II. Pei\tres d'intérieurs

BOUHOT (Etienne), 1780-1830, à qui nous consacrons aussi une notice dans les paysagistes (voyez ci-dessus), est un des maîtres qui se sont fait une spécialité des vues architecturales. Si Drolling est le Gérard Dow de l'école française du dix-neuvième siècle, si Granet en est le Peter Xeefs, Bouhot pourrait en être le Canaletti, Spécialiste éminent, il connaît les règles de la perspective et en tire des effets surprenants. Il a composé beaucoup d'intérieurs, à savoir : VE<jUse de Pantin le jour de la Fête-Dieu, le Grand escalier du Palais-Royal (ancienne galerie du duc d'Orléans), Vue intérieure du porche latéral de l'église Saint- Étienne du Mont, Intérieur de la chapelle de la Vierge à Saint-Sulpice, la Salle des Pas perdus au Palais de justice. Intérieur d'une cour de roulage dans la rue Saint-Denis, et autres Vues d'églises, de Cours d'anciens couvents, etc. Ses vues de Paris sont animées par des personnages délicats, rappelant bien le caractère de leur époque. Bouhot a donc aussi de l'analogie avec Granet dont nous parlons plus loin, mais il est moins uniforme

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que ce dernier et traite les sujets parisiens. En même temps que Bouliot, le curieux Paris d'alors inspirait le pinceau de Tltalien Canella et le fin crayon des architectes Alavoine, IJaltard, Chapuy et Debret. Les tableaux de Bouhot sont d'une meilleure facture avant 1825 qu'après. Son coloris est un peu terreux, et son dessin parfois imparfait.

BOUTON (Charles-Marie), 1781-1853, est un peintre d'intérieurs historiés ayant eu à son époque une grande réputation, et dont les tableaux se payaient fort cher. Bouton est oublié aujourd'hui, et bien qu'on puisse le juger dans quelques musées de provincp, son nom est resté obscur. Il a peint surtout des intérieurs d'églises ou de monuments anciens, par exemple : les Souterrains de Saint- Denis ^ la Salle du treizième siècle an musée des Petits-Augustins, Intérieur des bains de Julien, Saint Louis au tombeau de sa mère. Intérieur de l'c(jlise de Montmartre, etc. Ses tableaux présentent une harmonie complète tant dans le goût de la composition que dans les qualités intrinsèques du coloris et du dessin. Sa peinture lisse, d'une tonalité uniforme, ne révèle en aucun point l'effort du pinceau. Le talent de Boulon présente moins de qualités après 1830.