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rôle que doit jouer l'iniliatiie iiiclividucllo des amaleurs. Certains, et des plus éclairés, ne se sont pas bornés à sauver de l'indifférence ou de l'oubli des tableaux en dehors du mouvement de la vogue, ils ont en outre apporté à l'œuvre commune de la propagation du savoir artistique, des notices et des études spéciales précieuses. C'est à leur dévouement, à leurs recherches que l'on doit la connaissance de bien des idées nouvelles. Le mouvement ne doit pas s'arrêter là.

Les expositions d'oeuvres d'art des galeries particulières, si efficaces pour développer l'éuiulatiou et les connaissances de chacun, ainsi que l'ont encore si aboudammcul prouvé, l'an dernier, la deuxième Exposition des jwrlraits du siècle à l'Ecole des heaux-arts, et celle des peintres français du sport, à la galerie Georges Petit, ont achevé de faire éclater le talent de nos pères aux yeux des plus indifférents. Les amateurs et les collectionneurs ne doivent thésauriser ni leur savoir ni leurs richesses, comme des égoïstes avares de leur bien. Ce bien doit être du domaine de tous.

En conviant par ma parole et mou faible exemple les amateurs de chaque région, comme l'avait si bien lait M. Etienne Parrocel pour le Midi, à grouper, à analyser l'œuvre des artistes leurs com-

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patriotes (et ce qifil reste à étudier et à mettre au jour pour les genres de la gravure, de la sculpture, de la gouache, de la miniature, etc., est considérable), on arrivera à reconstituer, en les nouant ensemble, les éléments épars de l'école de ce siècle, au lieu de s'en tenir, comme on l'a fait à tort jusqu'ici, à quelques grands noms par trop élémentaires à connaître.

L'histoire générale et consciencieuse de la peinture de ce siècle reste à développer; nous serions personnellement heureux d'avoir appoi'té une pierre à cette œuvre future, en ayant rétabli les débuts et l'histoire d'une école paysagiste qu'on ne connaissait pas, et en ayant mis en relief des peintres d'histoire et des portraitistes distingués, dédaignés et méconnus.

Il reste à étudier les efforts de décentralisation artistique du début de ce siècle. Chaque province française a donné naissance à des talents, dont la réputation de beaucoup est demeurée trop exclusivement locale. Le goût général qui régnait alors pour les formes pures, joint à cet amour passionné que les travailleurs apportaient aux soins d'exécution, est cause qu'on trouve dans des \illes secondaires, à cette époque, des artistes dignes de réputation.

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A ccllo époque mémorable, en effet, plusieurs grandes villes de France virent des écoles locales naitre et grandir. Lyon comptai t parmi ses peintres : Révoil, Duelaux, Richard, Trinmlet, Boissieu, (lénod; Dijon : Devosge, Xaigeon, Prudhon; Montpellier : \ien, Fabre, Van der Burch; Aix : Constantin, (llérian, Granct, de Forbin, de IJeaulieu; Valcncienues : Momal, Abel de JNijol, Auvray, Coliez, Carpentier; Grasse : les Fragonard, mademoiselle (îérard; \imes : lîarbier-Ual bonne, Sigalon ; Avignon : Sauvan, les V'ernet, Dagnan ; Nancy : Girardet, Claudot; Nantes : les Sablet; Anvers : Van Daël, Sauvage, les Van Spaëndonck, Mathieu Van Brée; liille : Masquelier, François-Louis W'atteau, Boilly, U icar; Bruges : Suvée, Kiusou, Odcvaére; Bruxelles : De Roy, Cœne, François, Xavez; Bordeaux : Pierre Lacour, Bergeret, Pallière, etc.

Si cIkkiiu' province trouvait le chroniqueur rêsumani son école et son génie, le futur historien de l'art français au dix-neuvième siècle, rassemblant tous ces matériaux, fusionnerait les artistes du Xord et du Midi en une seule et même grande famille. Les musées, aidant à ce mouvemeni, pourraient, par d'habiles échanges, faire connaître les artistes du Midi aux gens du Xord, ceux de Bretagne aux habitants du Centre, et vice versa.