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Cette Chasse se compose de quatre parties : Allet/ro 6/8, Andante 2/4, Andanlino .3/4, Alle- (/roGjS.

L'Adagio suivant, de caractère grave et quelque peu romantique, expose, en doubles cordes, des eiîels de sonneries. Quant à la Cacc/a proprement dite, elle se découpe en trois reprises, avec Ba Cajio :

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On retrouve ici les quintes répe'tées si typiques des sonneries de cors de chasse. Enfin, un Menuet varié et comportant la même basse pour toutes les variations clôt la composition.

11 serait loisible de découvrir, dans l'écriture de Le Blanc, quelques vestiges épars de l'influence que Corelli exerçait encore &ur les violonistes de ce temps. Ce ne sont, à vrai dire, que certains tours, que certaines façons de préparer des cadences'.

Monothématiques, les Allégros de Le Blanc présentent, vers la fin de la seconde reprise, une rentrée à la tonique. L'Adagio initial de la Sonate en iuip se construit même comme un morceau de sonate, et contient, après un arrêt à la sous-dominante (/at>), une sorte de point d'orgue mesuré qui précède la cadence terminale.

Le développement du thème des Allégros s'effectue au moyen du système des variations; on en jugera par les exemples suivants; on a d'abord :

puis :

A ce point de vue, le Menuet varié de cette même sonate mérite que nous nous y arrêtions un peu; on remarquera d'abord que, le thème étant de mesure ternaire, neuf variations sur onze s'établissent en 2/4; ces variations suivent la progression agogique que nous avons déjà constatée à plusieurs reprises ; croches, doubles croches, triolets, doubles cordes, au violon, pendant que la basse déroule une frise de doubles croches continues. Le Blanc utilise encore les batteries ponctuées de trilles (Variation H) et inscrit en tête de la Variation 10 la mention ci-après : « 11 faut toucher les trois cordes à la fois et toujours tirer. » \o\ciïincipit de cette variation, où tous les accords sont exécutés en tirant l'archet :