Or Va est évidemment une faute d'impression pour or la

534. Les Discours de Ronsard renfermentdu moins lelrgie sur le tumulte d'Amboise, Quelques-uns se rapprochent beaucoup plus du genre satirique que du genre élf'giaque. Cf. Discours des misères de ce temps^ Continuation des rniseres, Remonstrance au peuple de France, Response aux calomnies des predicans, etc.

535. Elégie, Elegos, dans le passage d'Horace que Vauquelin traduit, signifie non pas élégie, mais mètre élégiaque.

540. Gallimaque de Gyrène, poète lyrique de l'école Alexandrine. — Philétas, poète élégiaque de la môme école, dont il ne nous reste que quelques fragments. — Gf. Properce :

Gallimachi mânes et Goi sacra Philetae,

In vestrum, quaeso, me sinite ire nemus. (III, 1-2.)

541. Gallus le vieillart. Nous retrouvons la môme épilhète avec le nom de Gallus dans la 3« satire du livre V. Il ne s'agit pas ici du véritable Gallus, qui mourut vers l'âge de quarante ans, mais du pseudo-Gallus Maximien, contemporain de l'empereur Anastase, que ses élégies mômes nous montrent comme un vieillard dont les jeunes filles ne veulent plus. Maximien est d'ailleurs un fort méchant poète, et c'est par un respect superstitieux de l'antiquité que Vauquelin, voyant en lui le Gallus du siècle d'Auguste, ne craint pas de le mettre sur la môme ligne que Properco et Ovide.

543 sqq. Gf. du 'Bellay : « Puis me laisse toutes ces vieilles

Qu'aux vers dont la façon ici t'est enseignée, Et des vieux chants Royaux décharge le fardeau, 545 Oste moy la Ballade, oste moy le Rondeau. , Les Sonnets amoureux des Tançons Prouençalleà

PoC'sics Francoyses aux Jeux Floraux de Thoulouze, et au puy de Rouan : comme Rondeaux, Ballades, Vyrelaiz, Chants Royaux, Chansons, et autres telles episseries. {Défense^ liv. H, chap. iv.)

545. Le chant royal est une ballade (V. la note du vers suivant.) qui a cinq strophes et un envoi de cinq vers. Ce genre avait fleuri surtout au xv« siècle et dans la première partie du xvi*.

546. La ballade est un po(4neen décasyllabes ou en octosyllabes. La ballade en décasyllabes se compose de trois dizains construits sur les mc^mes rimes, et dunquintain dont la forme estlamôme que celle des cinq derniers vers dans les dizains. La ballade en octosyllabes se compose de trois huitains construits sur les mômes rimes, et d'un quatrain dont la forme est la môme que celle des quatre derniers vers dans les huitains. Le quintain et le quatrain s'appellent envoi, La ballade fut un des genres poétiques les plus usités au xv* et au xvi« siècle jusqu'à la Pléiade. (Cf. les ballades de Villon et de Marot.) Abandonnée par l'école de Ronsard, elle retrouva quelque honneur au xvii* siècle avec Voiture et La Fontaine. De nos jours, certains poètes ont repris cette forme, en particulier Théodore de. Banville.

Le rondeau est composé de treize vers divisés en trois strophes, dont la première et la troisième ont chacune cinq vers, la seconde trois : un refrain, formé par le premier ou les premiers mots du vers initial, s'ajoute à la fin do la seconde et de la troisième strophe. Les mètres sont l'octosyllabe ou le décasyllabe ; tout le poème est construit sur deux rimes si l'on ne compte pas le refrain. Le rondeau, fort en honneur avant Ronsard, et traité, par Marot surtout, avec beaucoup de grâce, fut repris au xvii« siècle du temps de Voiture, qui est alors le maître du genre. On peut citer quelques charmants rondeaux d'Alfred de Musset.

547. Sonnet, dans notre ancienne langue provençale; voulait dire petite pièce de vers.

Tançons. La tenson était une pièce en dialogue où deux interlocuteurs défendaient tour à tour, par couplets de même mesure et semblablement rimes, leur opinion contradictoire sur diverses questions de chevalerie, de morale, etc. C'était quelquefois une satire dialoguée dont les deux personnages s'invectivaient mutuellement. On trouve aussi des tensons amoureuses; elles contiennent les plaintes que deux amants s'adressent à tour de rôle ou que l'un d'eux adresse à l'autre.

Succédèrent depuis aux marches inegalles Dont marche TElegie ; alors des Trobadours Fut la Rime trouuee en chantant leurs amours : 550 Et quand leur vers Rimez ils mirent en estime Us sonnoient, ils chantoient, ils balloient sous leur

[Rime.

Du Son se fist Sonnet, du Chant se fist Chanson, Et du Bal la Ballade, en diuerse façon :

Ces Trouuerres alloient par toutes les Prouinces 555 Sonner, chanter, danser leurs Rimes chez les Princes.

548. Succédèrent^ etc. Vauquelin passe directement de Télégie latine à la tenson provençale. ^

550. On sait que le vers français est né de la versification latine populaire. La notion de la quantité syllabique s'était de bonne heure perdue chez les Latins; de bonne heure aussi ils eurent recours à la rime pour fortifier le rythme ainsi affaibli. On peut citer de» exemples de vers latins rimes dans les Florides d'Apulée (ii* siècle) <it dans la dernière Instruction de Gommodien (iii* siècle). Dîin» les hymnes du iv" siècle, la rime n'est plus un accident comme chez les poètes qui précèdent; elle semble avoir un caractère presque obligatoire pour les poésies religieuses et populaires . Après la renaissance classique du viii* et du ix* siècle, elle devient un él^ ment nécessaire de la versification dans tous les genres de poésie.

553. Le motion ou sonnet s'applique généralement dans la langue provençale à toute espèce de chant, mais désigne surtout les airs des poésies chantées, et, par suite, les pièces lyriques qui étaient •ordinairement accompagnées du son des instruments.

554. La ballade, comme la ronde, était chez les troubadours une chanson consacrée à animer et à embellir les danses. Ce genre de pièces ne s'astreignait pas toujours à des règles déterminées. Le plus communément, la ballade avait un refrain, et ce refrain, formé par le vers qui commençait la pièce ou par les premiers mots de ce vers, était répété plusieurs fois dans chaque couplet. Les couplet» avaient généralement le même nombre de vers ; souvent aussi, le premier en avait plus que les autres, et'alors les vers surabondants rimaient avec celui qui dans chaque couplet n'aurait pas eu de rime» correspondantes, (Cf. la définition de la ballade moderne, note du vers 546.)

Des Grecs et des Romains cet Art renouuelé,

Aux François les premiers ainsi fut reuelé :

A leur exemple prist le bien disant Pétrarque

De leurs graues Sonnets Tancienne remarque : 560

En récompence il fait mémoire de Rembaud,

De Fouques, de Remon, de Hugues et d'Aarnaud.

Mais il marcha si bien par cette vieille trace,

Qu'il orna le Sonnet de sa première grâce :

Tant que l'Italien est estimé Tautheur 565

De ce dont le François est premier inuenteur.

Jusqu'à tant que Thiard épris de Pasithee

L'eut chanté d'vne mode alors inusitée,

Quand Sceve par dixains en ses vers Deliens

Voulut auoir l'honneur sur les Italiens, 570

Quand desia Saingilais, et doux et populaire

Refaisant des premiers le Sonnet tout vulgaire

560, L'épith5te de grave convient mieux aux sonnets de Pétrarque qu'à ceux des troubadours. Remarquons d'ailleurs que la forme de ces derniers n'avait rien de commun avec la forme moderne.

561 sqq. Fouques^ etc. Troubadours bien connus. Cf. Pasquier : « Pétrarque, après avoir faict, au 4 chapitre du Triomphe d'Amour^ un sommaire dénombrement des poëtes Grecs, Latins et Italiens qui par leurs escrits avoient honoré l'Amour, repasse après non sur tous nos poëtes provençaux, ains sur quinze ou seize les plus signalez et y met pour le premier Arnault. Daniel. » {Rech. de la Fr., liv. VII, chap. IV.;

566. V. lanote du vers 560. — Cf. Fauchet : « Qui voudra feuilleter nos vieils poëtes, il trouvera les mots dont les Italiens se parent le plus, voire les noms et différences de leurs rymes, sonnets, ballades, lais et autres. » (Liv. I, chap. v.)