Les Seins h l'église, fig
l'art PROFANE a i/église
personnifient la Luxure (fig. 403) ; sur divers pilastres, un génie, sans ailes, mais non sans sexe, fait rofïice de cariatide (fig. 404) ; une gracieuse centauresse se complaît à cambrer son torse pour en faire saillir les rotondités (fig. 405); et nos premiers parents se tiennent sous l'arbre du bien et du mal, qui est ici figuré par un palmier (fig. 405 bis).
10° Santa Maria dei Scalzi. — Ancienne église des Gordeliers qu'Alphonse Karr a dû confondre avec une autre, dans cette note de voyage :
Eglise boudoir, où la Vierge ressemble à Vénus, où les anges sont des Amours, et les saintes, de charmantes divinités païennes. H y a surtout un groupe en marbre, où Ton voit l'ange transver héraut le cœur de la sainte.
Il y a évidemment confusion avec le chef-d'œuvre du Bernin, que nous avons signalé à Rome.
1 1° Sainte-Marie-de-la-Santé {Délia Salute). — Cet édifice est situé à l'extrémité Est du Grand-Canal; son extérieur, avec sa population de statues, a été décrit par la plume spirituelle et sensuelle de Théophile Gautier :
Les coupoles blanches sont d'une courbe très gracieuse et s'arrondissent dans l'azur comme des seins pleins de lait. Une Eve, fort jolie, en costume du temps, nous souriait tous les matins, du haut d'une corniche, sous un rayon de soleil rose, qui teignait son marbre d'une rougeur pudique. La religion n'est pas farouche en Italie et elle accepte volontiers la nudité sanctifiée par l'art.
Le maître-autel est décoré d'un important tableau en marbre qui se rapporte à l'édification de l'église ; il représente Venise implorant la Vierge, pour obtenir de son Fils la délivrance de la Peste (1731). Vers la gauche, le fléau fuit devant un ange qui le poursuit, la torche à la main. De nos jours, pour conjurer une épidémie, l'intercession, au lieu d'être divine, est administrative et s'adresse au Conseil d'hygiène1.
1. A côté de cette église, Giacarelli a sculpté sa Minerve assise sur un lion qui décore l'attiquc de l'Académie des Beaux-Arts. « C'est une grosse fdle plastronnée, d'appas robustes », et qui n'a rien de la sobre élégance de celle qui sortit tout armée du cerveau de Zeus.
12° Sainte-Marie-glorieuse-des-Frères (Dei Frari Franciscains). — Tombeau du Titien, mort de la peste à 99 ans (fig. 405 ter). Le
Fig. 405 1er. — Erigé en 1852.
maître vénitien, assis à côté d'un Eros de la Mort, soulève le voile de l'image de Saïs ; il est entouré de quatre statues légèrement dévêtues qui personnifient la Xylographie, la Peinture, V Architecture et la Sculpture. Cette description empruntée à un auteur ne répond pas à notre figure .
Mausolée de Canova, principis sculptorum œtatis suse. Ce monument a été exécuté par ses élèves, d'après le modèle que l'artiste avait composé pour un tombeau du Titien. Un génie ailé qui sym-
bolise la Fragilité de la vie, s'appuie sur une torche qu'il éteint. Ce << grand jeune homme en costume d'Adamite, dit Ad. Lance, qu'un simple mortel ne se permettrait pas devant des dames », est le frère de celui qui pleure sur le tombeau de Clément XIII, à Saint-Pierre de Rome. Or, ce dernier mausolée est de tous ceux de la basilique le seul que décrive Une Chrétienne à Rome et qu'elle qualifie avec emphase de « chef-d'œuvre des chefs-d'œuvre ». Cette préférence serait-elle due au prestige de la mâle académie qui décore ce monument maniéré?
La sépulture de Benedetto Pesaro est couronné par la statue du guerrier, en costume d'amiral.
Il est placé entre Hercule (fig.
406) et Mars (fig. 407), tous deux en costume olympien1.
Fig. 406.
13° Sainte-Marie-Majeure. — Eglise supprimée. Charles Blanc y signale un ex-voto où le Padouan avait représenté un miracle de la Vierge en faveur d'une dame qui accoucha pendant une traversée périlleuse. « On y remarque, non sans quelque surprise, une figure de femme assise avec grâce sur un cheval blanc et vêtue en satin rayé qui plaisait tant à Giorgione ; le tableau est signé : Opus Varotari ».
14° Eglise de l'île Saint-Michel. — Elle fut bâtie avec les deniers de Marguerite Emiliani de Vérone, pécheresse qui renonça à Eros et à ses pompes... après fortune faite. Le nombre des courtisanes était considérable à Venise, ville où Ton se « gondole » sans cesse
1. Les réflexions de l'auteur des Guêpes sur cette église lyrique nous fourniront la note pittoresque. « Une des plus pauvres au dehors et des plus riches au dedans, le contraire du sexe féminin. J'y tombe bien, on y chante un opéra. Au milieu, un amphithéâtre d'une dizaine de rangs, de magnifiques stalles chargées de sculptures et de mosaïques. Au-dessus des stalles, l'orgue et un orchestre nombreux de musiciens et un nombre suffisant de chanteurs, premiers sujets et chœurs, tandis que, à un autel loin de là, un prêtre susurre des paroles latines. Après l'Evangile, la musique est devenue dansante (1877). »
ITALIE
et dont le carnaval était quasi perpétuel : ruspente et ruspanti suivaient à la lettre le précepte évangélique qui recommande d'aimer son prochain comme soi-même.
15° Saint-Roch (San Rocco). — On y admire de nombreuses peintures murales du Tintoret, le premier peintre vénitien qui paganisa l'art chrétien et interpréta l'histoire sainte d'une façon naturaliste. Au premier étage, se trouve la Piscine Probatique ou Miraculeuse, « tableau, écrit une plume austère, qui est composé avec toute l'extravagance et l'indécence possible », où le Christ est entouré de femmes nues. L'une d'elles, complètement dépouillée de ses vêtements, prend son bain dans un baquet; une autre lève la chemise de sa compagne pour mieux montrer a Jésus le mal qui lui ronge le haut de la cuisse. C'est ici que « la pudeur de la bedeaudaille se met à braire », pour employer une expression chère à frère Jean Jean Huysmans.
16° Saint-Sauveur (San Salvator). — Le tombeau du sénateur André Delphin et de sa femme est orné des bustes en marbre des deux personnages. Celui de l'épouse est fortement décolleté et exhibe deux grosses mamelles qui débordent du corsage trop étroit.
Le monument du Doge Francesco Veniero est dominé par une Pieta en marbre où le corps du Rédempteur est exposé sans le plus petit voile. Aux deux extrémités du sarcophage se tiennent la Charité, le corsage hermétiquement clos, et la Foi dont le manteau laisse à découvert toute la région abdominale (fîg. 408).
16° Séminaire patriarcal (Seminario patriarcale). — Une salle sert d'exposition à l'ancienne galerie Manfredini ; elle possède un des principaux tableaux du Giorgione, Apollon et Daphné, tous deux en costume mythique.
17° Saint-Sébastien. — On peut l'appeler l'église de Paul Véronèse ; les tableaux de cet artiste y sont nombreux, et l'on y voit son tombeau. Dans le Martyre de saint Marc et saint Marcellin encouragés par saint Sébastien, il a donné ses traits à ce dernier et a représenté sa femme à la fleur de l'âge. Sa Piscine Probatique
grouille de nudités élégantes ; mais, le saint Jérôme de l'église Saint- André, à l'extrémité de Venise, est •egardé comme son plus beau nu.
Fis. 4(
Fier. 409.
18° Eglise de Tolentini. — Le mausolée bizarre de François Morosini n'a de maurose que le nom du défunt ; « la figure du Temps, enchaîné, dit Valéry, le nu de ce squelette, l'ensemble, les détails de la composition tiennent vraiment du délire ».
19° Saint-Zacharie. — La sépulture d'Alessandro Vittoria a été exécutée en marbre par l'artiste lui-même, qui vivens vivos duxit e marmore vultus. Deux cariatides légèrement drapées tiennent compagnie au buste du sculpteur (fîg. 409) l.
1. Alphonse Karr parle, dans ses Notes de voyage, d'une église des Jésuites, à Venise, que nous n'avons pu découvrir. « Une chapelle à gauche en entrant, écrit-il, au-dessus du portrait de saint Ignace, présente une statue, de marbré blanc, de la Vierge-Mère, dont la robe collante révèle et exhibe toutes les formes,
ITALIE
20° Palais ducal. — Dans le Jugement dernier de Palma jeune, on distingue parmi les damnés « une jolie personne dont les blondes et fraîches carnations sont livrées aux griffes des diables ».
Vérone. 1° Sainte-Anastasie.
— Le bénitier est creusé dans un chapiteau provenant d'un temple païen et supporté par un nain bossu, du statuaire Gabriel Caliari, père de Paul Véronèse.
2° Grande délia Scala. — Le
sarcophage de Gan Martino II est le premier qui ait été orné d'une Vertu cardinale, la Force.
La tombe de Gan Signorio, qui fut deux fois fratricide, porte l'image de cinq Vertus : la Foi, la Charité, la Prudence^ la Justice et la Force ! Et voilà comment les monuments funéraires écrivent Thistoire.
Fie. 411.
3° Sainte-Marie -Antique. (Santa Maria Antica). — Au tombeau des Scaliger, une Charité inépuisable prodigue le lait de ses seins à une multitude de petits affamés.
4° Santa Maria in Organo. — En considérant les boiseries sculptées de la sacristie, le regard est particulièrement attiré vers une néréide à double queue ; les bras sont remplacés par des ailes.
5° Saint-Zénon-le- Grand (San Zeno Maggiore). — Un chapiteau antique sert aussi de bénitier.
Les portes en bronze du portail sont décorées de représentations naïves empruntées à la Bible et à l'Evangile. Ces grossiers basreliefs intéressent par leur caractère grotesque. Sur les vantaux
tous les détails du corps avec plus de précision, de franchise et de nudité qu'il ne semble convenir à une vierge tant soit peu chaste et honnête. »
sont sculptées deux femmes au buste nu, dont la signification nous échappe (la Mer et la Terre?). Elles allaitent, la première, deux poissons (fig. 410) et, la seconde, deux enfants (fig\ 411).
Au-dessus du portail, les statues des fondatrices de l'église, la mère, l'épouse et Ermengarde, une des filles de Gharlemagne, sont devenues les trois vertus théologales : Fides, Spes, Caritas.
Viterbe. Saint-Ange in Spata. — Sur la façade, un sarcophage romain orné d'une chasse au sanglier contenait le corps de la belle Galliana, l'Hélène du xn° siècle qui alluma la guerre entre Rome et Yiterbe. On rapporte qu'après leur défaite, les galants Romains demandèrent et obtinrent de voir une dernière fois avant leur départ Galiana; la superbe créature se montra à Tune des fenêtres de l'ancienne porte Saint- Antoine.
Volterre. Cathédrale1.
