Rondeau (^ de la Sonata II (Œuvre II

Voir aussi Allegro 7ion tropo C de la Sonata H 'Œuvre H).

7. Presto 2/4 de la Sonata IV {Œuvre II). Allegro C de la Sonata III {OEuvre IV).

Enfin, voici une entrée qui est tout à fait dans l'esprit des musiciens de l'école palatine, avec ses grupelil réitérés :

Largo

Les sonates de Miroglio, quoique monothématiques, pour la plupart, présentent, de-ci de-là, quelques exemples de l'emploi d'un second thème dans les Allégros. Ainsi, Y Allegro C de la Sonate II (œuvre I) contient un premier thème exposé en sol et un deuxième proposé en la majeur. De même, la Sonate II de l'œuvre IV met en œuvre les deux motifs qui suivent :

Mais, quel que soit le nombre des thèmes mis en œuvre, la réexposition à la tonique apparaît, sinon d'une façon constante et systématique, du moins avec une grande fréquence. A noter aussi qu'on trouve (Sonate V, œuvre I) un Allegro varié comme conclusion d'une sonate.

Dans les sonates à deux violons de l'œuvre IV, le second violon joue presque toujours un rôle de simple accompagnateur et ne quitte pas le registre grave de l'instrument^.

Technique. — Sans atteindre à la virtuosité de son aîné, Jean-Baptiste Miroglio n'est cependant pas un violoniste négligeable. Il ne dépasse guère la troisième position, mais il manie habilement le jeu en doubles cordes. Nous rencontrons, dans VAUegro initial de la Sonate II (œuvre I), un exemple d'emploi de la demi-

position :

*5 fp ^ .

Nous signalions plus haut la tendance qui pousse Miroglio à pratiquer un large usage des arpèges. On en rencontre une nouvelle preuve dans le long passage arpégé qui se loge à l'intérieur de l'A ncian/e assai 3/4 de la cinquième Sonate (œuvre II). Enfin, notre violoniste exécute le staccato tant en poussant qu'en tirant*.