes des Colonna qui portent we colonne couronnée. Voilà donc un spécimen d'une étoffe faite sur commande à l’époque que nous signalons

particularité qu'il n’est pas sans intérêt de remarquer. Enfin, au-dessous de l'échantillon dont nous avons parlé, se voit un autre spécimen de soie, rouge et brun, du type des meneaux

couronnés, empruntant au Wase le dessin intérieur de sa composition. L'échantillon vert et

blanc à gauche, en haut de la feuille, est employé dans un devant de cheminée au palais Colonna; les autres pièces font partie de notre collection. Ils sont tous du xvi° siècle, mais du milieu de cette époque; nous les avons remarqués au palais Rouge de Gênes, dans les

tableaux du Tintoret (1512-1594).

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