II. La Chasse du sieur Le Blanc (même époque

Morphologie. — La première Sonate, en mib, est en quatre mouvements, du type B, A, B', A'; elle débute par un Adagio et se termine par un Minuetto varié (11 variations).

La Chasse, en /a majeur, comporte cinq morceaux; en tête, un Adagio précédant un Allegro que l'auteur baptise: Intrada delta Caccia,a.ipTes lequel viennent, d'abord un second Adagio, puis La Caccia 6/8, traitée en Rondeau, et entln un Minuetto final muni de quatre variations.

Thématique et composition. — Très ornée, surtout dans les pièces lentes, la mélodie de Le Blanc ne se recommande par aucune particularité personnelle; elle se tisse de menues figurations binaires et ternaires que le musicien coupe parfois de grands accords de trois et quatre notes. Dans sa Chasse, à laquelle Cartier a fait les honneurs de son anthologie cynégétique. Le Blanc établit toute une sonate sur des motifs de chasse, et se distingue ainsi des autres violonistes qui ont écrit des Chasses et qui se bornent à donner ce titre et le caractère qui en découle à un seul morceau de sonate; tel est le cas pour Leclair% Mondonville^ Guillemain^ et Guignon '. Encore que la Chasse de Guillemain apparaisse plus développée que celles des auteurs que nous venons de citer, elle est loin d'atteindre à l'ampleur de la Chasse de Le Blanc, qui, sans doute, s'inspira de la sonate de même titre composée par le violoniste italien Chiabran^

V Intrada délia Caccia de notre musicien est, en effet, tout à fait dans le style de chasse; elle débute par des traits de fanfares, avec des contrastes de sonorité qui suggèrent des impressions d'écho :